《邪不壓正》研討會舉行 房頂上的飛翔被熱議

姜文新片《邪不壓正》熱映後，其中表現的屋頂世界引起了觀眾和影評人濃厚興趣，在中國電影評論學會主辦的電影《邪不壓正》研討會上，專家們特烈討論了《邪不壓正》裡屋頂上的飛翔。

清華大學新聞與傳播學院教授、中國文藝評論家協會副主席尹鴻說：這部通過相對時間和空間的環境的虛構，塑造了一群屋頂上的中國人，體面的中國人，嚴格來說他想寫出一種體面感。

北京大學藝術學院院長王一川覺得「從來沒有一個導演能夠從這樣一個角度把北平的屋頂意像揭示得這麼好，四合院的屋頂，在上面飛檐走壁，還要騎自行車，還要飛來飛去，這種充滿了北平的懷舊氣氛，特別好，令人震撼。尤其是體現了姜文導演想像力，原來我說過這樣一個意見，姜文導演在中國的導演裡面是最負有想像力的」。

全國政協委員、北京大學中文系教授張頤武分析說：這部電影根據的原小說是反重力的，重力讓人下來，反重力就是往上走，我突然感慨這部電影的反重力不光是來自原作者張北海，還有姜文很多自己的經驗，姜文的《陽光燦爛的日子》里的馬小軍也是遊走在北京的屋頂上面看世界，影片有姜文自己很多的感受和精神上的很多寄託。姜文的風格跟張北海有點不一樣，他是狂想式的，還有壓抑中間的爆發的慾望，非常離譜，反重力。

中國電影評論學會常務副會長張衛說：小時候大人常常說：「三天不打。上房揭瓦」，上房的孩子是不守規矩的淘氣孩子，他要突破限制、突破秩序，所以燕子李山這樣雞鳴狗盜之徒才上房呢，姜文把上房變成了追求自由，隨意飛翔的行動和精神狀態。房頂的飛翔是姜文理想的精神世界。

北京大學藝術學院副院長、北京大學影視戲劇中心主任陳旭光則認為，姜文最早的《陽光燦爛日子》，奠定了他電影創作的原型的東西。《當代電影》雜誌社社長皇甫宜川說，如果飛的東西沒有了，超現實的東西沒有了，當然就不是姜文電影了，中國電影缺少的恰恰是這一方面。

中國電影評論學會理事江小魚講道，你可以在每一部姜文電影中間，看到被傳媒誤解之後姜文真正的內心世界，它的內心是很敏感的，不一定是不自信，他用自己的電影抵抗這種現實，他在這裡面不斷的找自己對於現實的理解。

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