人類世界，動物社會
原標題：人類世界，動物社會
《動物世界》是一部可以分泌內啡肽的電影，觀影過程也因此浸泡在一種愉悅感中。
這種觀影的愉悅感，不一定是因為所謂的好，事實上，《動物世界》的問題一點也不比它的優點少，觀影的愉悅感來自影片的坦蕩。
在中國目前的工業時態下，《動物世界》的壯舉是，從液態的工業里淬鍊油脂。
導演韓延和他的團隊在一個幾乎無處閃躲的空間破門而出。這一方面得益於韓延從《滾蛋吧，腫瘤君》就顯露出的想像與現實的編織能力。
一個創作者具有獨立的審美，對於其作品有多重要，看看昆汀、錫蘭、王家衛等人就知道了。
更為重要的是，創作者有能力為審美這匹野馬，開墾一片環保的草原。對於韓延，對於《動物世界》，這片草原的基本邊際就是不自戀。
李易峰在影片開頭的獨白、特效在影片中段的應用、影片最後情感的縫合，都是創作者這一心態在電影里的閃爍。
《動物世界》是一部不顯擺所長，也不矯飾所短的電影。
影片坦蕩，是因為在各個層面都拼盡了全力。它觸摸到了創作的終極，即拿出了自己也不知道有多可能的那個自己。
它的優點落落大方，它的缺點坦坦蕩蕩。這樣清澈的電影，你無法不尊重它。
李易峰
《動物世界》改編自日本漫畫《賭博默示錄》。
劇情上，《動物世界》保持了基本的禮貌，本土化得非常克制，真正激活影片靈魂的，是其如銀瓶乍破一樣的影像風暴。
韓延出生於1983年，他這一代的電影人，對影像語言不陌生，他們的表達方式中天然生長著影像的穀粒。
《動物世界》搭建了一整套與主題與呼與吸的視覺生態，用有形的影像展現瞬息萬變的心理活動，《動物世界》不是第一個。從1925年的《戰艦波將金號》到2014年的《超體》，都做出過相當不丟人的示範。
《動物世界》在視覺上的精進，並不是技術上水滴石穿的突破，也不是藝術上電光火石的開悟，而是對已知技術再次鑲嵌焊接，一件冷兵器由此淬火重生。
影片對影像邏輯的貫徹非常堅決。
慢鏡、快速剪輯、細節放大、聲音強化、色彩心理暗示，在嶄新的邏輯通道內高速運行，各元素一次次分裂、重組，擊穿了技術次元壁。
如那輛衝破五顏六色的迷霧、飛躍而出的汽車，鏡頭行雲流水，信息氣象萬千。
邁克爾·道格拉斯
相較於視覺邏輯上的乾淨利落，敘事邏輯就有些拖泥帶水了。
以鄭開司上船前後為界，《動物世界》一分為二，分別由兩個邏輯內核驅動敘事，即小丑觀和博弈論，支撐起人類社會和動物世界。
影片做得最好的是小丑理論的部分，除了像煙花綻放般的視覺轟炸，不時從李易峰的臉中，跳將出來的小丑，一直在渲染和挖鑿主題。
小丑是一個典型的社會學符號，歡樂但又悲傷，醜陋但又美好，五彩斑斕但又底色灰暗。就像《亂》中的狂阿彌，他是供人消遣的道具，卻又在一眾鬧哄哄的亂世重臣中，是最特別的預言者，他的瘋言瘋語幾乎儘是盛世危言。
上船之後，石頭剪刀布的部分，更多來自於原著漫畫，內核是博弈論。
《美麗心靈》中的納什，對博弈論最突出的貢獻就是提出了納什定理，即任何具有有限純策略的二人博弈至少有一個均衡偶，這一均衡偶被稱為納什均衡點。
博弈論另一個著名的分支是囚徒困境，反映的是個人最佳選擇並非集體最佳選擇。影片對這一理論的應用最為頻繁。
這是《動物世界》最核心的部分，卻也是影片最迷人的視覺效果最凋敝的部分。之前，以視覺效果打開的全新局面，從這一刻開始卡頓在類型電影的套路之中。令人激動的新，瀕於渙散，令人乏味的類似，不時閃現。
即便從該類型的角度，《動物世界》的燒腦，也是直給出結果，而盡量弱化了過程，這樣取捨的結果就是，觀者的參與感被剝奪。
所以，以上船為界，《動物世界》同時運營著兩個生態，雖然都是在一定坡度上高位運行，可因為信息密度的不均衡，一邊廂是開放帶來的層出不窮的刺激，一邊廂是閉塞所催生的連綿不絕的撞擊。
兩股力量攪織在一起，有順滑，有摩擦。
《動物世界》國際版海報
把「動物世界」這個片名、影片開始鄭開司「我有病」的獨白、後來「老子信的道，老子自己來守」連接在一起，就構成了《動物世界》的主題脈絡。
「有病」是一個非常重要的設定，這是鄭開司在人類社會舉步維艱，在動物世界逃出生天的根本原因。
他的病是善良、正義、忠孝、耿介不阿等品質，被社會現實鏡像折射後的彎曲，他在人類社會淪為一個龐雜而又簡單的潛規則下的動物。
一旦進入到叢林規律作用下的動物世界，他的病凸顯為生物的等級優勢，在一個更為宏大的自然法則下，他在動物世界再次進化為人。
可惜的是，在影片中最重要的船上賭博段落里，「有病」這一點沒能展開，起作用的是數學、概率等硬科學，「有病」只是起到自願關押、解救難友等救急作用。
《動物世界》好在它的鋒芒和銳氣，也好在隱藏在鋒芒和銳氣之後的平和。
來源：阿郎看電影（ID：alangkandianying） 編輯：王越丁
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