長安風骨——王西京絲路風情寫實人物藝術品鑒

王西京，1946年8月生於陝西西安，現任中國美術家協會理事、中國美協中國畫藝委會委員、中國畫學會副會長、陝西省文聯副主席、陝西美術家協會主席、陝西省中國畫學會會長、西安建築科技大學藝術學院名譽院長、教授，兼任中國藝術研究院教授、西北大學、雲南大學、西安美術學院教授，第十二屆全國政協委員，第九屆、第十屆全國人大代表，一級美術師，被國務院授予「國家級有突出貢獻專家」，榮獲「中國時代先鋒人物」、「第四屆中國改革十大最具影響力新銳人物」、「陝西省紅旗人物」、「陝西省行業領軍人物」、「陝西省優秀共產黨專家」、「勞動模範」等光榮稱號。

四十多年來，他曾在國內外報刊、雜誌發表作品兩萬餘幅，先後出版作品集、論文集等500餘種。

曾先後在新加坡、馬來西亞、日本、英國、法國、泰國、韓國及香港、台灣、澳門、深圳、大連、北京、廣州、鄭州、合肥等國家和地區及城市成功地舉辦畫展三十多次，被新加坡南洋美術學院、馬來西亞藝術學院、泰國東方書院聘為客座教授。

王西京在2000年榮獲日本政府「國際阿卡得密獎」和「教育文化勳章」；2002年榮獲漢城國際書畫大展「國際貢獻獎」和「中華人民共和國奧林匹克運動」特奧金質獎；2003年獲日、中、韓「國際美術節大展」金獎和「中國北京國際美術節」特等獎；2005年獲「法國國際美術沙龍展」特別獎，是我國在海內外享有盛譽的藝術家。

藏禮 212X194cm 2018

論「長安精神」對「陝西經驗」的當代發展

——「陝西經驗」中的當代陝西美術

文/馬 文 勝

摘要：陝西地域文化和文藝實踐的主要經驗，被概括為當代文藝的「陝西經驗」。 陝西美術從延安文藝到長安畫派、黃土畫派，再到新時期「長安精神」理論成果的誕生，沿著「陝西經驗」的軌跡，堅持「人民」的方向走來，並賦予「陝西經驗」新的內涵。

新時期陝西美術以王西京「長安精神」為綱，進行了硬體建設、隊伍建設、精品建設和理論建設，「長安精神」以現實、創新為依託，體現民族和時代精神，對「陝西經驗」進行了劃時代的創新與發展，成為中國精神和陝西精神的重要部分。

母親 138x138cm 2018

「中國當代主流文藝傳統的形成與陝西地域文藝實踐有著直接淵源，儘管不能說當代文藝的主流傳統全部來自陝西，但至少可以說，陝西地域文藝實踐，是當代文藝主流傳統形成的主要基礎，我們將其概括為『陝西經驗』。」 陝西省文藝評論家協會主席李震在官方媒體上提出這樣的觀點。

陝西是中國當代文藝的發祥地。70多年前延安時期的文藝實踐，毛澤東倡導的民族化、大眾化，中國作風、中國氣派、民族形式等文藝思想，大多以陝西民間藝術為依據。在當代文藝史上，三代文學陝軍、長安畫派、黃土畫派、秦腔現代戲等文藝現象，在很大程度上是柳青、柯仲平、石魯等人延續的延安文藝精魂。習·近平·總書記在文藝工作座談會上，一再提到「深入生活、紮根人民」，以及柳青、路遙等陝西文藝人物對當代文藝的貢獻 ，繼續熔鑄了「陝西經驗」。

在陝西文藝中實踐中，陝西美術從延安文藝到長安畫派、黃土畫派到當今王西京的「長安精神」，沿著「陝西經驗」的軌跡，堅持著「人民」的方向，走過了一個嶄新的道路，賦予「陝西經驗」 新時代的內涵。

