詳細解讀李可染的《秋山圖》《陽朔碧蓮峰》

2018年7月4日下午19:00，廣東崇正 2018春季拍賣會「國光·近現代書畫一」專場在廣州東方賓館會展中心C廳舉槌，共推出34件拍品。其中，李可染的《秋山圖》以1800萬元起拍，8000萬元落槌，最終以9200萬元成交(拍前估價：RMB 18,000,000-28,000,000)；《陽朔碧蓮峰》以800萬元起拍，1300萬元落槌，最終以1495萬元成交(拍前估價：RMB 8,000,000-12,000,000)。

廣東崇正 2018春季拍賣會現場

題識：秋山圖，一九六三年可染作於從化溫泉翠溪賓舍。

鈐印：可染、寄情

現有材料中，從1962年開始至1964年，李可染先後共創作了7幅《萬山紅遍》。李可染首次創作此題材是1962年在廣東從化，款識題於畫的右上角，為「萬山紅遍，層林盡染，一九六二年秋可染作於從化翠溪賓舍」，此作原為畫家家屬所藏。第二幅創作於1963年，仍是在廣東從化，款識題於畫的右上角，為「萬山紅遍，層林盡染，一九六三年可染於從化」，此畫1963年出版於第6期《美術》雜誌，李可染把它捐贈給中國美術館，現藏中國美術館。

其他五幅皆在1964年創作於北京西山。李可染先用半斤清宮內庫舊藏硃砂創作了四幅，其中兩幅較小的，兩幅大的。兩幅小的，一張藏於李可染家中，一張給了榮寶齋。而兩張大尺幅的，一張藏於北京畫院，另一張曾在香港《名家翰墨》出版，後經拍賣市場高價釋出。同年，應榮寶齋之邀，李可染為15周年國慶再作一張大尺幅的《萬山紅遍》。自此，三大四小，七幅為世人所熟知的《萬山紅遍》有清晰的梳理。

李可染的《萬山紅遍》數稿，都有一個共同的特點：以厚重的墨色作底，再覆以硃砂色，層層積色，營造少有的厚重凝練、輝煌燦爛和博大雄偉。但對比1962年的畫作和1963年後的畫作，不難發現，在中景山體和遠景山巒的處理上，仍有著明顯的不同，1963年以後的作品更概括，也更有紀念碑式的崇高感，這是否與李可染遊覽丹霞山有關呢?畢竟，丹霞山由於丹霞地貌形成的雄偉特質與《萬山紅遍》營造的崇高感何其神似!又或者，李可染將丹霞山的雄偉與京西的紅葉合二為一，而成就了他心中的《萬山紅遍》。

此幅《秋山圖》1963年作於從化溫泉翠溪賓館，無論是畫面的經營章法，還是作畫的時間、地點，都是與「萬山紅遍」系列一脈相接。這幅作品以硃砂色為主調，層層堆積，將中國式山水的雄渾磅薄之氣，煥發出了新的視覺魅力。這一時期是李可染繪畫風格的轉折點，自此他創作出了以紅當黑的新語言，作為他繪畫實踐中重要的一頁，此幅的地位不言而喻。

題識：國權同志指正，陽朔碧蓮峰。一九七二年 可染畫。

鈐印：可染、河山如畫

經歷文革被迫停筆6年，1971年李可染重拾畫筆，1972年，他以一副紀念碑式的巨幅山水《陽朔勝境圖》重返畫壇，令評論界驚嘆不已，這也是學界公認的李可染山水畫風格走向成熟的重要標誌。他山水中筆墨的豐富和厚重，對於光影的成功表現，都顯得卓爾不凡，而灕江、陽朔系列，恰是其筆墨特徵和風格的最佳體現。

本幅《陽朔碧蓮峰》作於李可染風格成熟期的1972年，是李可染寫贈著名老報人馬國權的一幅佳作。全圖為灕江與碧蓮峰截景，構圖取勢匠心獨具。畫幅中左半邊為表現灕江而作的大量留白，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強烈對比，足令觀者情緒為之一振。碧蓮峰一角矗立於灕江之畔，山水交接之處以淡墨渲染，峰中草木蔥榮、生趣盎然，近景和中景皆有屋舍、亭台儼然錯落，有遊人拾級而上。山體的描繪，是李可染最為典型的積墨之法，層層積染的重墨之中間以藤黃、赭石、花青之色，色墨交融，山色厚重而不失秀潤，在極深邃之中又有靈光咋現，碧蓮峰的美麗和雋秀盈於尺幅之間。左半邊的留白，漁帆接踵，近處漁舟就要落帆捕魚，而遠處的漁舟若隱若現，似正要穿透薄霧，前後漁舟遙相呼應，令人頓生極目遠眺之感。

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