夏英俏中國美術學院中國畫系花鳥專業

最新 07-14

夏英俏中國美術學院中國畫系花鳥專業

—杭州—||藝術地圖180期

這幅作品描繪了孔雀開屏時候的美麗樣子，開屏的孔雀如一把彩色的扇子抖動著閃亮的羽毛，每一隻開屏的孔雀就如一幅行走的畫屏，讓我忍不住描繪它

畢業創作繪畫過程

步驟圖

步驟圖局部（一）

步驟圖局部（二）

步驟圖

步驟圖局部

步驟圖

完成圖

最終完成圖

完成圖局部

最初的構思和線稿

構思其它可能性

最初構思定位

初步定稿

孔雀原型

展覽效果

夏英俏

浙江永康人，別名夏一跳；

2007考入中國美術學院附中；

2010年畢業於中國美術學院附中並獲得中國美術學院附中「優秀畢業生」稱號；

2011年考入中國美術學院中國畫系本科；

2011年和2012年獲得校自強獎學金；

2012作品《秋》參加附中童男童女回顧展；

2013年獲得國家勵志獎學金；

2014年作品《牡丹圖》獲得中韓E.lAND優秀畢業創作獎；

2014年作品《丹楓呦鹿圖》參加全國八大美院師生作品展；

2015年考入中國美術學院中國畫系花鳥專業研究生；

2016年獲浙江省研究生學業獎學金；

2016年作品《雪竹小鳥》《榴花小鳥》參加2016中國（義烏）文交會第二屆全國獨立設置美術學院研究生作品展；

2016年參與編寫的《大家小書花鳥鱗介篇》國畫教學示範書籍，榮獲2016年中國美術類圖書最高獎金牛獎之銅獎，作品被中國美術學院永久收藏。

2017參與工作「新語境.畫語詮全國花鳥畫教學與研創學術研論壇；

2017作品《柳枝小鳥》、《紅茶花》入展兩宋書畫傳習與研究國際論壇展覽；

2017作品《花開時節又逢君》入選浙江省第八屆花鳥畫展；

2017獲浙江省學業獎學金

2018畢業作品《扇影徐開敞畫屏》獲中國美術學院E.lAND優秀畢業創作獎學金

從南-英俏

從南：工筆畫鳥最講究的是什麼

英俏：我認為工筆畫鳥最講究的是傳神和意境，無論畫家對花鳥觀察得多麼的入微，描繪得多麼的細緻，但如果缺少意境，那這些花鳥和照片的花鳥就並無二異，所以，工筆花鳥畫講究的不是寫實至上的寫實主義，而是以形傳神。

從南：對筆法和用色最講究的工筆花鳥裡面如果出現失誤怎麼處理呢

英俏：工筆」是與「寫意」相對應的概念，簡單來講，就是運用工整、細緻、縝密的技法來描繪對象，工筆畫的技法有，勾描，罩染，分染，平塗等各種技法，對我來說，如果在描繪時用色出現失誤，我會先考慮o能否通過用其他的工筆畫繪畫方法來彌補這個失誤，比如分染中出現的問題，我會優先考慮是否可以先罩染在進行分染，將錯誤之處儘可能彌補.如果是用筆出了問題，在工筆畫中用筆多出現在勾線造型之處，倘若用筆的錯誤尚未脫離形體與結構的準確性，那麼也可以通過修改局部的構圖和造型來彌補這一錯誤，但若是用筆用色出現較大問題的話，那麼我也會考慮重新構圖和描繪。

從南：動物的靈性怎麼表現在畫面當中呢

英俏：我認為畫面中給人感覺動物是否具有靈性，最關鍵的是要對眼睛，腦袋，腳等細節部位的描繪和動物動態的捕捉，我在描繪動物的過程中會特別注重對動物眼部頭部的處理以及對動物足部的細節的描繪，我試圖通過對動物這些細節的處理來增加它在畫面中的生動性。