歲月 175X136cm 2018

（一）「長安精神」為當代陝西美術發展的必由之路

2010年2月陝西省美協換屆，著名畫家王西京當選主席。新時期陝西美術百業待興，用什麼主題來統領呢？這是王西京主席首要考慮的問題。

回顧陝西文化，古長安是中華文明的發祥地，是十三個王朝的都城。這裡有人文始祖，倉頡創造文字，老子開啟《道德經》，刀與火鐫刻的《史記》，這裡蘊藏著豐富的文化「化石」。提起長安，就想起西方的文藝復興，達芬奇、米開朗基羅，還有古希臘、羅馬的恢弘史詩……這裡的長安，曾是世界的文化中心，如今成為中國的「文化地標」。上世紀30年代，延安文藝在中國革命和解放鬥爭中發揮了重要力量；50年代「長安畫派」以探索和創新精神，成為中國畫壇的一支勁旅；上世紀末到本世紀初，黃土畫派再現西部熱土，陝西美術正進入文化大融合時代。

經過反覆醞釀，王西京及美協班子最後提出，我們需要一種既能反映長安文化內涵，也能體現今日中國精神的東西，那就是博大雄渾、開放包容的「長安精神」。

2011年5月，首都中國美術館裡，華光錦繡，賓朋雲集。「長安精神」陝西當代中國畫名家作品展正式開幕。

「長安精神」在歷史的孕育中誕生，第一次走上中國文壇，如當年文壇「陝軍東征」一樣挺進全國，震動著藝術界。「長安精神」拉開了陝西美術新時期的序幕。

從此，作為中國當代文藝主流實踐基礎的「陝西經驗」，在美術方面增添了新的因子——「長安精神」, 歷史和現實告訴我們，「長安精神」是陝西美術的必由之路。

烏干達人的童年 234x181cm 2018

（二）「長安精神」的前世今生與「陝西經驗」相契合

縱覽近代陝西美術發展史，梳理髮展的幾個階段，能清晰地看到「長安精神」的前世今生，並找出它和「陝西經驗」的脈絡聯繫。

第一階段，孕育階段。

上世紀30年代中國新民主主義革命時期，在離長安不遠的陝西延安，黨確立了為人民大眾服務的藝術方針，創造了豐碩的文藝成果。

延安文藝實踐繼承了「五四」新文化運動的光榮傳統，發展馬克思主義的文藝理論，造就了一批像丁玲、艾青、周揚、賀敬之、周巍峙等紅色文藝家，成就了一批彪炳文藝史冊的優秀作品，寫下光輝的一筆。

因此，以長安為中心的陝西，在中國現代革命文藝史上被稱為紅色搖籃和革命聖地，在這個過程中形成的革命精神被藝術家以文藝作品表現、傳誦和發揚光大，這是提煉「長安精神」的重要淵源，也是「陝西經驗」的基礎。

老屋 193X155cm 2018

第二階段，發展階段，即「長安畫派」階段。

20世紀五六十年代，趙望雲、石魯等人把陝西美術推向一次新的高潮。他們倡導「一手伸向生活，一手伸向傳統」的藝術主張，致力於中國畫創新，創立了「長安畫派」。打破清末、民國期間畫壇摹古不化之風，作品走向生活，生動質樸，給當時平寂的畫壇注入了清新之風，產生了極大反響。

趙望雲、石魯成為陝西美術第一代領導集體核心。眾多實力派藝術家如何海霞、康師堯、黃胄、方濟眾、羅銘、徐庶之等，一時風雲際會、群星閃耀，「長安畫派」與嶺南畫派、京津畫派、海上畫派交相輝映，成為近代最重要的流派之一。石魯的《毛主席轉戰陝北》、《東方欲曉》、《延河飲馬》等一系列重大革命題材的作品，把「長安畫派」的藝術精神推向頂峰。

