玉雕大師劉北山：一生鑄就一項完美事業

新畫彩色濕

上屆光影來

在光與影的交錯下

鑄就匠心

成就一段佳石奇緣

只為問道於石

潔凈的石材

素樸的設計

精到的工藝

宛如清風徐來

如此靈動，又仙逸

而這些作品的主人

是那個被稱為「恐怖完美主義」的玉雕大師

劉北山

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在福州的石雕界

劉北上的身上始終都帶有一點神秘色彩

知道他的人很多

但見過他的人卻很少

他來自台灣

在福州定居了20多年

平日里深居簡出

除了養花弄草外

就是以刻刀為伴

從不參與社會活動

每到夜深人靜的時候

劉北山才會開始自己真正的一天

入夜時分，是他進行創作的黃金時段

他說：只有入夜，才能感受到心的寧靜

此時，手與心合二為一

劉北山曾經雕刻過

一件三腳金蟾的瓷白芙蓉石雕

為追求金蟾蓄勢待發的感覺

他一口氣雕刻了七隻

在非行業的旁觀者看來

這七隻古獸石雕，大小相同、造型相似

而劉北山解釋說

每隻金蟾的後腿用力張度都有些許不同

角度上的細微變化

才能出金蟾的氣勢與動態

劉北山的得意之作是牡丹花鈕印章

在他的刻刀下

花瓣柔軟纖薄，隨風飄舞

花蕊根根纖細，層層疊疊

整朵牡丹花就猶如在風中搖曳靈動多姿

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雕刻一件作品首先從選料開始

什麼樣硬度和形狀的石頭

劉北山就已經胸有成竹

多年的創作經驗

讓他對各種圖騰設計瞭然於胸

牡丹花鈕印章的製作進入最關鍵的一步打坯

一分鐘五萬轉的鑽頭

按照石頭上畫出的曲線快速地作業

在打坯中

最難的便是花瓣與花瓣間的分割

刀具必須要進入到很深的地方

才能把兩個花瓣徹底地分開來

因為壽山石本身硬度不高

每一次打磨都要謹慎小心，以防開裂

花瓣雕刻完成便是花蕊

花蕊的雕刻也是一大難題

每根花蕊直徑不到1毫米

一朵牡丹花中多達幾十根花蕊

要保證花朵清晰又靈活躍動

需要多年手上功夫的錘鍊

之後是修光

初調的花瓣還是比較厚

葉子上的脈絡也不太清晰

需要通過修光

讓牡丹花的線條更加圓潤靈動

最後一道工序是磨光

磨去作品上刻刀的痕迹，提高光澤度。

尤其是對牡丹花蕊的打磨，

他要求再小的位置也要打磨到位，

不能漏掉

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經過20日

牡丹花鈕印章完成

石質變得細膩如玉

溫潤的光澤則透露出一種婉約的氣質

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劉北山說，

「只有完美的事與物，才值得去擁有」

在他看來，獨一無二的精緻的石雕藝術品

就是他一直所追求的

少年時代的劉北山

手中常持的不是刻刀，而是畫筆

從小熱愛畫畫的他

如願考入了台北工藝美術學院

但是畢業之後的一次旅行

粉碎了劉北山成為畫家的夢想

在游遍義大利、梵蒂岡、法國等地後

劉北山驚然發覺

成為畫家或許對他而言是一個無法實現的夢

對於色彩的敏銳度

他永遠達不到應有的層次

放棄畫畫的劉北山

晃晃悠悠地度過了六、七年

而這一切

在劉北山遇到壽山石的那一刻

發生了改變

絢麗的色彩、溫潤如玉的石質

壽山石雕所透出的婉約氣質深深吸引著他

只一眼便認定

這是尋尋覓覓了這麼久

終於等到的命定的事業

毅然決然去了福州

在初到福州之時他大量地收購壽山石雕

一度引發了台灣的壽山石收藏熱

但這種熱度只持續了兩年

於是他猛然發覺，

「沒有文化注入的工藝美學只會被邊緣化

將文化美學當禮品販售之時只是繁榮假象」

於是決定利用自己的美工專業

成立了自己的工作室

嘗試雕刻壽山石

這一雕就是二十多年

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創新是劉北山一貫的追求

從1990年成立工作室至今

他已經創作了2000多件作品

這些作品中既有傳統的設計

又有現代元素的表達

而且載體的豐富多樣也讓人印象深刻

曲線如蛇，引入城市雕塑美學的丹東石香插

以琥珀為創新載體的傳統山子擺件

劉北山學貫中西

造詣精深，品位高雅

其賞石、藏石、解石、相石、雕石水平

更是出類拔萃

以其近乎苛刻的工藝美術追求

完美主義的作品素質稱著壽山石雕界

「為壽山石爭取一份尊嚴

珍藏一份文化

擁抱一份歷史的驕傲」

劉北山以他超前的眼光

獨到的理念啟發引領了整個石雕界

影響深巨，被譽為行業的風向標

近兩年來，他迴避了外面的各種聚會，

把自己隱藏了起來，

潛心於他所鍾愛的石雕創作。

劉北山說。

「我要抓緊時間，我有太多想法要做出來」

年過半百，依然孜孜不倦

他的勤奮與專註，他的博覽與閱歷

眾人都感到欽佩不已

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