構圖的秘密，你究竟知道多少？

不論對於初學者，

還是「老法師」 喜歡攝影的朋友們，

一定知道「三分構圖法」

這種按照分割線劃分圖片重點，

將被攝主體放到圖中4個點

（所謂最吸睛的點）的構圖法則，

一直被我們奉為經典和拍攝準則，

但是這種傳統意義上的「準則」

真的就是唯一值得遵守的嗎？

Tavis Leaf Glover

是一位美國夏威夷的攝影師，

同時也是一名美術老師，

他最近就對三分法發起了挑戰：

我是一名攝影師，也是一名畫家，

我嘗試去創作出令我感到

自豪的作品並把它分享給世界。

但是，有件事情從一開始

就使我感到困擾，

那就是三 分 構 圖 法。

（達芬奇、布格羅、德加和魯本斯的畫作）

沒有構圖，藝術就不存在。

但當只使用三分法來引導你的構圖時，

你等於走進了窮巷。

規則是從人們過往的知識中

總結出來的一種規範，如果你願意，

你可以選擇把它融進你的藝術里。

這是選擇之一，就是這麼簡單。

誤區之 1：

「三分法構圖使畫面悅目」

使畫面悅目的方法是恰當應用你的構圖技巧，

讓觀者能清楚地「讀」出你的照片、

你的主體，不會因受到其他元素的過多干擾、

或那些因缺乏層次引起的

「創意十足」的混亂感而分散注意力。

那麼是怎麼做到這一點的？

首先需要明白，我們的大腦

是如何感知和理解圖像刺激的。

為此可以借用到格式塔心理學的某些原理，

如圖形-背景關係（FGR）。

清晰地從背景中分離出主體，

能讓人更明確地把注意力放在主體上。

【布列松的這張照片是圖形-背景關係（FGR）的出色例子】

或者可以使用連續性法則，

這讓我們能夠利用數個物體

串起一條連貫的藤蔓線。

（埃德加·德加的這幅作品顯示了藤蔓線條）

我們甚至能製造一個最大強對比度區域，

來引導讀者把它們的視線集中在主體上。

（ David Bellemere攝）

誤區之 2：

「專業攝影師都用它」

另一個關於三分法的誤區

是「專業攝影師都使用它」。

安妮·萊博維茨無疑是專業攝影師，

更是我們這時代最出色的攝影師之一。

下面讓我們以她的一張照片為例，

簡單用三分線劃分一下，

看看她是否也遵循著這個法則。

（安妮·萊博維茨 攝）

（壁爐的位置符合三分法則）

我們能看到壁爐的位置

完美地符合了三分構圖法，

呃，我想她確實應用了這個法則……

但是！再看看她是如何安排模特的位置的？

只有垂直線和平行線輔助時，

我們能否看出她是如何

做出了如此完美的構圖？

我接下來做了什麼？

我們能看到一些模特確實放在三分線上，

但是又該如何安排

她們的手臂、腿、裙子和目光呢？

這就要說到動態對稱了。

【這是一個根號4矩形和它的基本構建

（對角線、倒線、平行線和垂直線）】

（一個根號4矩形能夠再分成四個根號4矩形）

為了能精確地安排模特和構圖，

安妮使用了動態對稱，

這主要是一種精巧的網格系統。

【這是一個1.5矩形（與大多數相機屏幕相同大小）

及其基本構建，而它又能恰巧被分為3個根號4矩形】

（完整的網格系統展示）

簡單來說，網格系統是一種能

幫助我們更好地組織攝影構圖的方法。

我們可以使用對角線、垂直線

和平行線來幫助我們在圖像中

創造出節奏感和整體感。

無論是油畫、攝影還是雕塑，

動態對稱網格都對其適用。

【古希臘雕塑《拉奧孔與兒子們》運用了動力對稱】

誤區之 3：

「三分法更抓人眼球」

這顯然更遠離真相。

如果不考慮整體關係，

只簡單地把主體放在三分交匯點上，

這樣的構圖不會對你照片的

韻律感有太大的幫助。

（Tavis Leaf Glover 攝）

如果對格式塔心裡學的另一個定律

——連續性律有所了解的話，

那會找到一些更能夠引領觀眾視線、

並創造出照片韻律和整體感的方法。

其中最讓人賞心悅目的就是 藤蔓線。

（Tavis Leaf Glover 攝）

把這樣一個曲線元素融入到你的作品裡，

可以在畫面中營造出漂亮動感的韻律感。

大師級的攝影師和畫家們

廣泛地在他們的作品中運用這一方法。

（梵高的這幅畫展現了美麗的藤蔓線）

另一個用於創造韻律感的技巧是巧合性律。

這代表，邊緣線，即便是被打破了，

彼此之間也存在著連結的傾向，

於是這能看似巧合地聯結起各種元素，

在上下或左右之間的空間中創造出韻律感。

當提到「引導線」時，你可能會

認為這就是一條可見的實線，然而並不。

它也許是被分割破壞、被隱藏的線，

但能像魔術一樣引導我們的思維

去縫補上這個裂縫，

讓觀眾主動補全了「引導線」。

（卡拉瓦喬的這幅作品說明了他是如何通過了解巧合性來隱藏他的線的）

在這張照片中，我們可以看到安妮

利用模特的肢體構建起來的邊緣線關係。

（安妮·萊博維茨的這張照片應用了巧合性）

我們還能從達芬奇的《蒙娜麗莎》和

布格羅這幅有著複雜構圖的作品中