這階段是建國後「陝西經驗」在美術方面的卓越體現，也為當代「長安精神」的形成奠定了基礎。

阿拉哈巴德印象 146x143cm 2016

第三階段，衍生階段，即「黃土畫派」誕生階段。

上世紀90年代，陝西美術界又崛起了劉文西、王子武、王西京、崔振寬、江文湛等實力派畫家，他們沿著「長安畫派」的道路，在題材和表現形式上繼續探索。新世紀「長安畫派」 衍生出了重要分支，形成了陝西美術第二次高潮。以劉文西為代表的美術群體，活躍在黃土高原，形成了近百位畫家為骨幹的「黃土畫派」。

他們以學院為基礎，提倡向生活學習，向傳統學習，向人民學習的理念。這個時期的代表作有《毛主席和牧羊人》、《祖孫四代》、《知心話》等反映陝北人民生活的作品。近幾年，又創作了《黃土地的主人》等大型作品，作品內涵深刻，突顯了「人民立場」的藝術主張。

這階段是中國改革開放初期，是「陝西經驗」的再繁榮和融合，滋養著「長安精神」的萌發。

走進海德拉巴 243x121CM 2016

第四階段，「長安精神」理論成果誕生及實踐階段。

這個階段從2010年至今，領頭人物就是2010年當選陝西美協主席的王西京先生，他提煉出了「長安精神」 的精闢理念，成為陝西美術當之無愧的第三代領導核心。

這階段在「長安精神」指引和王主席的帶領下，陝西美術適應新時代特徵，進行美術設施建設，人才資源開發，學術創作引領和美術產業化發展，進入了新秀層出、百花齊放的春天。

山鷹，（哈薩克）137X144cm 2017

如創立陝西美術事業發展基金會，籌措2300萬元，為美術事業發展奠定基礎；舉辦「長安精神」國內外系列巡迴展覽；設立「陝西美術獎」，造就德藝雙馨人才隊伍；開展「陝西人文千年重大題材創作工程」，創建驪山創作培訓中心，舉辦中國西安國際少兒美術節，尋求陝西美術產業化探索，加快美術精品創作，確立陝西美術全國學術地位等。

2011年美協策劃組織「長安精神陝西當代中國畫名家作品全國巡展」，16位陝西畫壇元老130餘幅精品震撼中國畫壇；2012年組織「長安精神陝西優秀中青年國畫作品提名展」，2014年組織「長安精神陝西油畫、水彩水粉畫晉京展」，以及美國、法國、波蘭、俄羅斯、日本、馬來西亞、台灣、香港等地巡迴展，近400位中青年新秀彰顯陝西美術實力。「長安精神」這樣大規模、全系列的世界巡展，開創了中國美術界先河。

南非少女 89x84cm 2016

憑藉陝西美協「長安精神」的影響力，確立西安國際少兒美術中心，成功舉辦了三屆「中國西安國際少兒美術節」。同時舉辦美術教育成果展、美術教學優秀作品展、全國少兒美術精品巡迴展等少兒美術活動，特別是少兒美術教育高峰論壇，對傳播少兒美術教育新理念起到重要推動作用，為完善我國少兒美術教育理論體系和管理體系提供了諮詢經驗，受到國家教育部、文化部、中國美協的高度讚譽。

奈及利亞印象 230X144cm 2017

王西京主席認為事業發展，人才為先。他倡導創建的驪山創作培訓中心，以「提高思想認識、加強創作理念、掌握創作方法、培養團隊作風」為理念，六年免費為全省十一個地市開展培訓班53期，培訓美術骨幹1200餘名。中心的運行不靠國家財政，不收學員任何費用，授課老師不求回報，管理人員不發工資，費用全由美協自行籌措。美協每年還帶領驪山創作培訓中心學員赴馬來西亞參加國際藝術博覽會，加強陝西美術的國際文化交流。這種包容奉獻、精藝團結的作風被喻為全國絕無僅有的「驪山精神」。

