我是美少女動畫人，不是美少女動畫人

作者：謝楓華

封面：白箱

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摘要

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6 月發售的《井上俊之＜朝花夕誓＞原畫集》里，還收錄了這位領袖級動畫人本人的評論視頻。採訪者平松禎史在視頻里提到，井上過去曾經被稱作「美少女動畫人」。P.A.WORKS 社長堀川憲司聽了，大吃一驚：他二十多年前認識井上的時候，井上已經是真實系的人了。

而井上俊之本人轉發了堀川社長的推文，嚴正聲明：「以防萬一澄清一下，這話的意思不是說我過去曾經是『美少女』。」

（https://twitter.com/181ino/status/1012361210665136128）

不是「過去曾經是」美少女，而是「現在也是」美少女對吧，我明白的。

漫畫家、插畫家翠川しん分享了她的一段恐怖經歷。

她曾經用真名委託便利店代發快遞。有店員對她的字跡產生了興趣，另一位八婆店員就告訴他：「那個人是個漫畫家，筆名叫翠川。」

偏偏這店員又崇拜漫畫家，第二天，他就按照便利店保留的發票上的地址找到翠川家來，隔著門禁求翠川給他一張簽名。

翠川憤而上門投訴，便利店對她賠禮道歉。可是那店長一點不記教訓，每次見到她都還是以「老師」相稱。別的客人聽了，都覺得奇怪，店長就對他們解釋：「啊，那個人是……」又把她的隱私泄露了出去。翠川曾經真的發火叱罵過店長，但店長就是改不過來。

實際上，翠川已經不是第一次經歷這種事了。她還是學生的時候，曾經托便利店用快遞寄送原稿。當時的她不懂事，在快遞單上暴露了編輯部名字和自己的筆名。接待她的店員非常喜歡輕小說，就找上了她的家門。

從那以後，翠川提高了警惕，改用真名收發快遞。可是誰能想到，還會有人對她的字跡產生興趣呢。

（https://twitter.com/Zebraquestion/status/1011137562453336064）

撰稿人廣田惠介更新了自己在「秋葉原總研」網站的專欄「懷舊動畫回憶錄」。以往，他在這一專欄寫的都是構圖和演出，而這一次卻比較偏重劇本。

有人認為，「故事」是依賴感性的、情緒化的東西。但實際上，只要翻開劇本的入門書讀一讀，就會知道，劇本是計算的累積，是徹頭徹尾的邏輯。

廣田說，劇本就是誰和誰出場、舞台在哪裡哪裡之類，像是預算表一樣，羅列了故事的概略。也就是說，只要認字就能理解的「故事」，在劇本中，已經完成了。而片場要拿起鏡頭，「重新開始」拍攝這個已經完成了的故事。

因為有的導演覺得這樣和戲劇沒有任何區別，所以只決定一個模糊的故事框架，用鏡頭拍攝演員們的自由發揮。如約翰·卡薩維蒂導演就是如此，還有新浪潮運動、新自由主義運動、在無意識間繼承了他們的發明的影像作家，今天也仍然多如繁星。

到了 2018 年的今天，動畫研究者如果還在分析劇本的理論和演出效果之類，這讓廣田太空虛了。虛構作品在社會中的地位已經發生了巨大的改變，可是動畫研究者們卻還在像 1996 年的《新世紀福音戰士》熱潮時一樣，重新評價、整理 TV 動畫，重新測量它們作為影像作品的價值，因為惰性一直把這套方法論沿襲了 20 年。

廣田自己在《Hobby Japan》雜誌寫動畫的「每集解說」。但是他有意不對動畫進行文學方面的評論，而是著重去談 BOOK 如何、音響效果怎樣，鏡頭的角度、背景的筆觸……他認為，從台詞和場景中解讀主題和信息這種嘗試自身，已經太過循常習故、沒有意義了。

不過，廣田並不覺得這種行為就真的毫無意義了。巧妙地說明「為什麼催淚」，在網路上讓觀眾接受「原來我這麼感動是因為這個」，這一類的評論是有意義、有價值的。這一類評論也好感想也罷，價值不在於文章本身的內容，而在於可以快速地讓網友交口稱讚：「原來這片牛在這裡，不愧是神作！」

在社交網站上寫「我看得放聲大哭，以至於一起去看電影的朋友都受不了我了」「我嚎啕大哭了 3 次、不對是 4 次」「哭得太厲害都站不起來了」，應該也有同樣的價值。廣田並不是在諷刺，作品非常需要有觀眾出來對不特定多數的他人宣言「這部作品給我帶來了如此強烈的體驗」「猛烈地震撼了我的感情」。

而像廣田這樣去談及希區柯克電影和黑澤電影的構圖如何完美、運鏡如何正確，和考古學沒什麼區別，是已經死了的研究家們走過的路。所以，不會有任何人對廣田的文章產生共鳴。

能引發共鳴的，是在第一時間去看最新的電影，並且用最強烈的形式表達自己的感動。廣田甚至認為，如果有人能開一個講座，教大家在什麼時間點發「我哭得哇哇的」，能收到最多點贊，說不定還挺有意思的。

廣田認為，如果人們對影像作品想要的不是邏輯分析也不是考古學一樣的演出解析，而是「空前強烈的體驗」，那他就能理解什麼 4DX 什麼 MX4D 之類了。因為那是難以再現、期間限定的上映形式。

而像他這一代人，在 80 年代抱著《ぴあ》去名畫座（主要上映經典電影的小型電影院），在那些馬上就要過時的電影評論里發現了樂趣，所以想要讀、想要寫像電影評論一樣的動畫評論。

但是，那是早在 20 年前就只要努力就能實現的願望，他覺得，在 20 年前，自己也已經讀到了豐富的「電影評論一樣的動畫評論」。

在那個時代讀到了豐富的評論的人，一廂情願地認為只要依葫蘆畫瓢，自己也能寫出像模像樣的評論。廣田自己是因為想那麼寫才那麼寫的，可是時代已經不吃這一套了。如果意識不到這一點，就會給工作增添無益的東西。

（http://mega80s.txt-nifty.com/meganikki/2018/06/0623-e392.html）

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