被遺忘的大師——柯雷橋

最新 07-03

今天是老王陪伴你的第7 6天

這周我們來講一講歐洲的「非主流」地區的繪畫藝術，這些地方也有很多可圈可點的「遺珠」。

0. 柯雷喬（1499—1534）是16世紀早期的創新派畫家，是一位典型的「被遺忘的大師」，死後一百餘年，他的偉大和對繪畫藝術的貢獻才被世人所知。柯雷喬在畫作中，展示出了現代閃光燈技術下才有的效果，他集眾家絕活於一身，可以說是「導演+編劇+燈光師」。柯雷喬對於繪畫藝術最重要的意義是，在一定程度上融合了佛羅倫薩和威尼斯兩派的藝術，並直接推動了巴洛克藝術。

1. 柯雷喬（Correggio），原名安東尼奧·阿列格利（Antonio Allegri ），因為出生於義大利帕爾馬地區的一個名叫柯雷喬的小村子，所以被人們以出生地命名。他的繪畫綜合了「義大利小三傑」的絕活，再加上達·芬奇和提香的繪畫特色，形成了自己的獨特風格。柯雷喬不只是文藝復興時期的傑出藝術家，更是一位有超前意識的探索者。

2. 柯雷喬是運用明暗法的超級大師，是過曝光「閃光燈」效果的發明人。在畫作中要表現一個物體的立體，除了用透視法以外，還可以利用物體表面的明暗差異。柯雷喬在代表作《聖誕之夜》中，將這一點運用到了極致。畫面描繪了耶穌在馬廄中誕生的場景，為了體現耶穌不是普通人，柯雷喬將背景畫的非常黑暗，只有耶穌身上發出極為明亮的光，光亮的耀眼程度甚至到了誇張的地步，就連周圍的人和物體都映上白光。如果將畫面中最亮的點和耶穌連起來，就是一個中心向外散射的放射狀光線的構圖，可見柯雷喬對畫面陰陽兩面處理有著非常高超的技巧。

柯雷橋--《聖誕之夜》，現藏於德國德累斯頓古代大師畫廊，耶穌身上發出極為明亮的光，將周圍照的通明，他對陰暗面的處理技巧極為高超

3. 柯雷喬在對畫中人物表情刻畫時，加入自己對戲劇性場景的理解。《聖誕之夜》中，只有聖母的表情非常欣慰，身邊的女僕表情或驚訝，或緊張。因為在這個故事情境中，只有聖母知道這是耶穌，其他人並不明白。如果所有人都喜氣洋洋，就失真了，不能突出耶穌誕生這一時刻的特殊性。柯雷喬甚至給女僕背後的驢子都畫上了驚訝的表情，可見刻畫的細緻程度。

4.柯雷喬是穹頂畫的戲劇頂峰，他對戲劇性場景的把握和理解，在《聖母升天》中達到了極致。「沒有電影時代的導演」曼泰尼亞以刁鑽古怪的角度見長，柯雷喬受到了他的啟發，創作出了連曼泰尼亞本人都沒有想像過的震撼效果。《聖母升天》是柯雷喬為帕爾馬教堂畫的穹頂畫，這是很多畫家都嘗試過的宗教題材，大多以旁觀者的角度來作畫。柯雷喬卻在這幅畫中做到了讓看畫的人參與其中的效果。

柯雷橋--《聖母升天》，位於義大利帕爾馬大教堂，柯雷喬非常好地利用了穹頂凹陷的特徵，讓畫面極具縱深感

5. 《聖母升天》的場景就是聖母在眾人環繞下上升的情形，要想達到最佳的參與狀態，就是處於上升物體的正下方，從聖母腳下往上看，仰望聖母升天的整個過程，就會有很強的代入感。柯雷喬非常好地利用了穹頂凹陷的特徵，讓畫面極具縱深感，好像屋頂被掀開，讓看畫的人目睹升天的整個過程。

6. 《聖母升天》利用穹頂原本的半球形製造縱深感，看似簡單，實際比平面透視更難。在平面上作畫，只要確定好消失點，做好計算，就能很好地運用透視法創作。而球面上不能簡單地用消失點和平行線來確定各個物體的位置，需要極深的功力。就連愛因斯坦在發明廣義相對論之前，都用了很多年時間去學習了專門研究球面幾何的黎曼幾何學。柯雷喬在《聖母升天》中畫了極多的人物，全部實現了球面上的精準透視。

7. 柯雷喬在《聖母升天》中，還製造出了動態的效果。畫面中人物眾多，但仔細觀察會發現，所有人物的小腿都向逆時針方向偏轉，營造出了一種旋轉上升的感覺，彷彿聖母是被一陣龍捲風裹挾升空。柯雷喬通過這樣的細節刻畫，在靜態的畫面中，實現了動態的效果。

柯雷喬 -- 《聖母升天》，畫面中人物眾多，小腿都向逆時針方向偏轉，營造出一種旋轉上升的感覺

8. 佛羅倫薩的藝術注重「形」，威尼斯則更注重「色」，柯雷喬融合這二者，集中體現在了他的畫作《宙斯與伊娥》中。宙斯經常會幻化成各種形象誘拐少女，這是當時上流社會喜歡的世俗氣息濃重的繪畫題材之一，所以很多畫家都畫過這類題材。在《宙斯與伊娥》中，宙斯變成了一團煙霧。乍看之下，這幅畫完全是威尼斯風格的作品，畫面生動，顏色鮮活。但仔細看會發現達·芬奇的暈染法無處不在。少女身體各部分陰影交界處，非常柔和，沒有明顯的線條分界；宙斯化身成的這團煙霧，簡直就是暈染法教科書級別的展現。