在確立「長安精神」學術地位後，王西京主席審時度勢，認為新時代美術事業需要產業化才能深入持久，在他的倡導下，美協積極推進美術產業化發展，開發文化產業園項目。

等待 124X96cm 2017

西安國際美術城項目坐落在西咸新區，佔地一千多畝，是陝西美協著力打造的陝西省重點文化產業項目，是目前國內唯一集美術創作、培訓、創業、展覽、交流、銷售、商務、居住為一體的大型產業園區。為畫家創業、創作提供生態環境，推動藝術品向品牌化、規模化轉型。其中引進法國藝術管理學院，法國秋季沙龍中國館，西安國際少兒美術館，及絲綢之路藝術品交易中心等工程，填補了多項陝西美術空白。會成為接待全國性，甚至國際性的文化展覽場所，將為打造絲路文化高地，推進國際化大都市戰略發揮不可估量的作用。

絲路風情系列 143x117cm 2016

陝北是「陝西經驗」的發祥地，也是「長安精神」的淵源，王西京主席認為開發陝北紅色文化，是對陝西文藝發祥地的回饋。目前已開園的延川文安驛大型古鎮文化園區項目傳承陝北紅色文化，展示黃土人文風情，匯聚驛站文化、窯居文化、知青文化、民俗文化，成為探尋新農村建設的重大文化產業項目。項目二期的三百所窯洞群將成為各大美術團體、院校的寫生採風基地；三期將引進希臘聖托里尼島地中海式窯居建築群，綜合一千四百所窯洞地域特色，成為世界級窯居博物館。同步建設的延安聖地河谷南街，綜合恢復延安古城標誌建築及商業配套項目已全部竣工，十萬平方米的古建築群盡顯陝北地域特色，是美術家與民間成功合作的典範，傳統工藝與現代文明的完美結合。

路遇（肯亞）167X148cm，2017

陝西美協在考察調研了深圳「大芬村」、北京「798」之後，策劃改造了西安東郊紡織城佔地180多畝的半坡國際藝術區，這是集設計、創作、展示、銷售、培訓、孵化、體驗、休閑為一體的文化產業園區。原工業舊廠房經一百多位藝術家的匠心獨運，煥發出無盡的青春活力。藝術區真正服務於大眾，服務於人民，讓藝術走進千家萬戶，為知識經濟時代產業轉型培養了一大批特殊人才，現被喻為西安的「798」。

這些「長安精神」美術實踐活動，立足傳統，以平和開放的態度面對中外文化，在與時代的感通呼應中，表現了陝西當代美術人在人生境界和藝術觀念方面，與上個世紀不同的精神格局。

這階段是以「長安精神」為統帥的陝西美術空前繁榮期，成為「陝西經驗」在新時代的創新發展。

奧蘭加巴德少女 130x97cm 2016

（三）「長安精神」對「陝西經驗」的當代創新與發展

「長安精神」及以其為綱領的陝西美術實踐已經走過了七年，這是對「陝西經驗」的創新和再發展的七年。具體表現在：

特徵一：「長安精神」是陝西美術新的理論綱領，為「陝西經驗」增加了新的理論成果。

「長安精神」誕生的歷程表明，「長安精神」是站在古長安文化的基礎上，以中國文化為營養源泉，在中國革命和解放鬥爭以及社會主義建設中，逐漸形成的為人民大眾服務，反映人民勞動生活和精神世界的陝西美術新的理論成果。

「長安精神」一方面加快了陝西藝術的資源整合，激發了藝術家們的集體意識、精品意識、創新活力；另一方面，「長安精神」這面旗幟，確立了陝西美術在全國備受關注的學術地位。成功地將陝西優秀人才和成果推向全國乃至世界，為陝西美術的對外傳播、交流樹立了新標杆。

阿瑪 121X94cm 2017

在2017年迎十九大「長安精神」陝西當代二十人美術作品展上，王西京主席重申「長安精神」內核：第一，「長安精神」是文化精神。從王維、閻立本、吳道子到宋元李成、范寬、關仝等古長安派大師，代表一種歷史文化的傳承。第二，「長安精神」代表了長安畫派現實和創新的精神，標誌是石魯、趙望雲等人對中國近現代美術事業做出的貢獻。第三，「長安精神」是當代精神、現代精神，我們在繼續創造、延伸「長安精神」，每一個人都是「長安精神」的締造者，「長安精神」已成為陝西文化品牌。

