王羲之的書法，得這麼練！

《得示帖》是王羲之手札中比較典型的一帖，內容為生活瑣事。全文共 4 行 計 3 0 字，此帖與其他二帖在唐時傳入日本，現存日本皇室。 該帖是王羲之的行草作品，結字多攲側取勢，筆畫多向內，側轉按，筆畫有緊湊之感。

後人評王羲之筆法內擫，從此帖可以看得比較明顯。在臨習過程中可以看出，用筆的換鋒和字勢的連貫是最重要的。

從第一行的首字「得」來看「寸」的橫畫是從上一筆的橫帶出來的，所以在此時筆鋒還沒有完全調整到理想的狀態，隨著筆鋒的向前推移，到橫畫的中間部分 ，可以明顯地看到由粗到細的變化。至此筆鋒才完全調到中鋒的狀態，這種調鋒用筆方式是王羲之的首創。到後來就演變成書家表現筆法的一個重要手段了。

再如該行的「未佳」 二字「未」 字的第二個橫逆鋒而入折鋒上翻， 很自然地就把豎鉤引出。 而左下部的撇改為挑的寫法，先是逆鋒進入，轉鋒挑出，由此接出的是捺，這時是順鋒斜向右下方進入。最後折鋒帶出，同時正好將「佳」字的單人旁這一筆順勢接出。這樣處理，不僅使字的筆畫的軌跡交代清楚了，而且還加強了字與字之間的連貫。

另外，整體錯落和字的攲側也是該帖的一個重要特徵，如第一行的「知足下」這三個字全是草書的寫法 而且運用草書線條靈活性的特點， 一氣呵成，如行雲流水順暢自然。

再如第二行的「乃行」二字，由於「乃」字的撇寫得較短，如果按常規寫出撇這筆，那下面的「行」就難以安排，因此將撇寫得較短，且一筆帶出「行」字來，而且「行」採用了草書的寫法，這樣就把下面因撇過短而空出的位置給填補了。

還有第三行的「霧」字的「務」這一部分明顯比其他部分粗重，且有向右傾斜的意思，一是因為 「霧」字本身筆畫繁雜，與它本身的體勢有關，再就是因為前面「不欲觸」三字的格局比較平衡 。所以這樣處理後就給人一種錯落參差、輕重分明的感覺。

最後來看該帖中字的正斜、輕重和連帶的處理。這也是該帖的一大優點，在第一行中「猶」 和第四行的「散」字，都是用了左輕右重的方法，而第三行的「故」字則是左正右斜的結體。

在連帶關係上，如第一行的「知足下」， 第二行的「吾亦劣劣」 第三行的「不欲」以及第四行的「羲之頓首」 都是如此，也是該帖用得最多的。這既可增加作品的連貫氣息，又能增強它的藝術效果。

從以上可以看出《得示帖》無論從筆鋒的調整上，還是字與字之間的連帶、開合、錯落等關係的處理上，都是值得學習的，因此它是書法學習者一個良好的範本！

文章刊自《青少年書法（青年）》

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