看到這種巧合性定律的運用。

（達芬奇和布格羅的作品都展示了巧合性的運用）

誤區之 4：

「主體不能放在中心」

首先，是誰規定了把主體

放在畫面中間就是不好的？

為什麼我們要聽憑盲目地相信這樣的話呢？

（Tavis Leaf Glover 攝）

（Tavis Leaf Glover 攝）

格式塔心理學裡有一個定律叫對稱律，

這主要是說，人們總是嘗試

在視覺刺激里尋找畫面的平衡感。

所以如果我們運用三分法，

把主體放在遠離中心的位置，

那麼我們就需要另一個

「陪體」 來幫助我們平衡畫面。

如果沒有了這個陪體，

那麼這張照片就會

有一個糟糕的平衡和構圖。

（「沒有陪體！」 Tavis Leaf Glover 攝）

照片中存在著垂直方向的平衡

(我把這稱做「呼吸空間」)

和水平方向的平衡(我把這稱做「凝視方向」)，

我們必須懂得怎樣去控制這兩種平衡，

來得到完全平衡的構圖。

（布格羅的油畫展現出水平中線從頂部到底部之間精確的平衡）

（德加的這幅畫顯示出垂直中線左右兩側精確的平衡）

（Tavis Leaf Glover在學習設計和格式塔理論之前的攝影作品）

誤區之 5：

「三分法是一張好照片的基礎」

如果我們不考慮畫面整體，

只簡單地把主體放在

其中一個三分交匯點上，

那麼在照片另一側就缺少了重要的陪體，

而留下了大片轉移觀眾注意力的負空間區域。

（照片顯示了三分法如何創造出了不需要的負空間）

負空間有時能充當恰當的留白，

用以營造隔離感和孤獨感，

但如果不能精妙地運用，

照片就會略顯稚嫩。

（「利用留白來描繪隔離感和孤獨感」

Gregory Crewdson利用留白來闡述他的故事。）

誤區之 6：

「三分法對於初學者來說

是個很好的起點」

年輕的藝術家一開始不是以三分法

而是以動態對稱網格進行創作，

他們將能在以後的創作中

通過調整模特的姿勢或變換筆觸，

充分體會到對角線對構建韻律所帶來的好處。

因為在動態對稱網格里，

矩形中已有的對角線構成了「場域」，

場域會對你使用的畫麵線條

所指的方向有所限制，

方向的數量不能過多——

這可不是自行車輪上的輻條——

而通過場域可以創造出更有力量的構圖。

（布格羅的繪畫展現出他是如何使用

網格系統來讓人體姿勢形成一種韻律感。）

誤區之 7：

「 文藝復興或者

希臘的藝術家們創造出了

三分法則 」

三分法最初記載於Smith的一本書中（約1797年），

但如果你看一眼他的照片，

會發現他根本就不是什麼大師。

達芬奇和其他藝術大師，包括古希臘人，

都運用了動態對稱、

黃金分割和其他設計手法，

例如花紋、場域、巧合、輻射線、

圖形-背景關係、橢圓元素和包圍關係。

（布格羅的畫展現了不同的設計手法）

誤區之 8：

「人類的目光自然地落在交叉點上」

（按三分法放置的樹和地平線）

當我們的主體是畫面中對比最大的區域

——無論它處在哪一個位置上，

難道我們不都是首先注意到它嗎？

（Tavis Leaf Glover 攝。最大對比區域和陪體）

另一種吸引我們的眼睛的東西

我把它叫做邊緣閃爍。

這指的是在邊緣附近的高對比度元素，

它能使人大大地從主體上分散注意力。

製造富有層次的畫面對比，

並擺脫邊緣閃爍的干擾，

有助於引領觀眾的視線更好地關注你的構圖。

（惠斯勒調整了畫面中的邊緣閃爍）

誤區之9：

「後期用三分法剪裁

是拯救作品的最好方法」

後期再用三分法來剪裁照片

並不能拯救任何爛作品，

這種事後補救並沒有你想像中的如此萬能。

（盡量不要裁剪照片，在前期拍攝時就做好構圖能讓珍貴的像素得以保留）

學習了構圖理論和應用了

格式塔心理學的視覺技巧，

你會知道什麼才是對構圖有用的，

如何解決視覺上的問題，以及，

應該在前期拍攝時就做好構圖。

誤區之 10：「黃金分割點

製造了畫面的張力」

現在我們已經知道，

把主體放在三分交匯點上

並不能製造出照片的張力。

（Tavis Leaf Glover 攝。剪裁併不能製造出張力。）

如果再看看格式塔里的接近性定律，

我們就能了解到視覺張力

是如何被製造出來的。

例如西斯廷教堂的天頂畫，

它們顯然被彼此的接近所聯結、統一成整體，

但我們還要留意到，

他們幾乎要觸碰到彼此卻又差那麼一點點，

正是這一觸即發的一瞬，

促成製造了畫面的張力感。

（米開朗基羅 繪）

或者再看這張照片，

男人伸出的手幾乎快要夠到他垂死的妻子，

正是這種極度的靠近，構建出了畫面的張力感。

（Tavis Leaf Glover 攝）

接近律表明了距離也能製造負空間，

在這張照片中，正是這個方法

創造出了房間里的張力感。

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