一幅真正意義上的攝影作品，應該是什麼？

慕卡西認為只有一個瞬間

是屬於攝影的：

在事物運動變化的流程當中，

會有一個巔峰時刻，

在這個時刻，事物會以一種

最為刺激我們視覺神經的狀態存在著。

慕卡西：事物的巔峰時刻，

就是事物的象徵

一個真正的攝影師必須

捕捉住事物的這個瞬間狀態，

通過有效的影像控制，

將它凝結成一幅影像。

這樣的一幅影像與真實的

運動現實已經沒有關係，

也與處於運動過程中的

物體本身沒有關係

-——只有電影才有可能將運動時間

納入自己的語言體系當中並真實地

顯現事物處於運動流程當中的形態。

因此，一幅抓取了事物運動巔峰狀態的

靜照就成了一種事物存在的象徵，

而不再是事物存在的現實。

只有這樣的影像，才能被看作是

一幅真正意義上的攝影作品。

馬丁·慕卡西生於匈牙利。

1912年，他跑到首都布達佩斯，

為《阿茲埃斯》和《Az Est》

雜誌搞體育文字的報道，

1921年改行做了體育攝影記者，

經常出入各種賽事和體育俱樂部。

1927年他到了德國柏林，

受雇於厄爾斯坦通訊社，

主要也是拍攝體育類的照片。

這一時期的工作，讓他對於現實事物

在運動時間流程當中的表現狀態

與攝影的切入點有了深切的體驗和理解。

1934年，慕卡西到了美國，

為當時極為有名的時尚類雜誌

《哈潑市場》工作，開始拍攝

大量時裝及其它時尚產品的圖片，

每年掙到十幾萬美元，

這在當時是一個驚人的數字。

有趣的是，他將自己當初

拍攝體育圖片的經驗和

對有效性動態瞬間的理解

與控制帶入了時尚攝影，

拍攝了大量生動有趣的圖片，

直到1963年因心臟病突發去世為止。

慕卡西儘管也特彆強調畫面

各視覺元素之間的結構關係，

但他的側重點則在於如何

確定事物運動過程中的高峰狀態，

並將這一狀態凝結在畫面之上。

馬丁·慕卡西作品

無論是安德烈·柯特茲關於

發現客觀事物之間的相互關聯，

並將其有效地轉換為二維影像中的

視覺構成關係的實驗，

還是馬丁·慕卡西側重於

確定事物運動過程中的高峰狀態，

並將這一狀態凝結成為

最具視覺張力的影像實驗，

都已經從影像實踐的角度解決了

攝影語言系統中的語法問題。

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