Eyes On 「Me」——讓人臉紅心跳的第一視角動漫
在7月的眾多強檔續作中,《One Room》第二季以其獨特的第一人稱視角抓住了眾多少年（紳士）的眼球。畢竟被這麼可愛的小姐姐注視著是何等幸福呀！小編悄咪咪的看了第一集，觀看感受確實很獨特，而其獨特在我看來多少來自於對人類最為內核的一種心理需求——「被注視」，的滿足。
那麼這一期的劇象休息室，就讓我們來看看那些第一人稱視角的動漫、遊戲，以及這些注視著你的眼睛所帶來的臨場感。
《Room Mate》,男版《One room》，內容也非常相似，只是換成了三個帥哥注視著你，乙女向番劇。
霸道總裁款，上來就說人家是笨狗，emmm...
《動畫鍛煉》，萌妹子教你怎麼鍛煉身體，但是據說很多少年越看身體越差...
不難看出，目前採用第一人稱視角的動畫還更多的是這類強情緒帶入型作品，觀眾在觀看過程中得到的與虛擬人物的「強互動感」是作品的最大賣點。包括年初大熱的《戀與製作人》也是抓住了這一點。但即便如此，一些卡片中「女主」的出場依然引起了不少玩家的不滿。「...是我在跟帥哥們談戀愛呀，為什麼要出現『別的女人』？我又不想看他們和別的女人談戀愛。」
這些抱怨也側面道出了第一人稱視角所獨具的魅力。其為讀者提供的帶入感是沉浸式的，由於這些動漫角色對你的「注視」,你彷彿被拉入到了作品中的那個空間中，動漫角色的情感所指向的不再是一個有預設形象的「主角」，而是「現時」處在觀看者位置的獨特受眾——「你」。
其實不止類似「dokidoki」讓人臉紅心跳的作品可以採用第一視角，其他類型的作品中大篇幅使用第一人稱視角的也還是有的。例如求生類作品中的翹楚——《彌留之國的愛麗絲》。
其中的第50話（上、下）和第51話，通過讓主角撿到了一個遺留下的攝像機，用整整三話篇幅的內容，帶我們從龜山海斗的主視角，領略了倖存者在彌留之國的生活，構建了很強的臨場感。
通過龜山對其他人的採訪，很多人對著鏡頭說出了他們在彌留之國的生活。
直到最後，龜山中彈奄奄一息，攝像機滑落，他的面貌才第一次清晰的展現給我們。而連著3話從龜山的視角看世界，是他的死能觸動我們並使這段情節相當出彩的重要原因。
其實動漫中的這些大規模第一人稱視角使用很大程度上是受到了影視、遊戲的啟發，例如《One room》就有著非常濃厚的Galgame遊戲的痕迹。《彌留之國愛麗絲》中的攝像機模式則頗有經典恐怖電影《女巫布萊爾》的感覺。
說到遊戲，遊戲中的第一人稱視角似乎多到無法累述，但其實近年來的第一人稱視角遊戲還是在產生一些變化，將類似作品的影視感和敘事性上升到了全新的高度，其中有幾部作品是值得一提的。
《生化奇兵：無限》
2013年的作品，問世的當年收穫了不少大小獎項，其電影化的敘事和核心配角——伴隨著玩家遊覽整個遊戲的伊麗莎白的AI設計是跨時代性的，而在其中一個重要的元素被重視——「注視」。
伊麗莎白在作品中對玩家的注視是實時（非過場動畫）且有情緒的，會根據目前所處的場景和情景調整，在作為玩家進行遊戲時，明明很多時候並不用特意去看身邊的伊麗莎白，但是你還是會忍不住想去看下她，來獲得一種交流感，她臉上的或者擔憂或者開心的情緒會讓你沉浸在當前的氛圍中。
除了這些大作之外，其實近年來還出現了很多小眾的，藝術性非常強的互動電影式作品，刷新著第一人稱視角遊戲的藝術可能性，他們沒有困難的戰鬥或複雜的關卡但絕對能夠帶給你幾個小時高沉浸度的驚艷之旅。例如下面要推薦的這部——《伊迪絲·芬奇的記憶》。
作品開始，玩家扮演伊迪斯.芬奇來到了家中的老屋，整個老屋不符合建築力學的高度和房間結構透出一種「魔幻現實主義」。
傳統遊戲中脫戲的字幕在這裡變成了推動遊戲推進的藝術感的存在。
隨著主角閱讀其親戚的日記，我們又隨著第一人稱的視角帶入到這些人的奇異人生之中（跨度達百年）。
這部2017年的作品在STEAM上得到了如潮的好評，被很多人稱為「步行模擬遊戲的新標杆」。將玩家完全的吸入了遊戲中那個魔幻的老宅之中（而且並不看恐怖，而是充滿想像力的魔幻）。其在第一人稱視角敘事性上的開拓同樣是里程碑性的。
從影視到遊戲再到動漫，作品打開方式的可能性正在技術的支持下變得越發多樣，我們從被動的看、聽到深度的融入其中。每一種看似不同的新嘗試背後流露出的都是創作者想為受眾創建獨特而精彩的世界的願望，而當這種傳遞在受眾那得以接收和共鳴的瞬間，人類最神奇的體驗：「交流」就開始了，那個瞬間，你們得以四目相對~
好了，這期的劇象休息室就到這了，話說，如果《我家大師兄腦子有坑》採用第一人稱視角拍攝動畫的話，你們希望進入誰的視角呢？大師兄？二師弟？昭昭？快來留言討論吧！
※街機文化將成歷史？這些作品帶你了解街機文化
※《我家大師兄腦子有坑》動畫26坑 我與「主角」的孽緣
TAG:劇象漫畫 |