工筆重彩：東方韻味，青春逼人

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印度女郎

馮長江的作品將國畫精湛的人物畫技法，和班駁典雅的色彩，用來描繪他心目中象徵著美麗、善良的時代女性，希望為她們留住美麗的年華。

印度女郎（二）

印度女郎（三）

金色的印度

不論是清新純樸的農家女、穿和服的日本麗人、神秘的印度女郎、帶點風霜的爪哇舞娘、不絲一苟的歐洲淑女，還有時下都喜歡「自拍」的青春少艾，他筆下的來自多國、別具個性的現代女性，外在和內在都美麗動人，雖說花無百日紅，但馮先生彷佛能將每位女子最美麗的一瞬之間重現。

越南女郎

馮長江筆下的人物全是妙齡佳麗，她們以各自的異國情調、不同的個性面貌、聖潔的典雅風度、清純的青春魅力，贏得了東西方廣大觀眾和收藏家的青睞和厚愛，作品被許多著名美術館、博物館乃至梵帝崗、白宮和聯合國所收藏。

花之季

藤蔓中的少女

馮長江的成功，在於他曾經輾轉於西洋繪畫、中國水墨、工筆重彩、古代壁畫之間，厚積薄發，博取約收，創造性地處理好了各種視覺元素間的微妙關係，把握好了它們的分寸和尺度，形成既融各種對立因素於一體而又獨具時代特色和個人特色的惟美畫風。

祈福花雨

晨艷

[西形東韻]馮長江的畫是東方和西方藝術的有機融匯，是東方繪畫線條節奏韻律和西方繪畫質感塑造描繪的巧妙結合，又是有血肉有思想有感情有特定情境的現代女性。他在重彩時期的人物形象有類型化傾向，雖然西方人覺得有東方味，東方人覺得有西方味，但很難說究竟是何方人；回歸寫實後的人物形象則在藝術手法上追求西形東韻的前提下，擺脫了原來比較單一固定的模式，強化了異國情調和地域色彩。

印度洋之女

酋長之女

埃瑪公主

從繪畫風格可以區別出畫家不與人同的創作個性；從人物形象可以區別出《美洲女郎》、《印度洋女郎》、《島國女郎》、《和服少女》、《酋長之女》、《埃瑪公主》、等不同國別和身份，以及不同心態和表情。可見，東西結合併不是一個統一的簡單處方，它有著不同的風格、形象、語言、方法可以選擇和創造。

巴厘島女郎

巴厘島女郎2

巴厘島女郎3

巴厘島

簪花仕女

祈福節日

山竹與芒果

巴厘島的節日

巴厘島之春

佳節

節日盛裝

祈聖

祈福

島國女郎

節日

花季

巴厘島舞娘

爪哇島的舞娘

巴厘島之舞 2008年作

獻壽圖

白衣女郎

斜依

美洲女郎

馮長江重彩時期的作品畫面很滿，色彩濃重強烈複雜。以後變為密集的線描服裝襯托袒露的肉感肌夫；再後來線描密度漸簡，肌夫色調漸暖，畫面色調漸淡。試比較時間先後而構圖相近的《姐妹倆》和《美洲女郎》、《花樣年華》和《埃瑪公主》，這種變化尤其明顯。這時的色彩也更為單純，《白光》的白，《良宵》的黃，《朱韻金律香滿路》的紅，《東方之韻》的藍，《青春逼人》的綠，每幅畫都十分注意色彩基調一致，盡量減少色彩的種類；他尤其愛畫《美洲女郎》、《姐妹倆》和《天使》之類的白衣麗人，她們一個個粉妝玉琢、潔白柔嫩、纖麈不染，足以蕩滌得人的靈魂表裡澄澈。

墨西哥少女

（文章均源自互聯網）

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