是誰讓一切開始：卡特里娜·凡·海默森

自此薩福的時代從地中海畔隕落，繆斯沉寂千年之久。中世紀的西方社會，在日益固化的父權桎梏和兵荒馬亂中，繆斯們無法再展現她們的才華。

直到她讓一切重新開始。

那是文藝復興的年代。人性的美、善夾雜壓抑已久的噴薄而出的慾念撕破的宗教的渾噩黑暗。畫家，成為昭彰人性和文明的先鋒，受到了前所罕見的禮遇和尊重。

但是，女性畫家的道路仍然格外坎坷。

正如中國歷史上流行的師徒制度，文藝復興時期畫家培訓所採取的是「寄宿式家教作坊」制度。10歲左右的孩童要住在老師家學習，打雜5年左右。對於女子來說，這一點讓她們在學習繪畫時格外不便（可參考阿特米西亞·真蒂萊斯基學徒時期的經歷）

其次，女性通常面臨照顧家庭和家務勞動的重大壓力。

再者，女性不被允許觀看裸體模特，這使她們很難準確熟習人體構造。

所謂奇才，就是能衝破萬重桎梏，勇敢追尋內心燃起的火花。

終於進入了今天的正題-caterina van hemessen（國內多譯作卡特里娜）

卡特里娜從畫家父親那裡習來繪畫本領，後擔任政治職務，為匈牙利的瑪麗皇后服務。婚後停筆。創作生涯不算長，傳世作品寥寥無幾，但是，作為西方女性繪畫的開創者，卡特里娜的地位是不容置疑的。

讓我們從她最著名的自畫像開始。

卡特里娜最拿手的是人物肖像畫，1548年的時候她曾經畫了一幅非常著名的自畫像，這部作品不僅僅是北方文藝復興第一幅女畫家的自畫像，還被認為是史上第一幅「表現畫家坐在畫架前工作的自畫像」。她在畫中留下了這樣一段話，「卡特里娜·凡·海默森畫了我，在1548年，她剛滿20歲」。

我們可以看到，畫中的女子容貌算不上出眾，身材瘦弱，工作辛勞。但是，握緊畫筆的一刻，她便不再是被封建社會中一重又一重強加的身份和責任束縛的「第二性」，不是「小姐」或「夫人」，而是飽蘸墨汁的畫家，是孜孜不倦的理想主義者。她握著筆，正如領主掌控者土地和財富，將軍手握利刃。溫柔似水，又堅韌無畏。

我們可以再欣賞一下卡特里娜的其他作品：

卡特里娜的創作風格偏傳統。她筆下的女贊助人，氣度含蓄莊嚴，但就人物塑造還有一些生硬。如果卡特里娜有更長的創作生涯，或許會有更出眾的表現。可惜她26歲左右病故。當然，作為女畫家先驅的卡特里娜，值得被後世永遠銘記。

圖片來自維基百科

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