書法創作中的章法平行貫氣，值得學習！

米芾的在行書作品中大量地使用平行線貫氣法，這是對行書行氣處理的重大貢獻，使行書行氣的處理出現了前所未有的格局，並且直接影響後世草書的章法處理。平行線貫氣法，是指在處理行氣時字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經常中斷，互不連貫。由於保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運動趨向的感覺又有了聯繫，從而使行氣得以貫通。

從運動趨向上來看，這樣的安排一方面是縱向運動，方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無礙的，平行線貫氣。由於字在縱向運動中多了一個橫向平移，就使得行的自上而下的流動受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂的趨勢。這樣字與字之間即使無筆跡相連也會形成視覺上的激烈衝撞，既讓我們感到字的流動力的加強，又讓我們感覺到了字有向上的飄浮感，結果是將沉著和飛動多種效果集於一身，而這正是行書的至高境界。

在傳統的書論中，對筆力的記述可謂豐富，歷代書家對筆力的追求不遺餘力，然而書法線條的力是墨象給人的一種整體感覺，它有時表現在有形的地方，有時表現在無形的地方。

平行線貫氣真是魅力無窮，這也許是米字對後世影響深遠的原因之一。王鐸繼承了米芾的平行線貫氣法，並將之發揚光大，以新的面貌出之，對其行草書的個性風格的形成起到了重要作用。

《五律軸》第2行的「豺虎」二字突然中斷左移，「多」字又突然右移，這種近似失控的左右移動，由於有了平行線的統一聯繫，衝撞才得以平息。《自作五律軸》的章法，雖然綜合了多種貫氣方法，但平行線貫氣法的運用鮮明而突出。第1行中「徑」與「曲」之間，「雞」與「犬」之間，「歷」與「年」之間，第2行中「宜」與「蒓」之間，都出現了運動趨勢的突然中斷。整幅作品的章法大起大落，新樣別出，扣人心弦。

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