《愛國者》反派角色岸谷雄一解讀：自我靈魂的禁錮與覆滅

文丨小城小七

很少在一部抗戰劇中，能看到塑造得如此成功的反派角色。

目前在江蘇衛視幸福劇場熱播的抗戰劇《愛國者》在播出大半之後，收視率持續走高，連續9天拿下同時段收視榜單的冠軍。這部劇的線索只有一個，主角宋煙橋如何尋找顏紅光和成為顏紅光的過程，其間經歷了監獄風雲、諜戰風波和山林抗戰。而縈繞在其左右的日本特務機關與其的較量也看得人血脈僨張。劇中唯一也是一直在與顏紅光抗衡的角色——岸谷雄一。

如果說《愛國者》是以一名「愛國者」的成長曆程見證一支軍隊的建立和民族精神的喚醒，那麼蘆芳生飾演的反派角色岸谷雄一同樣也有屬於他的成長和覆滅。剛入仕的岸谷雄一跟著老師橫煙去執行任務的時候，他的反應會嘔吐，會逃避，這個情節的設置可謂草蛇灰線，為他今後的改變埋下伏筆。

岸谷應該算是他們群體中的一股「清流」，面對老師的官場論和幕後的交易，他雲淡風輕。他上任的第一件驚天地的事情是：寫抓捕顏紅光的調研報告。這在橫煙看來是劍走偏鋒，而這裡也是成為了岸谷發跡的起點，得到土肥圓的賞識，進入到了特務機關。至此，岸谷雄一與顏紅光的較量也正式打響。

從一定程度上來說，岸谷雄一有他的青年熱血和志向，是個務實主義者。他對官場的行賄受賄嗤之以鼻，他是一個遇強則強的人物，他對共產黨有著驚人的敏銳度和洞察力。開篇被宋煙橋耍弄之後，也奠定了他要與宋煙橋為敵的信念。無論是在醫院裡對宋煙橋的懷疑，還是在瑪申卡酒吧對大躥兒的敏銳洞察，抑或是對舒婕的監視，對顏紅光的抓捕，岸谷雄一一角的洞察力、行動力是驚人的，他的邏輯和執行力終於擺脫了一般抗戰劇對反派角色低智商低情商的設定，這個角色是《愛國者》的一大亮點。

對於岸谷雄一來說，他的成績莫過於對顏紅光的抓捕。他的預設埋伏讓顏紅光命懸一線，然而「顏紅光已死」的報告和後續宋煙橋對於顏紅光的繼承，無疑是助推了劇情發展的超強推動力。我們在歌頌宋煙橋「一人就是一支軍隊」的同時，也許忽視了岸谷雄一這個強大對手的成長，他的工作業績因顏紅光的平步青雲，他的人生也會因顏紅光而踏入深淵。

我們來看劇中設置的一個情節。日本關東軍少佐前田勝家，這個好色、殘忍的屠夫，製造了血腥慘案，屠殺進步學生，毀屍滅跡。這個劇情被安插在前田勝家的頭上，而不是岸谷雄一，我們假設來想，岸谷雄一其實是很早前就已經開始重視學生工人運動的，他在研究馬列思想和學生運動的時候，他一定對進步的學生群體有著掌控和了解。但是這出屠殺學生的行為不會發生在岸谷雄一的身上，一來他的性格使然，他從一定程度上來說是個有度有節的儈子手，他深知來源於中國土地上的抗戰精神，深知顏紅光對於東北民眾的號召力，所以在他的方案里不會以屠刀指向學生群體。二來他對屠殺愛國學生這樣的行為所引發的危機有他的預見性，注意，是岸谷雄一深夜電話提醒前田小心來自於地下黨的復仇。但是，自負的前田忘記了忠告，一步步走向死神。無論是前田的自負愚蠢，還是邵熠輝的金錢至上，岸谷雄一在工作能力和眼界上絕對是首屈一指的。

岸谷雄一對待進步青年的態度是什麼呢？曉之以理動之以情。這倒是符合他的眼界設定，這對於他對喬雲的態度可以看出。劇中喬雲之死沒有正面刻畫，而是通過袂動的風衣、飄起的禮帽，無數身後飛舞的蝴蝶來烘托一個女學生的香消玉殞。岸谷雄一的做法是，在喬雲死後向舒婕描述了喬雲犧牲的過程，這對於舒婕是一個沉重的心理打擊，這才是岸谷誅人誅心的做法。

