日本漫畫家可以在原稿上胡亂塗鴉，其實是有原因的

相信熟悉漫畫的讀者都知道，日本漫畫的原稿和印刷成品是有很大區別的。比如《排球少年》作者古館春一老師的原稿上，就有很多在漫畫單行本或者連載雜誌里看不到的「日向烏鴉」或「研磨貓」的角色塗鴉。

日向烏鴉被當作球來拍

花捲爭奪的居然不是球

摔在地上的日向烏鴉

被山口扣出去的日向烏鴉

正在進行迷之飛行的日向烏鴉

日向烏鴉被提著頭

日向烏鴉站在大地的肩膀上

鳥野與音駒與梟谷三人眾

老師畫的研磨貓，為何這麼像狗

影山的塗鴉

躺在角落裡嘴裡念叨著煽動性台詞的及川的塗鴉

原稿角落裡托著腳的日向烏鴉

為什麼日本漫畫家敢在原稿在畫這些跟漫畫無關的東西呢？其實這跟漫畫原稿紙的構成有關。通過觀察可以發現，古館春一老師所畫的所有塗鴉都在切割範圍之外，也就是說，這一部分的畫面，在印刷裝訂的過程中的絕對不會被保留下來的。以寺沢大介老師的《美食偵探王》原稿為例，紅色區域為內框（基本框）和外框，藍色區域為切割範圍。古館老師所畫的塗鴉就是在藍色區域以外的。

《美食偵探王》原稿

那麼，如果沒有原稿專用紙，漫畫家們是怎麼確定繪畫範圍呢？辦法很簡單，以倉科遼老師的早期作品《男拳》為例，彼時倉科遼老師沒有使用漫畫原稿紙，而是使用硫酸紙來提示基本框範圍。

《男拳》原稿

因此，從原稿規範的角度來說，只要不影響印刷，日本的出版社是可以默許漫畫家一定程度的自娛自樂行為的。不過，雖然這種以放鬆為目的的塗鴉並不會對作品產生任何實質性的影響，但是漫畫創作本身是一件複雜而耗時費力的工作，所以能像古館春一老師一樣抱著一個輕鬆的心態一邊塗鴉一邊製作原稿的老師可以說是少之又少了。

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