認知無止境——淺談書法

學習中國書法，每個筆畫要學會分割，好像射箭，不管長筆畫短筆畫都要起、行、收。你不要試圖一次連續寫很長，你要試圖學著長線條分割才好，這樣寫字就會自如一些。

橫具有基石坐標作用，好比東、南、西、北四個方向，定好了東這個方向，其他依次而推便是。有些書法教學放大了各種點的寫法，這不可取，只要寫好橫這個基本筆畫，其他依次而推全可寫好，只是改變了方向而已。這也符合中國的哲學思想，一是陽爻，割斷為陰爻，合起為陽爻，陰陽互生，你中有我，我中有你。

書法里有個重要概念叫「得勢而出」，意思是準備好再出發。但往往就是這一點人們忽略了。其實也就是陸柬之提出的「節節加勁」，陳氏太極拳傳人張志俊先生在解釋太極拳發力原理時也用過「節節加勁」這個概念，不象有些人神秘此拳，講些玄而又玄，似是而非的概念以達到其他目地。書理亦同，一筆寫好再來下一筆，把兩筆連結好，弄結實就行。

王羲之的字很厲害，就是因為他的字里有曲線、有直線、左邊大、右邊小、或左小右大、有正有斜、有直有曲，他的一個字裡面，一行裡面都有，讓人看了沒有痕迹、做作的感覺，但是到了他兒子，就曲線多，直線少，最後讓歷史褒貶了。

寫字時少一橫多一豎都不大要緊，這是藝術。不能多也不能少一點那是語文老師。形為末，神為本。

如果沒有正確用筆的方法、概念怎麼臨帖。臨帖要有力度、要象，就要完全破解古人的用筆方法，這就是我們現在要作的功課。

要把複雜的問題簡單化，現在很多人把簡單的問題複雜化了。比如說那個點，很多人寫一輩子也寫不好，就是把簡單的事情複雜化了。

我們的行書、草書、隸書，都是從篆書來的，它們的本質沒有改變，都是暗含的曲線。

手腕的左中右關係有直線、曲線、直線曲線連接、曲線曲線連接，他們只是起筆、收筆多作了些花樣，你只知道這個已經能把字寫好了。起筆作的什麼花樣呢，起筆還是曲線和直線，收筆還是曲線和直線，只是線條很短，你看不出來而已。

書法里很重要的概念「取勢」，點畫再精到，不會取勢也不行。在草書、行書里牽絲有價值的，楷書里就不要多了，牽絲有時候是必須要表達出來的，才能把這種勢作足，章草里是不用牽絲的。

作者：自由書畫人 方斌

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