學攝影，就要多看大師作品
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貝倫妮斯·阿博特：交易大廈，紐約，1934
沒有權威，只有經典。攝影這種非常感性的視覺藝術更是如此，誰都不能說誰比誰更好，只能說誰更經典。經典就是用最恰當的形式，反映時代特徵並能流傳於後世的作品。
開設《學攝影，就要多看大師作品》欄目，就是希望大家從大師經典作品裡，能夠找到自己想要的形式，去表現現實中的內容，讓我們拍攝的每一個場景，都有最恰當的方式，從而提升拍攝照片的價值。這就是本欄目的用意所在。
這一期，介紹的是美國現實主義攝影大師——貝倫妮斯·阿博特
西爾維亞·畢奇曾說：「在20世紀20年代的巴黎，如果能夠有幸由曼·雷或貝倫妮斯·阿博特掌鏡為你拍攝肖像，就說明你是一個舉足輕重的名人了。」並非出自本意，阿博特與曼·雷之間還是出現了不可避免的競爭。
曼·雷拍攝的阿博特
貝倫妮斯·阿博特（BereniceAbbott）1898年出生於美國俄亥俄州的斯普林菲爾德，從小父母離異。1921年貝倫妮斯·阿博特前往歐洲，並在巴黎和柏林學習了兩年雕塑。到了1923年，著名攝影大師曼·雷聘請她成為自己的助手。
曼·雷 Self-Portrait with Gun，1932年
為著名的攝影家曼·雷當攝影當助手，從而深深地迷戀上了攝影。使貝倫妮斯·阿博特感受最深刻的卻是70歲的尤金·阿杰特的攝影作品中那種表現力。貝倫妮斯·阿博特似乎從中汲取了美學的營養，也看清了她努力的方向。
尤金·阿杰特作品中的「毫無矯飾的現實主義」為貝倫妮斯·阿博特提供了一個典範，同時尤金·阿杰特的攝影題材——舊時巴黎及其附近地方的全面的紀實——也許向貝倫妮斯·阿博特提示了紀實作品的價值。
1926年阿博特離開了曼·雷的工作室開始獨立發展。此前她已經累計了一系列名人肖像作品。1929年她回到紐約後就著手拍攝類似的照片，系統、精確、詳盡地拍攝迅速變化中的紐約市面貌。
1991年，貝倫妮斯.阿博特因流感去世，終年93歲。
自拍照，「阿博特的變形」，紐約，1948年
讓·谷克多，巴黎，1925年
珍娜·弗蘭納，巴黎，1925年
尤金·阿杰特，巴黎，1927年
上面這張照片是阿博特和阿傑成為朋友之後拍攝的。阿傑對於阿博特來說是個非常重要的人，阿博特從阿傑的照片中獲得了靈感，阿傑那種井然有序、孤獨卻堅定不移的現實主義信念一直影響著阿博特。
在1929-1931年，阿博特回到了紐約並決定拍攝這座城市。
賓夕法尼亞車站，紐約，1931-1932年
特別設計的壁畫式照片，紐約，1932年冬
第五大道上的巴士，紐約，1932-1934年
在西區30層樓的高度向北看到的夜景，紐約，1932年12月
盛放餐廳，包厘街103號，曼哈頓，1935年10月3日
自動販賣機，第八大道977號，曼哈頓，1936年2月10日
派克街與亨利街（交匯處），曼哈頓，1936年3月6日
第五大道，4、6、8號，曼哈頓，1936年3月20日
「E1」，第二大道和第三大道，包厘街與迪威臣街，曼哈頓，1936年4月24日
碼頭管理處與警察局，A碼頭，曼哈頓北河，1936年5月5日
倉庫，沃特街與道客街，布魯克林，1936年5月22日
富爾頓魚市場，曼哈頓，1936年6月18日
曼哈頓橋，仰視，曼哈頓，1936年11月11日
槍支修理店與警察局大樓，中央市場6號與中央大街240號，曼哈頓，1937年2月4日
城市的節奏：第一部分，第五大道與44街，曼哈頓，1938年5月13日
同許多攝影家一樣，阿博特也拍攝了許多」美國社會景觀「，這些照片雖然看起來不像《紐約》中的照片那樣嚴肅認真，但實際上同樣帶著阿博特紀實的特點。
美國太陽石油公司加油站，特倫頓，新澤西州，1954年5月底至6月初
浸信會教堂，奧古斯塔，喬治亞洲，1954年6月13日
沙灘照片，代托納海灘，佛羅里達州，1954年7月20日
美國商店，伍德布里奇，新澤西州，1954年7月30日
肥皂泡，1946年
「超級視覺」梭魚的頭部，1947年
靜電，20世紀40-50年代
范德格拉夫發電機，圓山，達特默斯，馬瑟諸塞州，1950年
兩個相互作用的圓形波製造出的特色圖案，1958-1959年
長時間曝光所拍攝的高爾夫球，1959年
拋物柱面反射鏡，1959年
多重光束，1960年5月
一個工業設計師的櫥窗，格林威治村，紐約，1948-1949年
拉斐特酒店的老式咖啡館，格林威治村，1949年
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