從produce48深度解析韓日愛豆文化差異

produce48 正在如火如荼進行，這次由韓日兩國共同合作的節目從一開始就吸引眼球。韓日練習生，愛豆之間的差異，甚至兩國之間的文化差異在節目中都明顯的展現出來。

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作為produce系列的第三季，produce48是韓國練習生為對象，以produce101的形式包含AKB48等日本48 團隊的成員們，誕生的韓日合作女團生存節目。

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不管如何，進行到第三季的節目像這樣受到很大的反響，也是值得矚目的事情。相比於第一集多少有些微妙的成績，第二集的成績一下變好更說明了這點。據說甚至觀看重播和再三觀看，對於第一集的內容滿足觀眾也很多。還有就是這樣的關心第二集播放之後也在持續。那麼到底是什麼要素讓觀眾一直這樣維持著關心呢？

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produce48在第一集和第二季實際上是有明確的主題的集數。「文化的差異」更確切的說是韓日間愛豆產業和指向點的差異，第一集是明確展現出這種差異的一集，第二集則是「即使如此也」，描寫了韓日參加者融合為命運共同體的過程。還有就是對於「文化差異」「愛豆的差異」的說明，其實是我們已經非常熟知的概念了。

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日本愛豆不以表演實力受到評價，而是給大眾帶來「歡樂」就可以，所以有了相比於實力可愛等附加要素更重要的說明。結果日本愛豆「沒有必要」沒有好好接受訓練的狀態，但是卻進行了數年的活動的老手也還是連唱歌跳舞等在實力上都和韓國練習生有很大的差距。當然狀況如果非常極端壓縮的話也會有這樣的說明，但是為了更好的了解「這種形成的理由」的話，背景部分的說明很必要，這雖然以播放形式，在短時間內是很難說明的部分，所以被省略了，但是在紙面上看一看更容易些。

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produce48在第一集中AKB48 的成員 對於韓國愛豆這樣描述「雖然是愛豆，但是有藝術家的感覺（韓國愛豆們）在這點上很憧憬。」

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在日本「藝術家」的特徵文化藝術領域甚至被被劃分為「專門人力」。這和直接參与製作，展現自己的世界觀的韓國式感念略有區別。但是2010年開始少女時代等韓國女團等在日本市場登陸時，日本媒體對她們使用了「更接近於藝術家」的表現。這使韓國大眾立場漸漸模糊了。 因為在日本所謂愛豆成為了從意圖上，專門性上相脫離的職業。但是實際上確實這樣。

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日本並不是沒有跳舞好的舞者或者歌唱得好的歌手，反而大眾文化界專門人力的基數比韓國更加具有活性化是事實。理由很單純，因為各種專門的領域也有建立自己的小市場的條件很充足。所以專門的舞蹈隊都自己的公演市場，唱作者有單獨的公演和音盤市場，更是因為狂熱嗜好也能形成獲得回報的市場環境。

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在這樣的環境下，「愛豆」也只能是在完全別的條件下成立的了。各種專門領域都只涉及「表面」的形態，雖然涉及各種領域但是變成了沒有影響力，只是多用途平庸商品的路線。實際上在日本，愛豆本來就在多種領域裡面活動，甚至有一邊卷拉麵一邊唱歌的愛豆，與其說是沒有專業性，不如說是可以比較輕鬆地消費的存在。如果想要更多的話，就到他所屬的另外存在的小市場消費就好，這樣，日本的愛豆從某方面甚至可以說是以非專業性的目標為設定的路線。

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[cn]然而韓國卻不同，韓國的大眾文化不管是哪個方面的中心都是要走「粗放」路線，是不會再此外設立小市場的氛圍，比如獨立音樂市場微妙的存在本身就是很神奇的事情。專門的舞蹈團隊公演市場實際上也很難被認為是存在的。此外雜誌模特等模特市場也是，僅以國內需求存在的話並沒有很好。「小的」不管是什麼都不發展不太好，反而是中心是「粗放」的產業，不僅是所有的相似類型的市場，還有相應的傾向和概念都會全部吸收。

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所以韓國愛豆跳舞也不輸專業舞者，唱歌也要是水準級別，在各方面都要受到認可，還要有作詞作曲編曲實力。加上外貌也是模特水準才行，結果造就了所謂「愛豆」這一個商品（實際上並沒有存在市場）能夠滿足在各個不同的領域需求的設計。

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Kpop也是一樣，不管怎麼看都是大眾路線愛豆商品，但是品質卻要求（不必要）的高。音樂的質量也是，齊舞等表演層面也是要都附加上專門的舞者實力。這和韓國和美國只是讓大家輕鬆跟著律動的男團完全不是一個路線的商品，但是不管怎樣愛豆都成為了廣泛路線為基礎的獨特的差別化商品，並不存在自己的市場，而是「中間路線商品」，成為一種「經濟商品-特殊商品」而打開活路。

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像這樣同樣背景差異需要被理解，把劃分好的嗜好市場包含其中的廣泛商品市場本來應該在品質層面上就不會有很多的需求。還有就只這種市場構成不但是在日本才如此。歐洲市場也是和日本很相似，還記得90年代中期的時候4歲兒童歌手Jordy的專輯在法國賣出了200萬張，試問這裡面有多少的「品質」呢？只不過是像日本一樣輕鬆地享受「愉快」而已。很多韓國之外的市場都是這樣的大眾文化市場環境。反而是韓國的環境比較特別，就是用這種「特別」去直擊海外市場的「空缺」這就是韓流。

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第二集的時候展現了第一集裡面看不到的另外的「文化差異」。韓國練習生們照顧因為交流問題而受冷落的日本48成員們，單獨給她們練習，安慰她們的場面。對此AKB48 的成員 這樣說「我們基本上沒有這種（相互教導）。因為是要自己解決自己問題的方式。但是韓國練習生卻很開心為了大家而來指導。」雖然不能判斷哪一方的想法的是對或錯，但是相比於日本，是往好的方向描寫了共同體主義思考很強的韓國的集團文化的場面。

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現在對於相比韓國愛豆們，日本愛豆的實力不足的描寫已經都差不多了，再多的反覆在節目上是無意義，而且也引不起關注，反而是行動方式的差異，之後會更有展現的價值，也是另一種的「文化差異」。

像這樣的人類學次元的文化差異，比想像的更多，注重這部分的探究為方向，之後能夠引起觀眾的興趣。

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反正produce48 是從開始就已經孕育了「差異」這個問題的企劃，也許在節目快結束的時候都還是同樣的主題會不斷反覆。但是節目結束的時候，我們對於「差異」的理解比之前會更多一點，還有所有種類的文化交流的根本，都是首先要相互認識彼此的「差異」。說不定也就是這部分，相比於單純地通過競爭進入出道組來說，更是這個節目的中心內核。

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本翻譯為滬江韓語原創，禁止轉載

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