《懸崖上的金魚姬》：真愛是否僅存於童心中？
有這麼一個世界
淺淺的藍
灰灰的藍
淡淡的綠
深深的紫
小娃娃畫的房子歪在波浪之間
奇怪的海底城堡穿著粉色的外衣
海水的顏色是紫色的
像蒲公英一樣的小藍花朵盛開在海底
黃顏色的小魚兒游來游去
好像我心裡也有一個與它相似的世界。
在那個世界裡，草長鶯飛，天空藍得像童話，碧波蕩漾的湖邊有綠綠的山坡，沿著山路，可以一直往上走，走到緊挨天空的地方，用手便能觸摸到星星……
那個世界裡，人們簡單純真友愛，人與人之間從不互相分別與討厭，成年人和孩子一樣純真、不受任何負面思維的污染……
人人擁有有魔法，能夠輕易獲得他想要的東西，沒人需要用欺騙、佔有、榨取等扭曲行為去獲得任何東西……
每個人都開心自在，終日讓心情在陽光之下，沒有人有所謂隱私，因為一切行為都合法，一切發生都恰當……
波妞的妹妹們
就像下午，我去市場里買菜。
我發現市場每天都會扔掉許多可能會腐爛賣不掉的菜，甚至不一定腐爛的也會扔掉，超市裡的情形也是如此。每到夜晚時分，總能見到超市的工作人員在一堆一堆地扔菜……
資源如此過剩的年代，為什麼還會有人活不好，也活不下去？這些即將扔掉的菜，為什麼不可以送給給那些沒有錢的人食用？
還有服裝廠每年生產過剩，為什麼那些多餘的物資不拿來資助極度貧困的地區，以至於這邊在傾倒、焚燒剩餘的衣物，而另外的地方，卻還有人衣不蔽體？
這個世界是怎麼變成這個樣子的？為什麼我們允許這個世界變成這個樣子？
活著的人，恐怕都對這個世界有一份責任在。沒有大家集體潛意識的允許，沒有恐懼和內心的黑暗所驅使，世界哪能變成這樣？世界怎能變成這樣？
夜晚做完事，就見有人發了《懸崖上的金魚姬》的頁面，想起去印度時，兩個同行的友人一路上都彼此互稱對方為波妞和宗介，玩笑了一路，而我傻傻地不知道宗介是誰、波妞是誰，於是開始看這部電影……
宗介山坡上的家及水淹世界後的清麗場景
幸好這世界還有動畫片！
我們這個世界的物資明明已經十分豐富，而人們卻沒有得到活著的幸福，幾乎多數人都活得憂心忡忡，充滿了焦慮。而宮崎峻所打造的這個世界裡，我終於通過屏幕看見一個稍微有那麼一些美好的世界：
這世界溫馨可人，充滿童話的色彩，充滿了可愛的人、可愛的生物，雖然也一樣擁有我們這個世界的許多元素，比如海水、房屋、小山坡、幼兒園、汽車、各種各樣的魚等等，可是它遠比我們這真實世界有趣、豐富、可愛……
當你看著那麼多粉色的可愛小人魚在海里游來游去，房子和天空的倒影落在海面上，海洋女神驚人地美麗和炫爛，難道你不想進入到那個世界，成為那個世界中的一個分子嗎？
那裡面的人，每個人說話都慢吞吞的，孩子和大人一樣平等，大人和孩子一樣充滿著愛……
可愛的小人魚波妞兒
彷彿看見上帝用孩子純真的筆觸，在我的電腦上塗塗抹抹，抹出了這麼可能的一個海底與海上世界……
在片子里，宗介的媽媽理莎是一個善良又對孩子比較信賴和懂得放手的年輕母親，她在向日葵之家（一家養老院）工作，丈夫是一名船員，經常出海，無法每天都回家。
她有一個五歲的可愛兒子，名叫宗介，鎮上的人都認得他，見到他都會打招呼——這是一個溫暖的人們熟悉到願意彼此關照的世界。
有趣的是，宗介並不叫理莎為「媽媽」，也不叫父親為「爸爸」，他們互相就叫名字。我想，也許導演認為孩子和成年人是平等的，才特意設置了這個細節吧。
吃到了人類食物的波妞，那個感官享受啊，好像神仙下凡做了人的那種感覺吧？
怎一個可愛了得呀
