三宅一生成功的秘訣、竟是因為這一點！

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說到三宅一生，你肯定不陌生。可是你知道嗎？除了知名服裝設計師、品牌創始人，他還是一位面料設計大師，被稱為「面料設計魔術師」。而面料創新設計，正是他獲得成功的秘訣之一。

三宅一生

每次在設計與製作之前，三宅一生總是與布料寸步不離，把它裹在、披掛在自己身上，感覺它、理解它，他說：「我總是閉上眼，等面料告訴我該怎麼做。」

為什麼三宅一生對面料如此重視呢？來看看他與面料之間的故事。

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三宅一生為什麼重視面料

1965年，懷揣服裝設計師夢想的三宅一生，到巴黎學習服裝設計。之後，他為知名服裝設計師紀·拉羅切以及紀梵希當過助手，他還去了紐約，做過吉奧弗雷·比內公司的成衣設計師。

1970年，他回到日本，並在東京開辦了「三宅時裝設計所」。

三宅一生

在西方學習和工作的5年時間裡，三宅一生總結出了自己的設計理念——「一塊布成衣」和「普世著裝」。

我們知道，西方的服裝設計步驟是把面料鋪在人體模型上，然後通過裁剪、縫製和褶皺等方式雕塑出理想的女性線條。但是，三宅一生更認可傳統日本和服「由內自外」的處理方法，即先考慮身體與衣服間的關係，認為布料是人的「第二肌膚」（second skin），應「一塊布成衣」。

其次，他希望從成衣設計出發開始探索「普世著裝」，就是要創作出像 T 恤、牛仔褲這樣任何時間、地點都能滿足人們需求的作品。

「一塊布成衣」和「普世著裝」的核心都是面料。因為「用一塊布成衣」，類似和服的製作原理，而和服的樣式基本相同，所以需要通過探索印染、紡織方法等不同面料工藝，讓其呈現出豐富的裝飾效果。在此基礎上的「普世著裝」，自然也要考慮面料創新。

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執著於面料創新設計

意識到面料創新的重要性後，三宅一生開始參照日本和服的傳統技藝，嘗試用各種各樣的材料來織造布料，如日本宣紙、亞麻等，創造出各種肌理效果。他還將現代科技應用在傳統織物上，創造出獨特的面料和服裝。

1971年，三宅工作室推出了第一個作品系列，並在西方時尚圈掀起了波瀾。這個系列中最出名的是一條淺棕色針織連衣裙「紋身」，用日本傳統技法把美國搖滾樂手Jimi Hendrix和Janis Joplin印在背部。現代搖滾和傳統紋身的交錯，青年文化與傳統文化的碰撞，讓人耳目一新。

「紋身」

1981年起，三宅一生開始將目光轉向日本之外的東方世界尋找新的面料創新。他找了一些設計師去瓜地馬拉、巴厘島、印度和西藏發掘當地傳統技藝，然後改良成適用於大規模生產的工藝。之後，他開始提倡在現代服裝中融入傳統印度面料。

1983年，三宅一生在巴黎展示服裝系列，因選用雞毛編織的面料而轟動了巴黎時裝界。

1988年，三宅一生的工作室開始研究「打褶」（pleating）技術。打褶是指先剪裁出比正常尺寸大的衣料，然後用機器打褶、加熱固定，讓原本是二維的面料變得立體起來。

1993年，三宅一生推出了基於「打褶」技術的「三宅褶皺（Pleats Please）」系列時裝，這讓他在巴黎時裝圈名聲大噪。他為此還獲得了日本創造獎。現在，「Pleats Please」 仍是三宅一生公司的主要品牌之一。

1993年Pleats Please發布會現場

1998年，三宅一生工作室與面料工程師藤原大合作，實現了「一塊布成衣」的理想。這種製作全程由電腦控制，直接從一條線開始，一次性完成布料、質感和成衣等所有流程。

三宅一生在傳統面料工藝和新技術上的不斷探索，讓他的「一塊布成衣」和「普世著裝」夢想變成了現實。

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面料創新如何成就了三宅一生

三宅一生對面料的要求十分苛刻，他經常親自進行上百次的加工和改進。他大膽創新，利用各種可能和不可能的材料，設計出了各種出人意料的面料，並呈現出神奇的效果。

他還喜歡用大色塊的拼接面料來改變造型效果，加強了穿著者個人的整體性，讓他的設計醒目而與眾不同。這是他在時裝界迅速崛起並獲得知名度的主要原因之一。

此外，三宅一生還強調在面料設計中貫穿人道思考。他認為人們需要的是隨時可穿、方便出行、好保管、輕鬆舒適的服裝，而不是整天要保養、常送乾洗店的「難伺候」的服裝。

所以，他設計的褶皺面料可以隨意一卷，捆綁成一團，不用乾洗熨燙，要穿的時候打開，依然是平整如新。他甚至根據不同需求，設計了三種褶皺面料：簡便輕質型、易保養型和免燙型。

這些因素讓他的設計受到人們尤其是大師的喜愛。例如，喬布斯生前很喜歡三宅一生設計的黑色高領衫，據說三宅一生一口氣給他做了100件。

喬布斯

此外，建築大師扎哈·哈迪德也是三宅一生的忠實粉絲，她非常喜歡穿他的「Pleats Please」系列服裝。

扎哈·哈迪德

可以說，正是對面料的執著追求，成就了三宅一生。不過，當別人盛讚他的創造力時，他卻羞澀地說：「那是織物自己在說話。」

面料，是服裝設計最重要的因素之一。有人說，選對了面料，服裝設計就成功了一半。面料對於服裝設計師的重要性不言而喻。

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