國寶級書畫，逼真傳神！

最新 07-03

晉王羲之遠宦帖

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此帖亦稱〈省別帖〉，為雙鉤廓填本，製作時先以墨線勾勒輪廓後加以填墨，是古代法書複製的方式之一。卷上有宋徽宗瘦金書籤題及內府印記，亦有金章宗「群玉中秘」、「明昌御覽」印及元、明、清代諸多的收藏印。此為羲之寫予益州刺史周撫（293-365）的書信，傳世唐《十七帖》刻本中亦收有此札，然而刻本線條較為呆板，而且缺乏筆法的細緻變化，已失羲之原貌，遠不及此雙鉤墨跡本的逼真傳神。

晉王羲之快雪時晴帖

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〈快雪時晴帖〉原是一通王羲之書寫的尺牘，以行書為主，兼帶楷書之嚴謹，展現不徐不疾的雍容神態與流利秀美的韻致。由於王羲之真跡早已不傳，〈快雪時晴帖〉又是唐摹善本，遂成後人理解王羲之書法最重要的視覺資料。此帖質量精良，流傳有緒；帖中有南宋高宗、金章宗、元內府以及明代重要藏家的鑒藏印，為「三希堂」第一珍品。

此帖還是乾隆灌水最多的帖子之一，曾先後御筆題識71則，晚年由於視力不佳，還請「水軍」董誥代筆三則，可見弘曆對此帖之喜愛。

唐韓干牧馬圖

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本幅收在《名繪集珍》冊第三開。畫奚官身騎白馬，另牽一匹黑駿，並轡而行。上有宋徽宗（1082-1135）題字：「韓干真跡，丁亥御筆。」

韓干（8世紀）是唐玄宗（712-756 在位）時期的畫馬名家。從畫風來看，奚官相貌、馬匹圓臀短腿，均與唐代的墓室壁畫相同，造形確具唐畫人馬雄健、肥壯的特徵。惟線條細緻挺勁，幾處方折之連續用筆，與馬鞍上的錦墊色彩，已屬徽宗時代作風，故本幅應是北宋末期的摹古精絕之作。

唐人宮樂圖軸

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本幅格局短窄，原本可能是宮中使用的裝飾屏風，後來才被改裝成掛軸。內容描繪後宮女眷十人，圍坐於長方大桌的四周，有的飲茶，也有人正在行酒令；上方的四人，分別吹彈篳篥、琵琶、古箏與笙，替這一場宴飲的人助興。

畫上雖無作者名款，但人物各箇體態豐腴，髮髻衣飾的畫法，亦皆符合唐代女性的審美風尚。推測應出自受張萱、周昉風格影響的畫家，也是院藏作品中，年代超過千載，最能呈現晚唐宮廷女性形象的優秀名跡。

五代人秋林群鹿

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本幅繪群鹿嬉遊、憩息于楓紅層層與白樺交錯的樹叢中，畫面洋溢著北國的秋日景象。畫鹿全以淡墨分染，主樹部分先以墨畫枝幹，再鉤勒層疊密聚的樹葉，並依樹種分別塡染深淺朱紅、白粉、赭黃、淡墨、淡螺青等色，斑爛多彩。

此作和院藏另幅〈丹楓呦鹿〉（2012年已核定公告為國寶）的風格、尺寸極為接近，皆無作者款印，推測與此幅同屬一組畫作。畫風古意盎然，極富裝飾趣味，繪畫技法與用色方式與漢人殊異，被認為是十世紀後半遼代繪畫之代表作。

宋人如來說法圖

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佛陀半跏趺坐於蓮座，座側有二天王、阿難、大迦葉和二供養菩薩圍繞。坐佛長眉細目，法相莊嚴；二天王身穿盔甲，手持劍槊，神情威武。全作人物神情各異，栩栩如生。

畫幅四角分鈐「雙龍」、「政龢」、「政和」、「宣龢」共四個半印，符合「宣和裝」鈐印形式，可知曾為徽宗內府所收。畫中供養菩薩體態豐腴，衣紋沿線以墨暈染，仍見晚唐餘風；而坐佛肉髻低平，髻底有一隆起物，具宋代佛像的特色，推測畫成時代或在北宋早期。