故事從宗介到海邊玩兒，撿到一條玻璃罐中的金魚開始，小孩子撿到了一條魚啊，那是有多寶貝啊！他磕破玻璃罐，把魚兒放進水桶里養，從此，好像這條魚便是他的了。他給魚兒取了個名字，叫波妞……
而有趣的是，這條魚是海洋女神的公主，所以片名才叫什麼"金魚姬「。她是一條擁有魔法力量且會說話的魚！孩子是相信神話的，他絕對不會懷疑自己瘋了或者病了，見到魚會說話，該是有多高興！
這條公主魚是個大膽妄為的傢伙，看到宗介一味地照顧她很是感動，便直接喊出了」波妞喜歡宗介"的口號，是一條看起來任性，其實溫暖可愛願意照顧他人的可愛人魚。
故事的後續不再贅述，只能說，那個世界真是一個美好的世界……哪怕遇見意外、遇見災難時，整個小鎮上的人也都能平靜以對，互幫互助，一個海水淹城的災難居然被演繹得唯美玄幻……
海洋女神——天藍色和玫紅，很喜歡的色調
網上有評論說這電影講的是五歲小男孩的早戀故事，我看了真是笑噴了！難怪說人類一思考，上帝就發笑，這麼純真的電影，居然被解讀成了什麼五歲男孩的早戀故事！
其實宮崎峻就是想讓一對五歲的小男孩小女孩來教會我們懂得什麼是真正的愛——因為我們這個世界的人大部分並不懂得什麼是真正的愛，或者說知道了什麼是真正的愛，但大多數人都不知道如何去做到。
而宮崎峻就是想造出一個另外的唯美世界，讓那個世界的人來告訴我們，以一顆真摯的童心來愛世界、愛他人，這份童心中有著異常飽滿的人類之愛的本真……
他的另一個動機無疑就是想將內心中存有的美好通過動畫片來展現，讓心中的童話世界得以變成眼見的「現實」， 人類普遍是有童心，若人沒有童心，也意味著那顆赤子之心遭受了染污和蒙蔽。
不然這個故事為什麼不把宗介的年齡改到青少年呢？若是愛情或什麼早戀故事，為什麼只設定他是個孩子？
如果戴著有色眼鏡來觀看這部電影，那真是領會不到作品的真義和內涵了。
它是一首關於愛的真言詩，如宗介對向日葵之家坐在輪椅上的老奶奶的愛，如理莎作為母親對宗介真實不矯作的愛，如五歲的男孩第一次養了一條會說話的可愛死了的小金魚就對之念念不忘的愛，如波妞在濤濤巨浪之上一直在魚背上奔跑要找到宗介的愛……
這些愛是異常純真的，不摻任何雜質，相比父親的控制，波妞的母親海洋女神卻願意成全女兒對於人類的愛——這不是什麼兩性之間所謂愛情的愛，是兩個物種之間純真到永遠信賴永不懷疑的相融與沒有隔閡的愛……
真正的愛，是愛其所是，是愛其本來，如宗介接受了波妞本來是一條魚、身為異族的事實，即便波妞魔法消失，變成人類，他也一樣不改初衷——這是純真的孩子的愛，也是人類內心深處原本就存有的一份摯愛。
不想去過多地評論波妞的父親這個角色的設定：雖然這個角色其實有他的可愛之處——比如他不喜歡人類污染環境，也不喜歡成為人類，他喜歡成「仙」，所以練習魔法，妄想世界回到泥盆紀的海洋時代。
有趣的是，他個頭那麼小，妻子卻是龐大到無形無相的海洋女神，這是非常逗趣的設定。也許也自有深意。
戲之所以為戲，恐怕總要設一兩個所謂的不那麼「正面」的角色……今兒也不從心理角度來評這部電影，因為它的立意與主旨太過明顯了——若不是為了表達何為真愛，它還能表達什麼呢？
而從心理的角度評論事物，評多了容易形成陰暗揭露的定勢，雖然這種揭露看來是一種「理解」。其實黑暗之所以為黑暗，是因為有光明存在，而邪不勝正永遠是人間主題——哪怕在我們這個一邊極度浪費、一邊仍有人餓著肚子的世界裡。
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