在當代美術實踐中，「長安精神」提出了對本土優秀傳統文化的探究和繼承，彰顯漢唐精神，重整文化自信；既尊重傳統，也思考和借鑒現代文化因素；「長安精神」站在國家文化發展的戰略高度，提倡現實主義精神和創新精神，貼近時代，貼近人民，成為「陝西經驗」新的理論成果。

高原母親 89x83cm 2016

特徵二：「長安精神」成為中國精神和陝西精神的重要部分，具有戰略意義。

長安作為全國美術、文化重鎮，以「長安精神」為主旨的系列活動輻射全國，如創辦全國首個公益性美術基金會，舉辦「長安精神」陝西名家系列美術精品國內外巡展，「陝西人文千年重大題材創作工程」，國際少兒美術節，西安國際美術城建設等重大活動或項目，都由中國文聯、中國美協、陝西省委等單位參與或支持，在全國範圍內發起或進行，代表國家級的文化事件，成為展示國家文化精神的窗口。

另外「長安精神」在中國畫壇地位的確立以及陝西美術名家的影響力和作品水準，既代表著陝西美術的學術高度，也代表著國家水平。「長安精神」系列活動，是陝西美術軟硬體實力的表現，又是國家強化精品意識，促進文藝繁榮戰略的體現。

陽光下的馬賽馬拉 126X110cm 2017

在2014年第12屆全國美展中，陝西美術作品入選總數超過歷屆全國美展陝西省入選數，再現中國畫金獎提名，重現畫壇陝軍的雄厚實力。其中西安美院聯合公益設計項目《為西部民生土窯改造設計》、人物畫作品《榜樣》分別獲得藝術設計金獎和中國畫三等獎，陝西藝術家向全國展示了「長安精神」新形象。

在「長安精神」精品意識指導下，美協開展的《陝西人文千年重大題材美術創作工程》，填補了陝西美術重大歷史題材創作空白。用繪畫、雕塑等藝術形式， 120個選題，160多名各藝術門類藝術家參與創作，挖掘自有人類文明以來的重大歷史題材，再現具有歷史價值、反映中華民族奮鬥史的精彩場面，激發了中國人的民族自豪感和榮譽感。

所以在這個文化大融合、大發展的時代，「長安精神」不僅代表著陝西美術的靈魂，也成為中國文化和精神不可或缺的一部分，必將對陝西美術，乃至國家文藝的繁榮發展產生大的影響。 「長安精神」豐富著中國精神的內涵，「長安精神」的戰略意義，是對「陝西經驗」和中國文藝主流傳統的再發展。

坎巴拉之春 93x89cm 2016

特徵三：創作出國家級美術精品，反映民族精神和時代精神。

習·主席在文聯十次代表大會講話中指出，「任何一個時代的經典文藝作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，都具有那個時代的烙印和特徵。」 「廣大文藝工作者要做到胸中有大義、心裡有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤，推出更多反映時代呼聲、展現人民奮鬥、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優秀作品。」

「長安精神」承前啟後，在這個文化大融合時代，造就了一批國家級的美術精品，具有鮮明的民族意義和時代精神。

黃土畫派」常年深入陝北高原，以「心中有人民」為主題展開創作研究，創作了 300餘幅力作。劉文西十三年創作的巨幅長卷《黃土地的主人》（巨作長一百餘米，高兩米）在黨的十九大召開前夕展出，體現了與人民血肉相依的情感，成為撼世之作。

丹麥老人 126X100cm 2017

王西京主席在主持陝西美協工作的同時，不忘學術研究，繼續深入創作，做好學術帶頭和引領。響應中央「一帶一路」號召，完成了30餘幅以「絲綢之路」為主題的系列創作，作品連續兩年參加法國秋季沙龍活動，受到國際藝術同仁的廣泛讚譽。

