版式編排的構成要素與設計方法！

創意 07-11

文/董可可李倩

版式編排主要以內容表達為主要目的的一種設計。在版式編排時，我們要學會整體地進行思考，盡量將畫面組織成一個既具有內在豐富的層次與變化，又渾然一體，具有明顯的風格特徵的整體。

版式編排設計是在有限的版面空間里，將文字、圖形、標誌、線條和顏色等版面的構成因素，根據特定的內容需要進行排列和組合，通過文字的數量、面積、方向、位置等因素產生新的版式編排變化，並運用造型要素及形式原理，把構思與計劃以視覺形式表達出來。尋求藝術手段來正確地表現版面信息，是一種直覺性、創造性的活動。

我們這裡所指的「形」，就是在視覺上形成一定辨識度的形態，他在畫面上可以有大小、色彩、肌理和外形的變化。形是一切視覺要素的基礎，點、線、面都是一種形。點是最基本的形。在編排設計中，點是相對而言的，而且必須是指可視的形。它既可以是一個形態，也可以是一塊色彩，甚至是一張小小的圖像。需要指出的是，文字也可以是一個點。

從本質上來說，線是點的發展和延伸。線是有性格的形，它有形狀、色彩、肌理等多種變化。比如，鋼筆畫出的線和毛筆畫出的線具有完全不同的性格，硬邊的線和柔邊的線也給人截然不同的視覺感受。同時，線還可以表達出靜止和動感，具有長短、粗細、深淺、正負等變化。

文字構成的線，往往佔據著畫面的主要位置，成為設計者要處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓。它們起著界定、分割畫面各種形象的作用。線既可以有形，也可以無形。如編排設計中的軸線、骨骼線等。它們以一種「無形」的方式達到組合、整理各種圖像、文字的作用。線還可以生長、延伸，分割畫面。

色彩有色相、純度、明度等方面的基本性質。色相是指色彩的相貌，是區別色彩種類的名稱；純度是指色彩的純凈程度，也可以說是色彩的艷度、濃度、或飽和度；明度是指色彩的明暗程度，也可稱之為色彩的亮度或者深淺程度。

在色相間的各種關係中，冷色和暖色兩個組群的關係是最為主要的關係之一，色彩的冷暖常常是畫面的主要表現要素；對於純度，高純度與低純度的色彩可以給畫面完全不同的視覺表現，運用不同純度的色彩，則是調節畫面色彩關係的重要手段；在編排設計中，我們常常用高調、中調和低調來概括各種色彩明度的分類。

從編排設計的角度來講，只要是設計中出現了各種要素，那麼這些要素之間的首要關係便是群組，編排設計的核心問題就是如何處理好群組問題。群組具有三層意義：組合、層次、織體。

組合是對畫面中局部各種視覺要素之間關係的組織與處理。它包括：要素在視覺強度上的組合，如疏與密、強與弱；空間關係上的組合，如均衡、對稱；形態造型上的組合，如連接、復疊、透疊等；色彩、肌理方面的組合，如調和、呼應等；綜合性的要素組合，如對比、統一，等等。對於字體組合，運用軸線是很重要的一種方法，它可以使各種字體的結合變得更加有序。軸線既可以是無形的，也可以成為一種裝飾線條。

層次。將畫面分為多個層次，可以更加有效地分析和組織各種複雜的要素。層次是通過形的特性，包括大小、多少，色彩的色相、明度和純度，以及不同的肌理，空間的位置、動勢的抑揚等多種要素來實現。在設計中，既可以將圖像圖形分層次，也可以將字體分成不同的層次。

和層次相比，織體是更高意義上的群組關係。在空間意義上來說，織體是從整個畫面或者整個設計的角度來思考處理各部分要素之間的關係。對織體的組織體現了設計師的整體思想，表現出設計的基本藝術風格和效果。除了織體的流暢、風格的表現等問題，視覺密度的控制、色調的高低處理、各種肌理的對比也是織體要處理的問題。

空間是配置要素的手段之一，無論用什麼樣的編排方法。我們要清楚的是，在一個設計平面中，空間的不同部分對觀察者的視覺吸引力是不同的。例如，在左上方三分之一的位置，最容易引起注意，因而常常作為閱讀的起點，所以我們往往把畫面最重要的信息放在這裡。而空間的右下部，會給人以穩定、停滯的感受，所以在設計時我們往往會將各種次要的、具名性的信息如企業名稱、創建年月等放在這裡。

在設計中，我們要清楚，虛的空間有時比實的空間更加重要。實與虛的對比是在一個既定空間配置要素的主要方法，作為設計師，實虛之間的外輪廓線是我們要著重處理的對象。此外，對於開放的形和朝向某一個方向運動的形，我們要給予相應的容納空間。

編排設計中的動勢主要分為三種：流動力、張力和重力。流動力是指畫面自身造型向一定方向伸展流動所產生的視覺力量；張力是形體向空間發散、擴散的視覺力量；重力是由於形體肌理色彩的不同產生的輕重、前後的視覺力量。心理的聯想、視覺的衝擊力都可以造成動勢，觀看者的視覺流程是一種流動額過程，從而形成一種有節奏變化的動勢組合。