宋人江帆山市

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本幅畫兩峰迴抱，山寺、野店隱現其間，廟宇坐落山坳，依山而築。谷間雲霧裊繞，飛鳥陣陣，一派黃昏景象。全幅畫船、人物、建築、樹木、水紋等景物用筆，細膩精緻。舉凡船隻結構、設備，山寺、野店之建築，無不描繪精確，人物神態形貌皆栩栩如生。在構景方面，景物集中於左半邊，嚴謹寫實；用色則呈簡澹清雅，畫幅雖小，山城點染卻是生意盎然。畫上未署名款，據筆墨畫風研判，應是接近北宋燕文貴（活動於10世紀末）時代的精彩作品。

宋燕文貴奇峰萬木

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本幅繪高山景色，遠山皆在雲氣之上，近景祇露山巔。三組山體巧妙呼應，又有留白的雲霧加以襯托，畫面尺幅雖小，卻別具遠眺遼闊效果。尤其是山石塊面的分割，運用更多的皴染來經營質面，筆法與李唐相近，可視為〈萬壑松風〉與〈江山小景〉之間的轉折點。畫無款印，簽題舊稱「燕文貴奇峰萬木」，但風格與活動於北宋時期的院畫家燕文貴（967-1044）無關，研判可能是南宋初期，受李唐影響下的畫家精心之作。

蔡襄〈海隅帖〉

本帖為蔡襄（1012-1067）三十多歲時寫給韓琦的尺牘，也是北宋顏體書潮的佳作。

蘇軾〈書次韻三舍人省上詩〉

此帖作於五十二歲，沉著穩健，有法而不泥於法，是尚意書風之典型。

黃庭堅〈致明叔同年尺牘〉

這件作品運筆參懷素圓轉之法，勁健婉通，結字多斜抬右肩，意態昂揚。

米芾〈道味帖〉

此帖書於米芾四十九歲時，極盡筆勢輕重、快慢之變，是炫技、精到之作。

以上北宋四大書家名跡被清初藏家李宗孔合裱為一，此卷足稱是書史研究的標竿性作品。

宋文同墨竹

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文同（1018-1079），字與可，工詩文書法，所創墨竹畫法為後世所宗，譽為「湖州派」。

本幅畫一竿懸崖倒垂竹，主幹麴生，勁拔如龍。竹節留白，上下相扣。畫用中鋒筆法，筆尖使轉翻飛，配合墨色濃淡，一氣呵成，概括而生動地表現枝葉的俯仰向背。物象既鮮活又逼真，印證北宋畫家著重物象之理的時代性。雖無名款，但質量精良，世所罕見，又有二方作者印記，無疑為文同墨竹真跡，更是北宋文人水墨畫的代表。

宋徽宗詩帖

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宋徽宗（1082-1135），北宋第八位皇帝。工書畫，真、行書遠宗唐人薛稷、薛曜，並自創「瘦金書」。

本幅絹面，朱絲界行，書五律一首，末題「宣和殿制」，鈐「御書」印。通卷筆畫細瘦，健拔有神。線條起收之際，特意展現藏鋒、露鋒、使轉、提頓的痕迹。正如拖尾陳邦彥跋：「以畫法作書，脫去筆墨畦逕。行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。真神品也。」然徽宗傳世多中、小楷題籤，惟此卷瘦金書作五寸大字，至寶無疑。

宋徽宗文會圖

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本幅描繪一群文士在池畔園苑中飲宴的情景。偌大的黑色方形漆案，設置在樹下，案上成組餐具與果食擺滿桌面。近處另有一群僮僕在小桌上備茶。人物均神情雅俊、眉清目秀，器用、園景描繪細緻講究，應為徽宗朝畫院的精工之作。由畫幅上端兩側宋徽宗及蔡京題跋，可推測畫中圖像應與唐十八學士〈登瀛州圖〉相關。雖然精緻華麗，卻仍流露文雅氣息，足堪代表宋徽宗對畫院的要求與成果，無論在畫作品質或研究價值上，均屬難得之重要畫跡。