只要違反這一點，就是丑書！

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近些年來，關於丑書的討論越來越多，我認為關鍵的任務不是去批評丑書有多麼不好，多麼糟糕，有多麼害書法、害藝術，而是要釐清到底什麼樣的書法是丑書？丑書的存在是為了什麼？

我認為丑書最關鍵的一點就在於沒有法度，空談技巧、空談所謂的虛理念，什麼文化內涵，什麼藝術高度、個性和創新。

只要把握了這一點，其實就可以理清什麼是丑書了。許多人之所以整天強調丑書不好定義是因為他們從來都懶得去定義，也害怕去定義。

中國書法，不同於世界上任何一種藝術門類，中國書法是最具有中國特色的藝術形式。而在書法藝術中，能夠定義書法的，絕對不是現在那些人整天嚷嚷的東西，也不是從西方搞來什麼洋理論就可以定義的，能夠決定中國書法到底是什麼的，不是未來和當下的人怎麼想，而是看過去他的樣子是什麼。

所謂懂得歷史、過往和傳統，才能定義當下、未來，就是這個道理。對於書法來說，更是如此。

擁有強大深厚傳統基礎的書法藝術，其更多的概念指向於過去。

而縱觀書法史，對於書法藝術來說，寫書法的人有什麼樣的思想、價值觀，有什麼樣的認知，都是不重要的，最為重要的，是看這個書法家，他對傳統、對於法度的尊敬和敬畏的程度如何。

你能說過去那些整天喜歡讓女人裹小腳、強調男尊女卑的人，他們寫的書法水平好壞和這些理念有半毛錢關係嗎？

沒有關係。

因為時代不同，其社會倡導之理念必然有不一樣的地方，這些東西，對於書法來說，並無太多實際意義，能從傳統和歷史的過往中汲取力量，才是最重要的。

因此，書法最重要的是傳統法度的遵循與否。

這是書法藝術的根基。

這個特點，決定了書法藝術永遠不能像西方那些所謂的藝術一樣，可以甩開任何成規教條，以任何形式、任何面貌出現。

在國外，大到人的行為藝術，小到隨隨便便幾塊磚頭，都可以稱之藝術。但是書法永遠不能這樣。不是所有的人拿起毛筆，只要胡亂寫兩下，就可以說是書法藝術，甚至是高雅藝術的，絕不能這樣。

唯一可以阻止書法出現這樣亂局的，只有傳統法度。

但是丑書就像一個班裡最不聽話的孩子一樣，整天老想著在別人老老實實遵守紀律的時候，搞出點動作來，讓別人都注意他。

但是這種廉價的注意力，是靠違反紀律換來的，其結果也不會好到哪裡去。

丑書就是在不斷試圖挑戰法度的界限。

當有人指出醜書沒有法度這個毛病的時候，它又開始穿上了另外一個馬甲，聲稱自己是創新者，展現的是創新藝術和高深莫測的思想境界。

其實有時候，所謂高深莫測，也可以說成是忽悠。

一堆本來就毫無意義，毫無美感可言的塗鴉爛作，經過一番包裝，堂而皇之的稱其為藝術，這可不就是丑書嘛！

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