十首經典詩詞：因為一句話，想背誦整首詩詞
趣真不涉俗，心靜自得天。 怡心閣里無煩事，心注刊號得延年！
有些詩句，太過經典，
只因這一句經典，
就想要背誦整首詩詞，
下面十首詩詞，
有沒有你想背誦的呢？
《貧女》
唐·秦韜玉
蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。
誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧，不把雙眉斗畫長。
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
貧女心靈手巧，為何而貧？原來，終是為他人作嫁衣裳。
《遣悲懷三首·其二》
唐·元稹
昔日戲言身後意，今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢僕，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
末一句將這種共過患難夫妻的死別的這種悲傷，推向最高潮 。
《青玉案》
宋·賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力，不僅新奇，而且意味深長。
《唐多令》
宋·劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
所有關於時光的追憶，都在最後一句「終不似，少年游」將悲傷推到極致，令人哀婉動容。
《醉花陰》
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
以黃花喻人瘦，太形象的比喻，讓這句詩成為了千古名句。
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
宋·柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
每每讀起「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，眼前都會浮現一個痴情而消瘦的女子形象，可見這句詩影響之深。
《省試湘靈鼓瑟》
唐·錢起
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。
「曲終人不見，江上數峰青」是其中的千古名句，《舊唐書·錢徵傳》稱這十個字得自「鬼謠」，其實無非說這兩句詩是錢起的神來之筆。
此聯的妙處有：一是突然轉折，出人意料。在盡情地描寫樂曲的表現力之後，使樂曲在高潮中嘎然而止，這是一重意外；詩境從虛幻世界猛然拉回到現實世界，這是又一重意外。二是呼應開頭，首尾圓合。全詩從湘水女神出現開始，以湘水女神消失告終，形成一個有機的整體。
《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
最後以「怎一個愁字了得」句作收，也是蹊徑獨辟之筆。
這裡卻化多為少，只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。妙在又不說明於一個「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上有「欲說還休」之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》
宋·蘇軾
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。
夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝，江海寄餘生。
小舟從此逝，江海寄餘生，這餘韻深長的歇拍，表達出詞人瀟洒如仙的曠達襟懷，是他不滿世俗嚮往自由的心聲。
《越人歌》
今夕何夕兮，搴舟中流，
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
一句「心悅君兮君不知」說盡多少痴男怨女一往情深的內心。
四時各有趣，一閣得清心！
TAG:怡心閣微刊 |