岸谷雄一對顏紅光的較量從沒有結束，這也成為了他一直把顏紅光（宋煙橋）作為終身敵人的執念。他誅人誅心，他屬於法西斯主義熏陶下的典型日本青年軍官的形象範疇，激進、執著、兇殘。他內心有柔軟的地方嗎？有。

他內心的柔軟來自於——舒婕。

我們無法斷定岸谷雄一是從何時對舒婕產生別樣的想法的。也許是在瑪申卡酒吧，舒婕抬手間對他的觸動，一度揮之不去，甚至在看到舒婕之後多次聯想起瑪申卡酒吧的遇見，一部分執著於對地下黨人的懷疑和抓捕，讓他更為重視舒婕。但是也就是在觀察和監視中，舒婕似乎喚醒了他內心柔軟的部分。在某種程度上，舒婕滿足了他內心深處對自由、浪漫的一切幻想。這從他看舒婕的眼神可以一窺，他在監聽舒婕的時候，為之起舞、為之乾杯，那種發自內心的嚮往是他難得的心神放鬆。他的妻子理惠子也捕捉到了他對舒婕另類的感情，那樣的感情是他在妻子身上感受不到的，他內心深處有被壓抑之後對浪漫的嚮往。記得他有一次下班遇到舒婕，舒婕輕鬆地說「沒人管」，他嘴角輕揚重複了一句「沒人管」。這是自言自語，他可能一邊尋思「沒人管」對於他自己的意義和對舒婕「沒人管」的回味，其實自己是背地裡監視和「管」她的人罷。

但是，這一切，隨著舒婕身份的暴露讓他再度陷入自我質疑的深淵。

他的一句「做我一個人的俘虜」，是一種不甘的霸佔，甚至不惜背叛妻子，並且在土肥圓面前圓了一個「反滲透」的計劃。個人認為岸谷和舒婕矛盾交織和碰撞最精彩的部分是岸谷、舒婕、理惠子三人的最後對手戲。每個人的人性深處的喚醒和爆發：岸谷的執著和虛偽，舒婕對劊子手的認知和判斷，還有理惠子對愛情的愛而不得和嚮往……一切交織其間，愛情、信仰、人性，讓他們在走了諸多路之後在這個三岔路口相愛相殺。

顏紅光對岸谷雄一信念的摧殘，宋煙橋對岸谷雄一能力的較量，舒婕對岸谷雄一感情的折磨，這一切再次讓岸谷雄一越陷越深，將他逐漸渲染程一個惡魔，自我靈魂的禁錮和束縛讓他不遺餘力地繼續追捕宋煙橋。對舒婕的恨，對宋煙橋的恨讓他再次越陷越深。岸谷雄一與顏紅光的鬥爭執念，自我奮鬥目標與自我泯滅人性。可以說，岸谷雄一這個人完美展現了軍國主義統治下一個熱血青年的探索、迷失和人性扭曲。

當岸谷雄一瘋狂地追捕宋煙橋的時候，當岸谷雄一有一天舉起殺死宋煙橋屠刀的時候，他自己也終於走向深淵而萬劫不復。編劇汪海林說「他被這個對手摺磨得失態了扭曲了，最後他瘋狂了，他逐漸的走向了人性的深淵。包括前面他殺平民的時候開始會有惻隱之心。但是到後來因為他是一個法西斯的信徒，所以他逐漸就變成了一個反人性的人類的敵人。他在殺死宋煙橋（顏紅光）的那一刻起，他在精神上也殺死了自己，那之後的生活其實一團糟，他的精神世界是崩潰的。因為他的敵人，完全是壓倒性的戰勝了他。雖然他的敵人已經死了。所以我在寫這樣一種意志的較量吧，人格的較量」。

最後點贊蘆芳生對岸谷雄一這個角色的演繹，蘆芳生在這個人物展現出來的熱血向上、與地下黨的鬥爭、與舒婕的扭曲的感情、對宋煙橋顏紅光的忘我追擊，都融合其間。讓可恨之人展現其可憐之處。蘆芳生在演繹岸谷雄一的時候，有他的傲氣，有他的不甘，更深刻的，是深諳進骨子裡的慾望，最終，這樣的慾望毀滅了他人，也覆滅了自我。

感謝編劇汪海林對劇中精彩角色的塑造，讓反派角色也有了更為立體的描述，感謝演員蘆芳生對這個角色的演繹，讓正義和邪惡輾轉於人性雙面之間。這才是成功作品與影像的完美結合。

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