縱復不端正者，爽爽有一種風氣

袁昂在他的書法理論著作《古今書評》中說：王右軍書如謝家子弟，縱復不端正者，爽爽有一種風氣。

王羲之的書法因為不端正，才有了一種風氣，這種風氣就是一種書寫感，這種書寫感通過字體自然的左右擺動產生，這也是我們看很多書法家寫的字很有動感的原因。

奇正相生

歷史上的書法名家很少把字寫的很正，因為把字寫正大部分人經過一定的訓練都能夠做到，而高明的書法家都在斜中取正，也就是我們說的「奇正」。

古人書論里的奇正相生就是這個道理，這種奇來自於看似非常的平正的字體下，不僅僅是行書，其它書體也能產生這種效果。

王獻之中秋帖

書勢

比如我們經常見到的柳公權的楷書，他的楷書沒有一個筆畫是水平的，我們今天練慣用筆書法，第一天寫橫畫，老師就會告訴你橫畫不是直的，一般會有5度的傾斜。

而這種傾斜，就能給人一種動感，就比如一根鋼筋平平的放在地上是沒有力量感的，而一旦把它折彎或者抬起一端就會給人一種力量感，給人一種勢感，古代書法又叫「書勢」就是從這裡來的。人手生理結構的限制

行書里的斜勢，很大一部分原因來自於人的手臂的動作幅度，因為我們大部分人用右手寫字，手臂、手腕、手指的動作幅度是一個半弧形。

所以你看很多書法家的字左邊非常舒展，右邊很緊張，就是由於這個原因，這一點蘇東坡的書法表現的最明顯。

尚意書風把齊整相生演繹到極致

尚意書風本質上是對唐代以來的尚法精神的一次反叛，主要特點是注重性情的表達，少了幾分唐代書法的嚴謹，以意取勝，主要代表書法家是宋四家裡的米芾、蘇東坡和黃庭堅，其中又以米芾最為突出，後世學習米芾書法的王鐸，又更進一步，不僅在單個字上傾斜，在整個章法上都寫出了斜勢。

這種以意取勝的心法，直接解放了書法家的手和筆，「我書意造本無法，點畫信手煩推求」，完全依靠手腕的自然運動來書寫，由於手的活動範圍的限制，自然字也就有了斜勢。

初學分布，但求平正

但是作為書法的初學者，仍然要克服手的生理限制，開始練習書法，要盡量把字寫正，我們現在的水平，很難達到古人那種信手拈來的程度，需要進行大量的基礎訓練。

這種基礎訓練就要求書寫者能夠做到各種情況的書寫，不僅要能把字寫正，還要能把字寫斜，而寫正的過程就是訓練筆法和結構的過程。

就像我們學車，不可能直接上路學習，而要先從壓離合器、倒庫、坡道、s彎開始，經歷了這些就對開車有了基本的了解，然後再上路才會更簡單一點，之前的這個鋪墊就是基礎。

總之，斜勢一方面是書法家們的追求，另一方面也是由於人的手的生理結構的限制，斜的最高境界就是「奇正相生」，有斜勢的書體不一定就是行書，楷書和草書也會有，但是作為初學者，仍然需要首先把字寫正。

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