文：點點

《動物兇猛》被改編成電影的時候，點點還小，不太能看懂馬小軍對於成長的彷徨。

而後，《太陽照常升起》出世，明明暗暗的畫面中呈現一個最瑰麗的白日夢，觀眾由此發出：「黃鶴一去不復返，此地空餘黃鶴樓。」的深刻感嘆。

對於他姜文而言，他的作品總是飄忽、夢幻的。追求畫面的極致美感，同時也熱愛讓自己拍得過癮，有一個獨屬於自己的精神世界。

最近他時隔六年的新作《邪不壓正》終於上映了。自首映後就各種爭議不斷，口碑兩極分化，特別嚴重。

看完之後，點點也有很多看法。僅代表個人意見，好好的跟大家聊一聊。

眾所周知，這是一個關於復仇的故事。

主角李天然（彭于晏飾），13歲那年親眼目睹了師傅被朱潛龍殺掉的全過程。僥倖逃生後他開始艱苦訓練，等待時機，為師傅復仇。

1937年，他與養父亨得勒一同從接受特工訓練的美國回到中國，租進藍青峰（姜文飾）的大宅子。

蓄謀復仇的過程中，李天然發現了藍青峰的詭異，並且結識了一名叫做關巧紅的女人。1937年7月7日，盧溝橋事變，中日戰爭爆發。李天然的復仇計劃開始收到阻礙。

國讎、家仇、愛情一瞬之間全部混在了一起。他會做出怎麼樣的選擇？

暴力美學

最初，決定去看這部電影的原因是因為預告片中的拳拳帶肉。槍聲里沒有一丁點水份，主演們打鬥起來也是十分激昂，隨隨便便就能看到熱血沸騰。

姜文是注重美感的。

這一習慣在他的打戲中也從不缺席，從而構建出一種獨特的『姜式暴力美學』。

電影后半部分，打鬥的戲份是很足的，節奏快、風格明顯。

唯一遺憾的是，後半部分出現的日本人太蠢了，沒有一丁點『戰爭中的權謀意識』，分分鐘死掉一車人。

為了電影的『爽度』，適當誇張是可以的。但這次，《邪不壓正》中誇張過度，難免有一點「抗日神劇」的嫌疑。

女性角色塑造成功

國內敢拍女性群體的導演很少，姜文是其中一個。

因而，在這部『為師傅復仇』的劇情中，他加入了兩個典型的女性角色，分別是：為父報仇的關巧紅和水性楊花的唐鳳儀。

關巧紅是堅定大膽的，屋檐上她明事理的對李天然表示：「復仇不需要別人相信，一個人一把槍，足矣。」

拿起搶時更是英姿颯爽，是亂世中不可多得的清醒女子。

唐鳳儀比較特殊，亂世之中她只想貪圖富貴，讓朱潛龍娶她。為了突出這一人物特性，姜文跟她安排了極其香艷的戲份。（不宜帶小孩去電影院觀看）

最後，她為了救李天然而犧牲，成全了自己的生命價值。

以上，是這部電影明顯的優點，姜文特色，姜文慣用的表達方式。

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前文中點點也提過了，這部電影口碑分化明顯，甚至於有些觀眾認為：故事根本看不懂。

這一方面，點點也想和大家探討探討。

第一：節奏慢人物散，夜戲太多。

可以說，這是本片最致命的一個弱點。

為了呈現人物性格，姜文給李天然安排了大量在屋檐上行走的戲份，並且形式多樣：騎著單車、光著身子。

《陽光燦爛的日子》中馬小軍也經常有這一行為，象徵著孩子成長之前的彷徨。他也許有目標，但是，他不知道自己到底要做什麼。

第二：影片節奏切割不當。

復仇才是這個故事的主線，但前半段里，幾乎全是李天然和其他人物冗長的對話、甚至於和關巧紅的小小調情。

「家仇背景下參雜愛情，可以呈現出主人物的猶豫不決。」這種渲染人物性格的方式是可以理解的，也非常有藝術感。

但壞就壞在了渲染過多，篇幅佔用過長。

故事難以從散漫的人物里集中起來，後半段復仇、打鬥的情節時長過短，看起來沒有暢快淋漓的感覺。

「李天然一直行走在屋檐上。」

這是影片中最重要的一個象徵，貫穿始末：屋檐上，是一個青年面對復仇的謀劃、面對未來的嚮往。屋檐下，是屬於時代的勾心鬥角，陰謀殺戮。

在這個程度上，李天然復仇前的各種準備也顯得正常。

不管怎麼說，他都是一個沒有見識過大場面的青年，會害怕時代巨變，害怕失敗。

因此，巧紅、藍青峰、亨得勒會一次又一次的問他：「你知道自己到底要做什麼嗎？」

每一次，他都斬釘截鐵的回答知道。但實際上，他擁有著和當代年輕人一樣的迷茫。

因而，在點點看來，這不是一個多麼暢快淋漓的復仇故事，而是一個『少年成長的故事』。

家仇國恨、兒女情長。

這些通通都是輔助線，姜文真正想拍的，其實就是那個屬於成長的過程。

總的來說，這部電影還是不錯的，沒有影評人說得那麼經典，也沒爛到1星的那個程度。

前半部分『商業電影』的特性還是很明顯的，看得過癮。後半部分節奏有些亂，但仔細品味，還是能夠體會到姜文的獨特風格。

以上是點點的個人看法。

至於到底要不要去電影院看，這個選擇權，就交給你們自己啦~

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