《行走山河之北緯三十度》導演李大衛深度解密： 人類每一次探索未知世界，都是為了更好地回歸內心
原標題：《行走山河之北緯三十度》導演李大衛深度解密： 人類每一次探索未知世界，都是為了更好地回歸內心
從南美的瑪雅文明到西藏的古格王朝，從太平洋深邃的馬里亞納海溝到大西洋神秘的百慕大三角。地球上最神秘的一條緯線，牽扯出了眾多世界自然文明未解之謎。
正在江蘇衛視、愛奇藝紀錄片頻道熱播的大型探索紀實類節目《行走山河之北緯三十度》，便是以全新的表現手法對北緯三十度作出別樣解讀。節目一改傳統自然科學紀錄片慣有的高姿態，聯合各界跨領域知識達人為觀眾開放探秘視角，以真人秀形式展現一個個主題迥異的探索之旅。
從已播出的三集來看，節目摒棄刻板說教和故弄玄虛，收視率在省級衛視同時段排名名列前茅，在網路平台也引髮網友熱烈討論。日前，記者採訪到該片導演李大衛，深度解密這部大熱紀錄片的內涵與外延。
1.我們接近真實，卻不能接觸真實
顯而易見，北緯三十度並非一個新鮮的話題，這條貫穿世界四大文明古國的緯線一直是紀錄片領域的「顯學」，包括央視在內的多家頻道曾拍攝過這個題材。因此對於李大衛和他的團隊來說，這次接到的命題作文並不好「寫」。
李大衛告訴記者，如何做出新意，讓人看上去「我們不一樣」，是團隊從拍攝前就開始思考的問題。「在過去，探索發現類節目如果不能給到一個很確定的東西，傳統媒體是不能播出的，因而拍攝者大多都是帶著既定目標，主題先行，往往還沒開拍心裡就已經有答案了。但是我個人認為 『北緯三十度』是沒有終極答案的，人類的每一次探索，都是向真實更靠近一步，這是人類探索宇宙、探索世界的過程，不斷地向前求證，不斷地向前推進，我們在慢慢接近真實，但並不能最終接觸真實。」
在李大衛看來，這部片子要完成去中心化、去權威化的任務，給大家一個共同尋找答案的機會。每個點都是一個開放式的入口，大家可以暢所欲言，只要能夠自圓其說就好，而不是導演去扮演上帝角色，告知你這是正確的答案，不許質疑。李大衛說，這部片子的目的不在於說教，而是要勾起觀眾的好奇心，畢竟在資訊如此發達的今天，只要你好奇，就可以網路搜索，就可以深度閱讀，所以導演更像是一個舞台的搭建者，資源的提供者，在大家認知範圍里的各個方面，導演儘力全面給到，然後觀眾自己去深挖。
2.傳統紀錄片也要考慮用戶體驗
細心的觀眾會注意到，每期節目都會有包括學術、時尚、探險等不同領域的嘉賓，跟隨林肯之道一同探秘世界，這在以往的紀錄片類型中並不常見。李大衛解釋說：「傳統的敘事模式比較封閉，觀眾沒有帶入感。我希望嘉賓可以讓觀眾覺得我們沒有架子，可以跟著我們的視角一起探索。李大衛將這種觀眾體驗總結為「三感一式」：體驗感、參與感、互動感和儀式。
李大衛認為，從另一個角度看，這也是解構主義的一種嘗試，古老的歷史和厚重的文明，用年輕的活力去解構，也許不見得專業，但是有親和力。互聯網思維講究用戶體驗，李大衛希望這部片子要把貌似很學術的東西化解掉，讓它走下神壇，讓觀眾跟他親近。
隨著00後正式長大成人，圈層傳播與垂直類節目便成了一個明顯的傳播趨勢。李大衛表示，過去傳統的社會類紀錄片正在向文化類轉型，大家更多是要滿足精神認知需求，要求漲知識，解決文化層面的需求等。所以在今天泛文化的大環境下，想要把傳統選題做的更加好看，就要用「三感一式」的方式帶領喜歡這類節目的人有一個沉浸式體驗，用各種方法影響到這個圈層。
圖：時尚攝影師林海音探秘墨西哥瑪雅文明
3.每一次探索都是發掘自己內心的過程
「北緯三十度」只是一個地理上的概念，正如旅行一樣，每一次探索都是發掘自己內心的過程。看過千山萬水，最後還要觀照到現實中的自己，譬如《卧龍·平衡》這一集里嘉賓劉大牛最後寫給妻子那封情真意切的信，李大衛認為這比發現雪豹本身存不存在更有意義。
在漫長的職業生涯中，李大衛拍過各種類型、題材的紀錄片，最喜歡和最開始做的都是探索類紀錄片。「我喜歡探索未知的東西，想要去看看外面的世界、別人的世界。其實看別人的世界，是你從別人的故事中建立一種體悟，看起來輕鬆，卻很厚重。」李大衛把紀錄片看成一種解決「三觀」的問題：景觀、奇觀和世界觀。他特別推崇韓寒說得那句「沒看過世界，哪來的世界觀」。
李大衛認為最重要的從來不是探尋，而是發現別人的生活，因此在片子中展現更多平凡人物的日常，譬如和劉大牛一起的野外科考人員、深淵裡的科學家、藏民的生活。他說，世間最容易忽視也最珍貴的，就是尋常。
圖：雪豹研究學者劉炎林與隊友們徒步卧龍國家級自然保護區
鏈接·記者追問
商業化與紀錄片是否不可調和？
林肯作為獨家冠名商，出現在每一集中，嘉賓搭乘林肯全系豪華SUV探路未知世界的精彩。作為金主爸爸，林肯會不會因為品牌的露出而對拍攝指手畫腳呢？李大衛笑著表示：自己從來不排斥商業化，這個節目的目的是探索世界、發現自己，汽車只是裡面實現穿越的工具。因此拍出林肯的神韻，讓它服務於作品，就不會有什麼衝突，客戶也不會過多干涉。雙方是一個彼此成全的過程。
李大衛拍了六年的汽車廣告，他認為，汽車在今天已經不再只是代步工具，更像自由的通行證。在採訪中，他引用了凱魯亞克《在路上》的名言「一腳油門把賓夕法尼亞甩到後面」，來表達年輕人的率性而為，並且他也相信有一天，中國的年輕人在煩惱的時候，也會一腳油門把自己呆膩的城市甩到後面，去他想去的地方。從這個維度上來看，品牌的商業化與作品的純粹性兩者之間其實毫不違和。
圖：王昱珩在與女兒的鄱陽湖魔鬼三角之行後完成擊劍挑戰
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