這6本堪稱「天書」的意識流小說，你能讀懂嗎？

有些書我們都知道這是經典，非讀不可，但基於這樣那樣的原因，我們沒法讀完它，甚至連拿起它的勇氣都沒有。

而這其中，那些沒有什麼故事情節、以人物意識流動過程來構建篇章布局的「意識流小說」佔了絕大多數。

很多「意識流小說」成了傳說中的景觀似的經典——遠遠望著，但也止於遠遠懸望，卻少有人願意去攀登，因為辛苦，晦澀，不經濟——這就是今天的現實：人人都在談論經典，卻未必都去讀它。

今天，小編特意挑選了其中6本經典的「硬骨頭」，看看你到底啃下了多少。

1.《追憶似水年華》

作者：馬塞爾·普魯斯特

豆瓣評分：9.1

「是普魯斯特還是我的錯？無法連續閱讀超過十分鐘。」這可能是縈繞在許多正《追憶似水年華》的讀者心頭的困惑。

《追憶似水年華》是一部與傳統小說不同的長篇意識流小說。全書沒有中心人物，沒有完整的故事，僅以回憶的形式對往事作了回顧。而且，作為古典時期的最後一位偉大作家，普魯斯特又將美術、音樂、軍事、詞源學、心理學等各方面的知識和見解囊括進全書。

所以說，這本「一生之書」所承載的，遠遠超出了一般圖書；自然，它的閱讀難度也可想而知。

可儘管如此，它的優點還是遠遠超過閱讀難度上的缺陷。因為相比於同時代喬伊斯的《尤利西斯》，和後來獲得諾貝爾文學獎的《喧嘩與騷動》，沒有哪本書能像這本煌煌巨著一樣，用七卷之多的文字展示出紛繁美麗的法國社會形態以及形形色色的人物內心。

「教堂的彩色長窗，河邊的靜謐睡蓮，貢佈雷的美麗山楂花……普魯斯特用一生的時光寫就一本《追憶似水年華》，而你得閑了來讀，在各自不同的年紀翻開來看，見到的儘是不同故事。」

2.《尤利西斯》

作者：詹姆斯·喬伊斯

豆瓣評分：8.4

「如果你愛他，請給他看《尤利西斯》，因為那是名著；如果你恨他，請給他看《尤利西斯》，因為那是天書。」這是網友對《尤利西斯》的評價。

確實，雖然喬伊斯的《尤利西斯》在20世紀百部最佳英語小說評選中排名第一，但你若想讀完它，需要巨大的勇氣。

《尤利西斯》的故事很簡單，就是以時間為順序，描述了三位普通的都柏林人在1904年6月16日從早上8點到晚上2點鐘一天之內在都柏林的種種經歷。

可作為意識流小說的開山之作，它的結構布局卻又不那麼簡單：喬伊斯在撰寫都柏林18個小時中的種種事情時，一反傳統的寫作方法，瑣碎零亂、矛盾無序、恍惚迷離，就好像是把已經寫好的文稿撕得粉碎，拋撒出去，讓讀者拾起來自行拼湊。

尤其是最後描寫女主人公性心理的章節，幾十頁的文字卻只用前後兩個標點符號一灌到底，還真沒有幾個人能吃得消。

3.《喧嘩與騷動》

作者：威廉·福克納

豆瓣評分：8.8

「誰能在不讀其餘部分的情況下，讀懂《喧嘩與騷動》的第一部分，從低能兒班吉的視角寫出的一大篇古里古怪的、支離破碎的敘述？為了能夠往下讀，你幾乎得走回頭路，往前讀。」這是美國文學與文化評論家大衛·丹比給出的評價。

確實，做福克納的讀者很辛苦，因為這是一部「具有巨大的信息量」的小說，裡面的人物就像一些晝夜不休的雷達，不停在觀察，在回憶，在說話，他們的意識根本不受時間空間的限制，大段大段的，零亂無序的從一個意識跳躍到一個意識，只在有些地方用不同的字體來給你提示。

但是，當你耐心讀完後，卻會發現一個奇特的現象：閱讀過程中的不厭其煩的問題，到了最後，卻變成一幅幅鮮明而圖象，讓人感覺是這樣的印象深刻。

或許，這就是福克納的詩意所在：絮叨叨連綿不絕的句子是對真實生活的一種致敬，更確切一點說，是對真實生活中的「音響」的一種致敬——小說一向是在提升生活的，而福克納卻將采自真實生活的，那些無營養、無內涵、缺少加工的詞句，還給了小說。

「你必須依靠細讀，配合擴張到極限的感受力，才能領悟到在那些愚昧的、武斷的、常常淪為粗蠻的行為和語言里，也蘊含著絲絲縷縷的人間真情呢。」

4.《酒徒》

劉以鬯 著

《酒徒》被譽為「中國首部意識流長篇小說」，入選「20世紀現代小說經典名著百強」。小說寫的是上世紀五六十年代的香港，商品經濟盛行，文藝高度商業化的背景下，一位藝術良心未泯的作家，掙扎於理想與現實的衝突中，不願典賣自我價值與理想，只好一面煮字療飢，靠寫文字垃圾求取生存，一面自責懺悔，借酒麻醉，沉淪為不能自拔的酒徒。

5.《紅高粱》

莫言

從1985年開始，莫言的出現，將中國意識流文學推向了一個高峰。他相繼發表了《枯河》《球狀閃電》《爆炸》《紅高粱》《歡樂》《紅蝗》等一系列具有強烈意識流風格的小說，引起文壇轟動。其中《紅高粱》成為了80年代中國文壇的里程碑之作，小說以時空錯亂的順序，借用意識流的表現方法，敘述了昔日發生在山東某鄉村的一麴生命的頌歌。莫言稱福克納為導師，他的意識流技巧也與福克納相似，多採用蒙太奇手法，例如慢鏡頭描寫、多視角敘事、意象比喻等。

6.《山上的小屋》

殘雪

與莫言同時期另一個不可忽略的作家是殘雪。她的《山上的小屋》《蒼老的浮雲》《突圍表演》 給文學界帶來了一陣「殘雪旋風」，形成了文學界的「殘雪現象」。她的作品借用西方意識流的手法，挖掘人的深層精神世界，揭露人性醜惡的一面，這在當時中國文壇屬於另類文學。

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