蘇俄時代的LOGO設計，原來是這樣的！

文章來源：蘇俄轉播（ID：post-soviet）

大家可能跟大大君我一樣

對於蘇俄時期的LOGO

大約還停留在鐮刀、斧頭還有鋼鐵翅膀上

比如說現在俄羅斯航空的LOGO

但下面的這個LOGO你見過嗎？

這是立陶宛首都維爾紐斯

Mokslas科學出版社的LOGO

設計於1975年

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它因為跟摩托羅拉的LOGO幾分相似而獲得了很大的關注。不過，摩托羅拉的「M」字樣LOGO是90年代才有的。

蘇俄時期的藝術和設計，在20世紀早期的未來主義漸漸息聲後，便不再有什麼國際化大動靜。

從社會主義現實主義的美學，到刻板實用的野蠻主義，世人們眼中的蘇俄是一個可以把衛星和坦克造的很棒，卻搞不好毛巾和臉盤的跛腳巨怪。

放眼日常生活中的用品，如果你覺得那只是計劃經濟時代，僵化體制下無趣的製造，那你就大錯特錯了。

真正的設計，對美和品味的追求，是跨越時代和體制的。

對於舊時代遺物的收藏，有很多人在做，收集肩章、硬幣、旗幟、郵票，各種各樣都有。

今天大大君要給大家介紹的

是設計領域裡的荒野捕手

Rokas Sutkaitis

一個年輕的立陶宛設計師

專門收集蘇俄時代的商標和LOGO

以下的這些收集來自1960年代到1980年代，很多設計師的名字已經查找不到了，只能根據檔案記載，看出設計圖案的用途和年代。

蘇聯的宣傳機器為出版物指定了種種條條框框

比如對於出版物的印刷用字體

絕大多數都用的是

Anatoly Schukin在1947年發行的字體

被官方稱為

「zhurnalnaya roublennaya/журнальная рубленая」

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你要想用另外一種字體來設計，或者搬出另外一套圖形，就跟試圖打破無聊沉悶的生活一樣，要承擔不小的叛逆意識形態風險——宣傳機器饒不了你。

儘管官方審美的陳詞濫調影響很大，但總有一些想要試圖打破束縛的人，找到方法和路徑，來實現自己的想法。

這其實也從另外一個側面證明了，體制並不是鐵板一塊，無懈可擊。尤其是在藝術創造領域，界限內、規則下，總能開闢出一片獨特的空間。

有時候，束縛反而成為了一種動力，激發創造者去圖謀、去明知不可為而為之。

傢具工廠LOGO

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商標和logo被設計出來後，如何使用呢？這是一個大問題，為了解決這個問題，設計師們要繼續發揮自己的聰明才智。

主流渠道的商品和消費品沒有可能使用「有設計感的東西」，那麼就需要在不起眼的地方來使用它們了——展覽手冊、小規模出版物、紀念品、贈品書籍。邊角料商品，會議展覽贈品，以及一些家用小零碎上。

造紙設備LOGO

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收集者Rokas提到，他曾在一個全蘇聯水管工論壇資料里，找到一個特別好看的logo。

無處不在，無所不能，地下戰勝地上。

Rokas收集的這批LOGO

多用於當時一些不起眼的工廠、機構

但裡面暗含的設計感

展現的是蘇俄時代的獨有風貌

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研究中心LOGO

奶製品工廠

LOGO

縫紉和服裝修理合作社

釀酒廠

血液病和輸血研究所

棉紡織廠

紅色十月造鞋廠

養魚場

化工廠

糖果廠

奶製品廠

玩具廠

放射學研究所

絲綢加工廠

機械廠

男士襯衫加工廠

塑料製品廠

冶金車間

百貨商店

家用器材商店

製藥廠

造紙廠

科學出版社

建材工廠

唱片公司

瓷器工廠

用途未知

遊戲機廠

玩具廠

織布廠

俄羅斯經典圖書系列

礦物加工廠

維爾紐斯飯店

特種運輸基地

供銷社

通訊設備廠

冰箱博覽會

經歷幾十年的風雲變化，有的logo早就消失了，有的則一直和產品或者使用它的機構延續到今天。

比如東歐的一些小出版社，就還在沿用蘇聯1960年代設計的logo，當地人不論長幼，都知道它，記得它。

Rokas Sutkaitis的收藏計劃還在繼續。他準備在未來從圖案收集轉向理論研究，在他把蘇俄時期的藝術設計理論系統挖掘出來之後，會出版相關的著作分享給大家。

今日話題：

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「體制束縛一切，卻無法阻止靈感野蠻生長」

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