2018年春拍「混戰」，新買家和錢都去哪兒了？
總是要有這麼一番比較和總結的，藝術品拍賣亦不能免俗，縱然很多人不屑於藝術品交易在整個經濟體中的小小份額，但不可否認，過去的一個月中，伴隨著嚴酷的經濟形勢，拍賣行、買家、委託方和媒體各自經營著「小算盤」，也總算是熬過了史上最密集的拍賣季。
當然，也有人稱之為競爭最為激烈、令人不安的拍賣季，尤其是在缺少超高價位拍品以及高價位拍品頻遭遇流拍的時候，令旁觀者頗為不安，但或許對於參與者而言，卻是有了更多理性的態度。
從2013年以來，中國文物藝術品拍賣市場進入持續的深度調整期，直至剛剛結束的2018年春拍季，包括拍品結構、買家趣味及層次、行家與藏家博弈、拍賣企業的優勝劣汰等等方面的調整，其中近五年來尤為明顯的當屬是拍品(結構和數量)以及新買家的調整。
「現在輿論說藝術品市場回落，沒有以往那麼大的成交額，在我看來藝術品是稀有不可複製的資源，單件價格既然已經到了某一個階段，伴隨著經濟或者其他因素，有一定程度所謂的回落也屬於正常。但是如果市場中出現舉世無雙的作品，依然會拍出天價。藝術品交易的體量確實和中國經濟的其他板塊，比如地產、金融等交易比起來微不足道，但是如果一家拍賣行有好的經營和運作，依然會有藝術品交易行業中不錯的成績。」北京保利拍賣執行董事趙旭說到。
的確，在面臨著「調整」這一話題時，多數藝術品行業從業者是有共同認知的。
縱然夜場封面的高價位拍品是保證成交額的重要手段，但在今春拍賣中，也有日場拍賣成交中也有極佳的狀況出現。
對於拍賣行而言，在對於市場行情提前預判的情況下，尤其是本季資本收緊，相對疲軟的時期，鋌而走險的選擇大貨和保證地基的穩定，都不失為一個方向，但對於掌握資金的買家而言，面對拍賣行不斷的調整，他們自身也在進行著調整，包括收藏趣味和層次兩個方面。
在拍賣行不斷的縮量來控制成本維持競爭優勢之後，持續跟進挖掘拍品的獨特性和文化性更成為殺手鐧，尤其是針對收藏口味日益私人化的買家。但也應該看到，今天的買家早已經不再是盲目跟進的他們了，而是對於藝術品有了自己的判斷和學術標準，這在今春拍賣中體現更為明顯。
比如拍賣行為了應對買家口味的獨特，不斷的往上去挖掘拍品，從早期的明清繪畫，到前兩年大熱的宋元繪畫，再到今春拍賣的唐畫的嘗試等。但對於這樣的嘗試，買家顯然是謹慎更謹慎。
其次，即便是對於作品的斷代和拍賣行保持共同認知，但其他的客觀因素也會影響他們的競拍，比如本季的傳王維《山水著色圖》，品相就是其中的一大因素，董國強也直言，私人買家在面對這樣品相的作品時，會思考後續的修復與否的問題，勢必要影響到下一次的釋出，所以這可能也是造成拍品未來順利成交的原因之一。
新買家的競拍卻是不同的，有些新買家進來就直奔最頂級的作品，比如1.265億元的李可染作品，他們的心理在於要買就買最好的。而對於其他中等級別的新買家，則是一種消費性的心理，會按照自己所需去競拍，可能是一張桌子，可能是合適牆尺寸的畫作等。
林林總總，吸引新買家入場的原因很多，他們在今春的表現無疑是耀眼的。對於拍賣行而言，當這些新買家浮出水面之後，未來如何「抓住」他們成為下一輪競爭中的關鍵。
其實，直到今天，大眾對於藝術品拍賣的認識依然很少，甚至部分人還保有「陰謀論」的看法，諸如「假拍、偽作」等，但對於拍賣行業而言，在經歷了一輪一輪的調整和洗滌之後，正日趨走向繁榮健康的市場。
對於拍賣行而言，他們更是在小心翼翼的呵護著行業生態，同質化競爭的當下，如何拿出令買家滿意的作品和專業的服務，成為他們各自獲勝的關鍵。至於藝術市場缺不缺錢，要看買什麼東西，對於舉世無雙的藝術品而言，缺錢，也要創造「機會」參與競拍，畢竟，錯過極有可能就是一生。
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