3幅書法320萬，人人都可以是書法家，井上有一言行就是那麼狂
3幅書法320萬，人人都可以是書法家，井上有一言行就是那麼狂
井上有一何許人也？
1914年，井上有一出生在日本東京一個平民家庭，他自小的夢想是當一名畫家，但由於家庭貧困，他不得不選擇學費便宜的師範類學校。在他20歲左右的30年代中期，他順利做了一名教師，利用做教師閑余時間比較充足的便利，偶然進入書法領域，從此一發不可收拾。
在書法上，他把日本人骨子裡的那種雙重性格發揮到極致，很快成長為日本現代書道大師，在全球藝術界享有極高知名度和地位，西方藝術家把他稱作「東方畢加索」。
井上有一《現前》
他在中國廣泛進入普通大眾視野，是由於前年11月中國香港嘉德秋拍促成的。當時，他的3幅書法經過層層競拍，拍出了令人咂舌的320萬元天價，這在現當代書法家裡邊絕無僅有。這3幅書法內容極少，分別為「泰」、「屬」、「脫落身心」，算下來每個字均價超過了50萬元。
北宋書法大師黃庭堅的行楷代表作《砥柱銘》總共407字，在2010保利春拍上拍出4.368億，算下來，一個字均價只不過100萬元左右。
井上有一《屬》
井上有一的書法價格直逼1000年前的書法大師，並且遠遠超過了同時代的康有為、李叔同、于右任等書法大師的作品價格。這不得不讓人們對他的書法作品的優劣高下產生濃厚興趣。
井上有一是一個特立獨行的人，喜歡雙手握著超大毛筆寫字，這可以看作是他違反書法傳統的一大標誌。在書法上，他有許多駭世驚俗的見解和言論，國內一些「丑書」名家，如王冬齡、曾翔等人，對他崇拜地五體投地。
井上有一《梅》
關於書法，井上有一有一句狂妄的格言：書法家，赤條條來吧。豁出去擯棄一切，作一個人重新起步吧。我首先，要向我自己這樣大吼。
從這句話，似乎可以讀懂井上有一的書法情懷，所遵循的書法理念，以及由情懷和理念所形成的所謂風格。
第一點，井上有一認為，每個人都是獨一無二的個體，人人都可以做書法家。
歷經幾千年，書法在中國發展趨於成熟和完善，變成了曲高和寡的藝術，只有少數素養極高的人可以玩得轉。井上有一卻認為，世界上每個人都有自己的獨特個性，只要依靠筆墨線條把個性展現出來，就能成為與眾不同的書法家。
井上有一
第二點，對於書法傳統規範，井上有一是反法度的。
中國書法博大精深，容納了許多學問，大約在南北朝時期傳入日本後，讓日本書家一度束手無策，他們怎麼學習都上不了道，深知無法超越中國書法所營造的那種境界。於是，他們把「書法」改稱「書道」，從技法和概念上開始對其革新，顛覆了書法的原有法度，簡化了書寫難度，用概念化的程式隨心所欲地揮灑墨跡線條。
井上有一《脫落身心》
第三點，在書法大的審美觀念上，井上有一偏離和拋棄了中國書法的「中和」思想，把50年代風靡於全世界的抽象藝術思潮——行動藝術，作為革新書法的指導思想。
這個藝術觀念認為，技法是限制思想趣味和自由發揮的枷鎖，在畫面中灌注激烈的動感和強烈的情緒，用視覺形式來衝擊觀者，這樣的藝術，才符合現代藝術的審美。
井上有一《三界無安》
井上有一通過不斷試驗，把這種藝術觀念無限放大，很快成為日本書法界的主流。這種書法藝術觀念甚至漂洋過海，影響了很多中國書法家的創作。
綜上所述，井上有一的書法跟中國書法傳統是斷裂的，因此，我們決不能用中國書法的標準來衡量它的藝術價值。他的3幅書法作品賣了320萬元，其實，跟我們沒有一毛錢關係。
井上有一《一盲引眾盲》
如果用我們的審美標準來看，井上有一的書法，筆者認為，他的書法張牙舞爪，飛揚跋扈，更像「皇帝的新裝」，是自我情緒的發泄和潛意識中的意淫，跟中國書法的審美趣味格格不入，這樣的書法在我眼裡如同筆墨垃圾。
井上有一之所以這麼狂放，是因為他在全世界有很多支持者和追隨者，他的書法能賣到320萬元，不排除有商家用藝術資本刻意炒作的可能。當吵到一定價位後，再轉手給下一個倒霉蛋，商家早已賺得盆贏缽滿，笑呵呵離去。
井上有一《豚魚》
就像當年英國籍的尤倫斯夫婦傾心打造了當代藝術中心，大肆炒作F4，曾梵志等人的油畫作品，等價格炒上去，再回頭倒賣給國內一些喜歡附庸風雅的暴發戶，人家掙完大錢，笑著在心裡罵道：人傻錢多的暴發戶真好糊弄。
從實質上講，這些偏離藝術本質的藝術品，雖然價格喜人，但是，它們是被藝術資本吹大的藝術泡沫，早晚要破碎在某些藏家手中，到時，雞飛蛋打，甚至血本無歸。（文·段宏剛）
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