藝術大師之間的對話，胡也佛遇到李迪，從臨摹《風雨牧歸圖》說起

臨摹，風雨牧歸圖，藝術創作的一脈相承

臨摹是繪畫學習中必須經歷的一個環節，有很多畫家創作成熟之後，也保留著臨摹的習慣，以便於時時汲取前人的創作經驗。

臨摹的方法有多種，最常見的是「對臨」和「意臨」。對臨就是要一一對應，臨摹好的作品可以視作原作的複製品。意臨就要高級一些，只要吸取原作的菁華，哪怕有再創作的成分，也是允許的。

臨摹所要選取的作品，一般都是公認的典範。所以很多畫家都在宋畫中尋找養分，胡也佛就是其中之一。胡也佛是近現代一位被忽視的國畫名家，他曾經在朵雲軒從事過木版水印的工作，在摹古上有很大的成就。《風雨牧歸圖》就是胡也佛臨摹的一幅宋畫作品。

胡也佛 風雨牧歸圖

《風雨牧歸圖》為宋代李迪所繪，畫的是狂風暴雨將至，兩個牧童騎牛回家的場面。

李迪 風雨牧歸圖

評論一個人畫得好，經常說他「師法宋元」。若想臨摹過程中有收穫，一定要臨摹經典的作品。胡也佛在臨摹過程中，將方形的構圖改成了立軸，壓縮了畫面的寬度，為了使臨摹後的畫面更加有層次感，在畫面的最下方畫了一堆岩石，這樣遠景、中景、近景就完整了。

胡也佛 風雨牧歸圖 （局部）

在作品立意上，胡也佛也做了很大的調整。李迪的原作是要表達田園之樂，而胡也佛在描繪田園之樂的同時，深刻地揭露了封建統治階層不知民間疾苦的事實，有鞭策有控訴，這樣使得作品更有思想性。

胡也佛臨摹過程中有改變的地方，但更多的是胡也佛一絲不苟對臨的部分。

池塘側面對比

牧童造型對比

牧童騎牛對比

樹木筆法對比

無論是山石樹木，還是牧童騎牛，胡也佛在學習宋人技法的時候，是嚴謹認真，幾乎不做一絲改動的。唯有在作品構圖和立意上加入他自己的想法。常說的古為今用，通過胡也佛的這幅臨摹作品，應該能讓大家有些更深入的理解了吧。

藝術創作是個痛苦而又糾結的一個過程，學習繼承前人的傳統，才有機會百尺竿頭更進一步。
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