從塌縮至面對，夢境在影視劇中的探索
《盜夢偵探》又稱《紅辣椒》，是今敏先生於2006年製作的動畫電影作品。
曾經有一些電影評論者認為諾蘭2010年的《盜夢空間》抄襲此故事，比如說認為這個利用鏡子拍攝的鏡頭和盜夢空間比較類似，還有電梯打鬥那段借鑒了紅辣椒的鏡頭，但在我看來不是這樣。
為了想要表現夢境，導演想到用鏡子或者用重複性很強的電梯迴廊，實在是很常見的手段。鏡頭相似，作用卻完全不同。
所以說，我個人完全相信諾蘭說自己從來沒有看過《紅辣椒》的說法，以諾蘭的商業地位和兩部作品極低的相似程度，他真的沒有必要說假話。其實，無論《盜夢空間》有沒有抄襲《紅辣椒》，都並不能減少本作的任何魅力。
在人生的某些階段中，人會把自己所喜歡的東西當成全部的世界，只不過當見到更多的時候會謙卑下來。
從我之前看過的的影片來論述，與之比較相似的作品是《穆赫蘭道》。《紅辣椒》之夢的構建方法較為嚴謹，動畫作為傳播載體也比電影更具自由性，本質上描述的，卻是三個不同真正的自己與社會認同的分裂，但在最後承認自我的故事：內心狂野的千葉墩子，在意識深處是個在意別人看法的人，最後誠實面對自己，大方承認自己喜歡的是大肥宅；大肥宅時田沉迷於自己的內心世界幾近於無法自拔，卻又被敦子拉回了現實；而粉川則一直陷入自己的夢想沒能實現而對自己十分失望進而十分厭惡，最後以自己成功出演的作品作為契機與內心的愧疚感握手言和。
唯心的說，許多人對於女主角自我救贖的方式多多少少有些不理解，但也似乎有了自己的解讀，因為女主完全接受了自己的全部，包括那些被世俗觀念所排斥的，喜歡肥宅的自己，內心狂放不羈的自己，接受了一切的現實包括了自己的內心，所以在最後大結局的時候贏過了想要用夢境來彌補內心缺憾的董事長，因為此時接受了全部自己的紅辣椒以及和需要夢境補全人生遺憾的人已經不在同一個段位之上了。非常有趣是，同樣喜歡紅辣椒的社長和粉川，留下了一段在醫院中失戀時很有意思的鏡頭。
最後說到本片的製作人今敏先生，在選擇製作自己夢想的時候，選擇了以動畫片這種形式的載體，其中的製作過程必定艱辛倍至。夢境中需要表現出的荒誕感與可信度的對立，在對於人物非常難以寫實的動畫身上，有著非常明顯的先天弱勢。越是荒誕的夢境越需要強烈的代入感，然而動畫本身作為一種表現形式很容易讓觀眾產生抽離感。不得不說的是，在另外一方面，自由度與天馬的畫面表現力，又是其天生的優勢所在，總得來說，如果以製造夢境為目標，動畫片所具有的優勢應該是更大一些，當然了，節奏與風格的把控也會變得更具挑戰性。
假設可以用電影鏡頭實拍的現實主義手法，本片可能會比今天獲得更多的影響力與成就。只是一代大師陷入夢境太深，早已在現實中無法醒來，現實中的各位再也沒有機會看到那台未完成的《造夢機器》了。
不管怎麼說，他都是一個真正的先行者，一個努力的天才，2010年的夏8月，我仍然記得自己在得知他留在這個非夢境世界的一段話的時而感到的震驚。
他說：「懷著對這個世界的一切美好，我就此落筆。」
——只是至今已經無人再續。
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