邱振中：別被唐楷帶偏了！
唐代以後，楷書作為一種工具，它長期被使用著，作為書法藝術史上的一種現象，卻似乎隨著它的歷史任務的完成，逐步褪去了奪目的光焰。此後漫長的歲月中，楷書再也沒有取得堪與唐代相匹敵的偉大成就。
楷書的光輝暗淡了，但它的影響，卻在長期的使用過程中滲透到書法藝術的各個領域:
「唐人用楷法作隸書。……」
「書法備於正書，溢而為行草。」
「欲學草書，須精真書。」
「學書宜先工楷，次作行草。」
……
楷書逐漸成為通往書法藝術的不二法門。
楷書把自己的典型筆法—提按、留駐，端部與節點的誇張等等，帶給了各種字體。其中受影響最深的是行書和草書。
唐代，提按在楷書中逐漸佔有絕對優勢，影響波及行書，但它在行書中所佔的地位始終不如楷書中顯赫。
歐陽詢《夢奠》、《思蒓》諸帖受北碑方截、端部誇張的風格影響較深，提按明顯，但普遍說來，提按的侵入，仍然較為緩慢。無論從日常應用文字，還是從書法史上的代表作品來看，均如此。
如敦煌所出抄本藥典殘卷，如嚴苟仁租葡萄園契，提按都不像楷書中那麼誇張。特別值得一提的是論語鄭玄注殘卷，書者為一學生，字體稚拙，部分筆畫誇張地突出了使轉的運用，如外、道、月、學、水等字的捺筆和豎勾，圓滿遒勁，耐人尋味，可見當時傳授書寫方法，使轉仍然被當作重要的內容。行書中提按的侵人受到一定的抵制。
顏真卿的行書同他的楷書也保持著一定的距離。如祭侄季明稿，平直的筆畫很多，但是留駐卻很少出現，提按並非處於左右一切的地位，作品中仍然保留有一定的絞轉成分。
顏真卿的行書為什麼能在一定程度上避免楷書筆法的影響，而後人卻難以做到這點呢?
顏真卿是從山的那一面攀上峰巔的。他從一個較早的時代出發，帶來一些前代的遺產，在攀登的途中也可以不時地回過頭去，遙遙領取寶貴的啟示。後代的人們便不一樣，唐代楷書這座山峰太高了，山頭灑落的餘輝還刺人眼目，從這一面登上去是不可能的，但是它又隔斷了人們的視線，使他們無法透過這座山峰看到以往的時代。
唐代楷書規範的筆法、端莊的結體，使它替代了其他作品，成為後代理想的書法範本。提按，以及與提按配套的留駐，端部與節點的誇張，迅速地滲入其他書體的筆法中。
宋代行書忠實地繼承了提按的筆法。號稱「守舊派」的蔡襄，對絞轉無動於衷;蘇軾、黃庭堅為北宋書壇的傑出代表，但在他們的作品中，絞轉基本不復存在。
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