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解讀|上榜作品都一樣,為什麼女演員少,男演員多?

解讀|上榜作品都一樣,為什麼女演員少,男演員多?

『華語電影權力榜』公布五月女演員榜單。2017年榜冠軍周冬雨憑藉[後來的我們]成功衛冕,再次登頂。

佟麗婭則憑藉[超時空同居]拿下第二。其滿分的票房值力壓周冬雨,單人票房值甚至超過了榜單其他女星的票房總額。

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▲這兩位無疑是五月份最火的CP

位列第三的是[幕後玩家]的女主,跳出了愛情喜劇和古裝劇,首次挑戰驚悚題材的王麗坤。

不過,[幕後玩家]四月份的檔期不僅稀釋了票房,在榜單中的整體成績也有所下滑,實為遺憾。

曾入圍戛納的[路過未來]共有四位女主上榜,愛情喜劇[脫單告急],也讓春夏和鍾楚曦進入榜單前十。

同時,[西小河的夏天]女主譚卓、董晴,[路過未來]主演李勤勤、娜仁花、王婷也順利進入榜單的前三十名。

先來看完整榜單↓↓

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和男演員一樣,女演員榜依然集中在幾部影片上。[路過未來]共有四位主演同時入榜,成為華語電影權力榜發布以來,憑藉同一部影片入榜最多的女演員。

此外,[命運速遞]有三位,[黃金花]、[荒城紀]、[米花之味]、[脫單告急]、[西小河的夏天]、[我是你媽]均有兩位演員入榜。

不過,在同一部作品中,男、女榜單卻呈現了一種截然相反的結果。即男演員在主流商業片中佔據更重要的主導地位。反觀,中等規模的影片,都是以女性為主角。

華語電影權力榜(微信ID:mvquanlibang)發現,憑藉[超時空同居]、[後來的我們]上榜的男星,共有八位,而女演員只有周冬雨、和佟麗婭。

位列前十的男演員只出自三部影片,而女演員,則出自八部。憑藉一部影片同時上榜的,只有[脫單告急]的鐘楚曦、春夏和[路過未來]的楊子姍、李勤勤。

題材也是如此。[超時空同居]是喜劇、愛情,[後來的我們]是愛情、親情。它們在商業的外殼下注入暖人的題材,票房、口碑雙贏。

而四位女主上榜的[路過未來],卻只有邊緣女性對生活的渴望。

不可否認的是,女性題材正在受到更多的關注。就像榜單中,獲得冠亞軍的女導演蘇倫、劉若英。

本期解讀


女性題材

不管是國內還是國外, 女性題材影片正逐漸步入主流。今年奧斯卡上,好萊塢把最佳女主和女配頒給了[三塊廣告牌]和[我,花樣女王]中的兩位「母親」。

當然,去年我們也有講述女性三代故事的[相愛相親]以及[嘉年華]和更早的[七月與安生]。

但無一例外的是,這些口碑之作,票房成績卻並不理想。

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▲雖然[七月與安生]票房1.67億,卻遠不如陳可辛監製的另一部作品[喜歡你]賺得多

問題也隨之而來,為什麼女性題材,票房低,口碑高?

回到榜單,發現了一個有趣的現象,口碑值最高的[米花之味],票房值之僅有0.02。憑藉[黃金花]上榜的毛舜筠和冼色麗票房值為0.02,但口碑值卻高達74。

[脫單告急]也是如此。從海報和演員順序來看,影片採用的雙女主的配置。鍾楚曦和春夏也拿到了榜單第六和第八。但和66分的口碑值相比,兩人的票房值只有可憐的0.01。

就題材本身而言,和感情相關的女性主演作品票房會更高。這個論點的論據,有[失戀33天]和[小時代]系列。

相反,描寫女性本身的影片,故事優秀,票房卻不高。比如像顏丙燕的[萬箭穿心],和去年的口碑佳作[嘉年華]。

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▲2012年由顏丙燕領銜的[萬箭穿心],道盡了主人公李寶莉的痛苦與無奈

再比如,張艾嘉的兩部導演作品[念念]和[相愛相親]在中國內地的票房僅達到了1390萬和1825萬,而兩片的豆瓣評分卻高達6.9和8.4。

即便是在去年11月份的檔期,[相愛相親]首日僅200餘萬元的票房仍不及上映了已一月有餘的[羞羞的鐵拳]。

無論是題材還是口碑,以女性為主的影視作品在中國內地的小眾屬性,仍難以取得更廣泛的受眾和票房。這和近兩年在好萊塢所形成的女性片風潮,區別顯著。

憑藉優秀的資源條件,好萊塢在拍攝同類題材的影片時,在明星資源和拍攝團隊上,有著更明顯的優勢。甚至可以保障影片殺入頒獎季。

這無不和好萊塢完善的製片體系和題材本身有關,往往在這些優秀的文藝片小公司背後,有著六大電影公司雄厚的資金、人脈支持。

而同類題材的華語片,往往在籌備甄選階段,受眾和類型就已經被定位,很難獲得更多的關注。而題材本身更容易讓人誤解為家庭、倫理,和電視劇混為一談。

在故事上,女性題材往往也更沉悶、壓抑。這一點和在好萊塢,女性題材喜劇、驚悚、懸疑甚至是恐怖的多類別,大相徑庭。

好在,越來越多以女性為主的電影,整悄然改變這一現象。而他們或許讓女性影人,在未來有著更多的選擇機會。

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▲暫定暑期檔上映的[找到你]再次聚焦女性視角,想必在暑期榜中,會取得不俗成績

而聚焦網球名將李娜的傳記片[李娜]也在製作中。導演陳可辛更表示,將通過這位中國名將,反映中國社會的變遷歷程。對於女性電影來說,意義重大。

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