對明代洪武時期瓷器的認識

最新 07-03

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明代是我國瓷器發展的一個非常重要的時期，這一時期的制瓷業，以其突出的貢獻，在我國的陶瓷史上佔有顯著的地位。明代江西景德鎮的瓷器燒造技術在宋、元的基礎上又有了很大的提高，制瓷工藝得到了全面的發展。當時景德鎮已成為全國制瓷業的中心，除正是開設的官窯——「御窯廠」「廠官窯」燒制御用器物外，民窯也有可很大的發展，出現了「官民競市」的欣欣向榮的局面。

宋、元時期，瓷器以單色釉為主；到了明代，五彩、門彩以及各色釉才逐漸流行起來。青花瓷器在元代只是鳳毛麟角，經過明代的改造和創新，才推廣開來並臻於完美。

朱元璋畫像

明太祖朱元璋在位三十一年。截止目前，帶有真正洪武官窯紀年的瓷器寶物少之又少。因此在明代早期瓷器的研究中，洪武瓷器的真實面貌如何，仍在不斷地探索當中。

由於這一時期的完整物器很少，過去有人曾斷言：「洪武無瓷器」。但江西省玉山縣發現的「洪武七年二月二十七日造此」紀年款的民窯青白釉罐，提出了有力的反證。近年來。隨著研究工作的進展，對元末和洪武瓷器的分期問題，國內外由許多不同的觀點，形成了百家爭鳴的局面。

南京市為朱元璋建都之地，因而在那裡可能較多的找到該時期的瓷器遺存。

明洪武紅彩雲龍紋殘盤來源：南京博物館

在1964年初春時節，南京明故宮玉帶河的疏浚工程中出土了一批明代瓷片，從中撿出了這塊紅彩龍紋盤殘片,殘盤的復原口徑是15.6厘米,內心繪三朵短腳飄帶雲，內、外壁各繪兩條龍紋。以不同的品種表現同一種紋飾，是明洪武（1368-1398）官窯瓷的特點之一。

盤上所繪的雲龍紋是明代洪武朝官窯瓷的典型紋飾，還見到有紅釉印花、藍釉印花、外醬釉內藍釉印花、青花印花等品種的完整器,但這種釉上紅彩品種沒有完整器傳世；同時，殘盤也是僅有的半件明代洪武朝的釉上紅彩器。

隨時殘盤，又不具年款，數量和種類也不多，但從製作的精細和考究上來判斷，均非民窯之所能企及，似應劃歸洪武官窯器。

明洪武釉里紅歲寒三友紋梅瓶來源：南京博物館

1957年3月，在江蘇省江寧縣東善橋響龍山附近，被當地農民叫作「娘娘墳」的土包上，發現了一座明代墓葬，出土了47件文物，這件歲寒三友紋梅瓶即是其中的一件。

墓主人是明代洪武朝駙馬都尉宋琥和安成公主。梅瓶是作為墓主人生前喜愛之物下葬的，也是墓主人高貴身份的象徵。歲寒三友紋梅瓶高41.7公分，造型優美，器型完整無缺，歲寒三友指松樹、綠竹、梅花三種常綠植物，象徵著高潔的志向，是元代文人畫的常用題材。也許是追求畫面對稱的緣故，明代洪武朝的歲寒三友紋飾都添繪一株芭蕉。這種情況沿襲明、清兩代，甚至在清代歲寒三友紋中，芭蕉成為主要紋飾。

這件梅瓶美中不足的是其釉里紅的釉色欠佳，但瑕不掩玉，它於1993年被國家文物局文物鑒定組定為國寶級文物。