這幾部吸睛IP改編作品，你打多少分？
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許惟一丨整理
雒文佳丨編輯
新年伊始，國際君曾對2018值得關注的IP改編作品做過一波強勢預告。相關閱讀觀影指南 | 今年不能錯過的20部文學IP改編！
上半年，其中不少作品已經上映，傳統大IP依舊堅挺，多方新貴惹人側目。《人民日報》大讚改編電影《解憂雜貨店》：「它成功拉近了兩個國家文化地域的差距。」
還有哪些作品呈現了不俗表現？
《奇蹟男孩》
年初，電影《奇蹟男孩》上映。這部作品改編自全球暢銷小說《奇蹟》，原著講述了一個溫暖千萬家庭的成長故事。
該片自登陸全國院線後，便引發了2018年的第一波暖潮。從上映次周開始，該片便實現了排片上座的雙雙逆襲，並連續三個周末獲得公映影片上座率第一。
《奇蹟男孩》是關於一個叫奧古斯特（小名叫作「奧吉」）的十歲男孩的故事。他患有一種罕見病，身上帶著醫生還不得其解的醫學奧秘。
奧古斯特十歲以前都在家裡讀書，媽媽是他的老師。但是十歲那年，父母決定將奧吉送去普通學校讀書。
《奇蹟男孩》不僅從奧古斯特的角度講述他的故事，還分別以姐姐維婭、午餐同伴薩默爾、好朋友傑克、送他宇航員頭盔的米蘭達等不同人物的口吻講述了各自的故事。
讓我們如同從鑽石的不同切割面去欣賞小說中各個人物身上散發的真實和美。
《解憂雜貨店》
新年伊始，電影版《解憂雜貨店》上映，該片改編自日本著名作家東野圭吾的同名小說。
這部被稱為東野圭吾「最溫柔的小說」在全球的累計發行量超過1000萬本， 因其溫暖的故事和偏治癒風的對白給無數年輕人向前的力量。
去年，改編的同名電影在日本上映之後，商業票房和藝術成績都是一騎絕塵。
然而，中國版《解憂雜貨鋪》卻沒有達到原著所呈現出的藝術效果， 在國內知名影評網站上的評分也只停留在中游水平。
不過， 該部作品在改編上還是花費了很大功夫。《人民日報》發文大讚了這部電影，稱它成功拉近了兩個國家文化地域的差距。
中國版的《解憂雜貨店》保留了原小說中的三個故事， 從2017年回溯到上世紀90年代，頗具中國國情和現實元素。
《如懿傳》
作為上半年最受期待的古裝IP，《如懿傳》可謂是「命運多舛」。
先是深陷國家相關審查部門「三審不過」風波，後又經歷「刪減集數」「改頭換面」，《如懿傳》從原定今年1月1日播出，到目前暫定於暑期檔播出，時間足足推遲了8個月，總集數也遭受大幅刪減。
實際上，如果《如懿傳》提前兩年開拍，應該會成為古裝電視劇歷史上的一座里程碑。
如今，面對國家相關政策對於「宮斗劇」的管控，以及之前《後宮如懿傳》作者流瀲紫深陷「抄襲門」，就算《如懿傳》如期播出，影響力也難以超越《甄嬛傳》。
面對如此壓力，出品方積極推動《如懿傳》上映，還是因為版權費和廣告費等商業收入利潤巨大。《如懿傳》的台網版權費達到13.2億元，投入產出比為440%。其中江蘇、東方兩家衛視分別以單集300萬元購得首輪版權，騰訊更是將單集版權費抬高到900萬元， 合計單集版權費1500萬元，按目前的體量計算，合計版權費為13.2億元。
《頭號玩家》
改編自2011年同名小說的科幻片《頭號玩家》，成為了今年上半年備受好評的改編電影之一。
影片講述了2045 年的地球，資源瀕臨枯竭、城市走向衰敗，處於混亂和崩潰邊緣的現實世界令人失望， 人們將救贖的希望寄託於「綠洲」，一個由鬼才詹姆斯·哈利迪一手打造的虛擬遊戲宇宙。
在那裡，想像力主宰一切，你可以去任何地方，做任何想做的事，成為任何想成為的人。
該片導演史蒂芬·斯皮爾伯格在「SXSW西南偏南」電影節上表示，他和製作人以及華納兄弟公司的法務人員一共花了三年多的時間，才獲得片中這些彩蛋的知識產權。
《頭號玩家》的原著小說中，最終與機械哥斯拉大戰的本應是奧特曼，但在電影中卻被替換成了鋼鐵巨人和高達。奧特曼的版權未談妥成為了本片最大的遺憾。
儘管有所遺憾， 但造夢者斯皮爾伯格為我們呈現的未來時代卻已足夠震撼，成功促使了知識產權向社會價值和經濟價值的轉換。
《移動迷宮》
2014 年，青少年反烏托邦電影《移動迷宮》橫空出世，它改編自詹姆斯·達什納的同名科幻小說。
影片不僅以區區3400萬美元的成本，創造了3.4億美元的全球票房，還捧紅了迪倫·歐布萊恩、托馬斯·布羅迪-桑斯特、李起弘等一眾新晉主演。
故事講述未來人類面臨末日危機， 由於太陽耀斑活動異常，地球環境遭到嚴重破壞，資源驟減，病毒肆虐，感染了病毒的人會轉變成行動迅猛的喪屍「狂客」，瘋狂攻擊啃噬健康人類。
與《飢餓遊戲》《分歧者》等好萊塢IP電影一樣，第一部《移動迷宮》的成功很大程度上緣於有個吸引眼球的迷人概念「迷宮」。
但從第二部開始，影片中的「迷宮」元素已被淡化。在今年年初《移動迷宮3：死亡解藥》上映之後，「迷宮」的概念更是完全消失，這也使得這部電影上映之後便口碑「撲街」。
隨著新鮮感過勁、觀影門檻提升，《移動迷宮》系列的口碑也每況愈下。歷時近4年，這一系列看來也要畫上了句號。
《地球最後的夜晚》
中國導演畢贛執導的藝術片《地球最後的夜晚》於上半年上映。《地球最後的夜晚》源自羅伯托·波拉諾的著作《地球上的最後一個夜晚》，影片的故事背景設定在了貴州的凱里。
這兩部作品都以嚴謹的美學為標誌，融合了催眠式的鏡頭運動方式與講故事的手段， 敘事是分散的、碎裂的， 在過去和現在之間跳躍———在夢境、回憶、現實和暫停的感覺中飄蕩，破碎的時鐘和手錶也是反覆出現的主題。
從表面上看，這是一部黑色電影，故事受到比利·懷爾德《雙重賠償》的啟發，還有著雅克·特納《旋渦之外》的影子。大量長鏡頭的使用，也使得整部電影節奏變得緩慢。
綜合來看，該部作品收到的評價褒貶不一。《地球最後的夜晚》如同一個醒著的夢一樣冷漠、空靈和奇異。
不幸的是，這部電影很快就被技術和視覺技巧所蠶食。導演無法講述故事，只能用影像和碎片以及無盡的旁白或對話，告訴我們那些從未出現過的角色的情況。IP
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