比亞茲萊的黑白世界
韋君琳編著
江蘇鳳凰文藝出版社出版
1929年，魯迅編印了《比亞茲萊畫選》，並擔綱封面設計。在引言里，魯迅稱比亞茲萊「生命雖然如此短促，卻沒有一個藝術家，作黑白畫的藝術家，獲得比他更為普遍的名譽；也沒有一個藝術家影響現代藝術如他這樣的廣闊」。
作為英國19世紀末有名的插畫家，奧博里·比亞茲萊（Aubrey Beardsley）進入魯迅的眼帘不稀奇，得到如此高的推崇卻很少見。當然，魯迅絕非一味地溢美:「有時他的作品達到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺，罪惡首受美而變形又復被美所暴露」。
比亞茲萊的作品風格簡潔，通例採用黑白兩色；但同時又是繁複的，線條曲折，飾紋精細。畫面氣氛詭譎，人物形象恐怖，隱露些許情色意味。譬如，那幅廣為人知的《莎樂美》。「約翰，我吻了你，吻了你的嘴唇」，女子渾身黑色裝束，捧著一顆頭顱，旁若無人，喃喃自語，男子頭頸流出的血，裊裊繞繞，潺潺流淌，在終端開出了一朵妖異的花。絕望的愛，毀滅的激情。上世紀20年代的中國之所以出現「比亞茲萊熱」，正是因為《莎樂美》的成功。
韋君琳曾於1994年為安徽美術出版社編選《比亞茲萊黑白裝飾畫選》，於2003年為海燕出版社編選《比亞茲萊插畫集》，此次編選《惡之花：比亞茲萊插畫藝術》，可謂駕輕就熟,美術愛好者、設計師可從其繪畫風格及作品意趣上得到啟發。
比亞茲萊小試啼聲，是在1892年夏天為《亞瑟王之死》繪製插圖。裝飾意味十足的仿木刻線描，黑與白營造的神秘氛圍，簡練、概括地描摹了整個故事。以不羈的想像力彌補繪畫基礎的薄弱，耳目一新，揚長避短，從此奠定了比亞茲萊別緻的藝術風格。
《莎樂美》是比亞茲萊真正的成名作。1894年，比亞茲萊為奧斯卡·王爾德的《莎樂美》繪製了16幅黑白插畫。兩位唯美主義大師強強聯手，插畫甚至比文字內容更加觸目驚心。莎樂美偏執、瘋狂、不顧一切、自我中心，美艷至極又殘忍至極，但她同時又是舊倫理的受害者，體現了女性獨立意識的覺醒，可悲可嘆可憐可敬。「莎樂美」作為新女性的代表，從此造就文學史和美術史上的一個典型。
因為《莎樂美》的成功，比亞茲萊受聘為著名雜誌《黃面志》的美編。1897年是比亞茲萊創作的又一高峰，《奪發記》《丑角》《莫格街謀殺案》等作品蜂擁而出，涉足題材更加豐富，風格也更加洗鍊，高昂宣揚生命力的綻放。然而，藝術家本人的生命卻行進到了尾聲。
26歲的年輕畫家在1898年3月16日永遠划下了終止符。比亞茲萊真正投身創作的時間不過幾年，然而他的藝術魅力並未像流星一般消逝，他在短暫的人生里創作的一系列插畫，讓黑白世界發散幽然的芬芳，至今依然帶給人們無限的遐想。
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