吳門畫派謝時臣畫選

謝時臣（1487-1567），明代畫家。字思忠，號樗仙。吳（今江蘇蘇州）人。工書法，長於隸書。擅山水，師法吳鎮、沈周，稍作變化，作品多構為長卷巨幛，以善畫水著稱，江河湖海，無不精好。又作山巒重疊，高聳險峻，筆墨或細密蒼勁，或勁健沉鬱，或縱橫紛披，富有變化。謝時臣兼浙派和吳派畫風，注意吸收了吳派畫家清新秀潤的特點，力求克服有些浙派畫家劍拔弩張與刻露的弊病，具有自己獨特的面貌。有《杜陵詩意圖》、《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當霽雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。

謝時臣 林巒秋霽圖 台北故宮藏

本幅繪群山間溪徑蜿蜒，山石險峻雄奇之勢。山腰處古剎掩映，高士二人閒談於溪畔，童子策杖侍立，點景人物形態逼真，增添生氣。畫者以細密繁複的筆法皴山，焦墨點苔，有王蒙餘韻，用筆蒼勁有力，墨色變化豐富，兼有浙派雄健之風。

明 謝時臣 茅屋讀書圖

107.4 x 48.6 cm 美國費利爾藏

謝時臣 虎阜春晴圖遼寧博物館藏

謝時臣 群峰霽雪圖軸 婺源博物館藏

明 謝時臣 四皓 台北故宮藏

謝時臣 雪裡江船圖故宮博物院藏

明謝時臣 岳陽樓圖248×102.3cm 故宮博物院藏

本幅自識：「岳陽樓。樗仙謝時臣寫。」下鈐「姑蘇台下逸人」、「謝思忠氏」印2方。鈐清乾隆、嘉慶內府諸藏印。謝時臣的《岳陽樓圖》軸與元代界畫大師夏永的《岳陽樓圖》頁一樣，都以岳陽樓為創作母題，但與夏永極力求工地描繪建築主題的繁複華麗的畫風迥然不同，謝時臣筆下的岳陽樓只是一座簡略概括的二層崇樓，畫面的絕大部分是瀰漫的雲霧和浩蕩的湖水。如果沒有作者的題字，很難想像這省略了結構特徵的建築就是岳陽樓，而作者是否真的遊歷過洞庭湖上的岳陽樓也確實令人懷疑。但由於作者刻意追求和表現的是岳陽樓「銜遠山，吞長江」的開闊意境和氣勢，因此整幅作品展現的便不僅是建築的鬼斧神工，大自然的壯麗秀美，而更有文人畫家的氣度胸襟，不由得引發觀者「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的思古之情。由此可見明代建築繪畫在創作主旨、審美取向和表現手法上的發展變化。

明 謝時臣 策杖尋幽圖軸

紙本墨筆 84.9×31.3cm 故宮博物院藏

本幅左下方有畫家款識：「六十翁謝時臣寫，時丙午秋日。」鈐朱文「謝氏思忠」印。畫面上方有同時人文嘉、錢穀的題詩及鈐印。圖中山峰巍峨聳峙，中間一條溪流將畫面大體分為左右兩段。山谷溪流上的橋樑暗示兩山間道路暢通，畫左林木掩映下一文士拄杖沿山路走來，點明「尋幽」主題。謝時臣的部分作品皆自題是仿元王蒙筆法而作，如南京博物院藏正德十二年（1517年）《仿王蒙山水圖》、故宮藏嘉靖二十九年（1550年）《溪亭逸思圖》和上海博物館藏《江山勝覽圖》等。上述作品都是他相對較早的作品，表明王蒙在謝時臣畫風的形成過程中有著重要的意義。該圖是謝時臣60歲時所作（嘉靖二十五年，1546年），在山石結構、筆墨皴法上還可以看到王蒙的影子，但與王蒙典型的精細密集的牛毛皴相比，圖中山石皴法粗短鬆動，則明顯是受到了沈周的影響所致。該畫整體感強，皴法暈染能很好地融入到山石整體的結構之中，構圖飽滿，筆墨蒼潤，體現出畫家融合前人筆墨創造自己風格的努力。

明 謝時臣 暮雲詩意圖 扇頁

金箋墨筆 18.5cm×50.7cm 故宮博物院藏

扇頁有自題：「百花潭上鎖春雲，霧磴煙嵐帶夕臐。渭北江東意如許，高天回首更思君。甲辰冬暮謝時臣寫暮雲景並賦詩。」鈐「思忠」等印。「甲辰」是明嘉靖二十三年（1544年），謝時臣時年58歲。圖繪暮色籠罩下的百花潭煙雲繚繞的景緻。此圖為水墨寫意畫，運筆飛寫自如，氣貫筆鋒，剛健洒脫。用墨富於變化，濃淡相襯。構圖虛實相應，物象間層次清晰，又渾然一體。從右向左橫貫畫扇中部的雲霧以其空靈、多變既增加了畫面的高遠感，又增加了深遠感，同時盤活了整個畫面的氣韻，使之具有行雲流水般的生氣。

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