從南：工筆花鳥的空間布局有什麼樣的講究

英俏：布局在國畫的繪製中佔有重要的位置，布局在國畫稱為構圖或章法，它是畫面景物位置的配合，構圖的好與壞，影響了整幅圖的美學質量。

布局，從廣義上講，是指形象或符號對空間佔有的狀況。謝赫六法中提到「經營位置」等等，都是指構圖。所謂「位置」就是指所繪對象在空間的遠近、前後、左右、上下、高低、縱橫等關係，所謂「經營」就是指在一幅畫面中，如何把握這些關係處理恰當，以體現作家的構思要求，來完美的表達作者的創作意圖。「布局」的「局」則是泛指一定範圍內的一個整體，「布」就是對這個整體的安排、布置。因此，構圖必須要從整個局面出發，在選擇描繪對象時構就要考慮到畫面疏密、節奏的變化，最終達到整個局面符合表達意圖的協調統一。

從南：你怎樣認識宋代的工筆花鳥畫

英俏：工筆畫在唐朝時期便已經流行起來，到了宋朝時期，更是達到了巔峰，這與宋朝當時的社會環境與政治環境都有密不可分的聯繫。宋徽宗是出了名的畫家皇帝，在他的引領和倡導下，使得宋朝繪畫的發展到了一個巔峰時刻，而其工筆畫是最具代表性的畫種。可以說，宋朝工筆畫不僅前無古人，到今天也是後無來者。宋代工筆畫的繁榮離不開其自身的藝術魅力，宋代繪畫中精妙傳神、精益求精的藝術精神使得宋代工筆畫的魅力長青永駐。

從南：生活當中的你和作畫中的你又怎樣的不同

英俏：我認為生活中的我和作畫的我是動靜差別比較大的，生活中我會樂於遊玩，樂於跑來跑去到處玩耍看風景，喜歡搜尋各地美食，每到一處新地方，我就會尋覓當地特色美食。在作畫的時候，我會喜歡一個人，保持安靜的狀態，靜坐很久進行構思和思考，這與生活中的我是完全不同的狀態。

從南：工筆畫鳥在中國畫這個大的系統中佔據著怎樣的位置

英俏：工筆花鳥畫在中國繪畫藝術寶庫中有著獨特的，不可忽視的地位，佔據著重要的位置，它是歷史的縮影，是一個時代精神面貌的體現，繼承它研究它對中國繪畫有深遠的影響。不同的文化語境下，工筆花鳥畫產生了不同的風格面貌，延續著中國人民的審美理想，中國工筆花鳥畫從起源發展到今天，歷經興衰、沉浮。在當今經濟社會的背景下，雅俗共賞的中國工筆花鳥畫時逢新的機遇而發展起來，並呈現出百花齊放的面貌。

從南：畫種的動物與植物與天地自然中的動植物有著怎樣的聯繫

英俏：我認為對自然界中的動物和植物的描繪首先要遵循它們的生長特徵，符合它們的動態特徵。但是在繪畫表現時又不能完全絕對的真實，在描繪對象時，要構思所要描繪的動植物在畫面中的位置，大小，造型，以及所營造出的整個畫面的意境，這在某一層度上來說就是我所說的不完全絕對的真實。繪畫以其獨特的方式研究表現對象真實的可能性。所謂繪畫的真實是指畫家在描繪表現的對象時，與客觀對象相符合的過程，而這並非完全照搬現實中的事物，可以說這是畫家眼中的真實。

從南：你的藝術未來在哪裡

英俏：說到未來我也不太清楚吧，接下去很長一段時間我應該多走走觀察生活，然後再畫一些作品吧，現在越來越多的人對書畫藝術產生了興趣，我相信以後大家對美的熱愛和追求只會越來越多吧，這對我們來說也許也是一個比較有利的條件吧，雖然不容易，但是也會在繪畫道路上繼續走下去吧，也希望通過自己的一份力量，向更多的人傳播中國畫讓更多的人了解中國的傳統文化吧。

紙本作品