2011年至2015年，王西京主席發起的「長安精神陝西人文千年重大題材美術創作工程」，經過幾度選題論證修稿，產生了《鳩摩羅什》（國畫），《咸陽古渡》（國畫），《埃德加?斯洛》（版畫），《直羅鎮大捷》（油畫），《延安大生產運動》（油畫）等一批反映民族精神的優秀作品。

2013年，王西京應中央辦公廳之邀，為人民大會堂金色大廳創作巨幅山水畫《黃河，母親河》（長18米，高3.72米，創作歷時九個月），採用焦點透視和散點透視，中西合璧的藝術手法，謳歌了中華民族母親河的磅礴氣勢和偉大胸懷，表現了中華民族不忘苦難，勇往直前的奮進精神，開啟了陝西美術史上激動人心的時刻。

馬賽馬拉印象 165x143cm 2016

近年來，王西京主席還應中央軍委辦公廳邀請，創作了巨幅作品《照金秋暉圖》，陳列於中央軍委辦公大樓；應北京天安門管理局邀請，與畫家李玉田共同創作了《太華雲起圖》巨幅山水作品，陳列於天安門城樓正廳，以回饋國家和社會，這些作品都將成為美術史上的精品而被後世傳承。

這些代表著「長安精神」的精品巨制，其規格之高，分量之重，在陝西美術史上是少有的，標誌著陝西美術集群意識和資源優化，開始了陝西美術的新階段，對於「陝西經驗」來說也是一種創新和發展，具有劃時代的意義。

「潮平兩岸闊，風正一帆懸。」 「長安精神」不但是對陝西美術精神的提煉，也是對「陝西經驗」的當代發展，這種發展更加縱深廣闊。「長安精神」踐行深入生活，紮根人民，必將以陝西風格、國家氣象，弘揚陝西精神和中國精神，堅定文化自信，承擔文化使命，為陝西美術和國家文藝事業繁榮做出自己的貢獻。

康巴老人 92x89cm 2016

天賦與勤奮

文/陳醉 (中國藝術研究院研究員博士生導師 )

對西京作品最早也是最深印象的，是他的《人民領袖》。畫得很好，把毛主席的偉人風采表達出來了，把領袖奔波在人民中 間的意境表達出來了o這裡還要強調的是，他畫得很像——形神 兼備。

酣春 170X126cm 2017

我之所以如此強調畫得很像，是因為現在能做到這一點的 不多了O近幾年看一些大型的展覽，也偶有反映領袖人物的作品， 但畫得好的不多，有的甚至起碼的形似都不夠，更談不上形神兼 備了。我曾在不同的場合多次表達過這個意見:中國藝術進入了 多元化的局面，這是可喜的時代進步。但就傳統繪畫技巧而言， 中國人的寫實能力降低了，這也是一個明顯的事實。由於歷史的 原因，"寫實能力"這個歐洲繪畫傳統技藝的精華，也曾經是共 和國的美術教育中的一個重要的甚至是帶有標誌性的培養目標， 在這方面取得了豐碩的成果，並將它融進了我們民族的藝術，成 為傳統中新的組成部分。寫實能力的訓練，是一個很艱難的過程， 它需要天賦，更需要勤奮。我也多次表達過，即使是油畫系畢業， 也未必能畫好人物畫o即便能畫好人物畫，也未必能搞好畫歷史 畫創作。即便能搞好歷史畫創作，也未必能搞好重大歷史題材繪 畫創作。這些，對於本來就不擅長西方那套寫實方式的中國畫創 作樣式來說，就更有難度了。然而，西京做的了。他那一系列的 寫實人物畫創作——歷史人物肖像以及一些主題性繪畫創作都顯出了他紮實的功力。尤其這幅"人民領袖"，可以說是近期描 繪領袖形象的為數不多的優秀作品中的一件。而據說作者還接受 了重大歷史題材"西安事變"的創作任務，正在日夜兼程，足見 其在這個領域的成果與影響。

舞韻 131x93cm 2016

上述的創作，是屬於較多的汲取了西方繪畫體系的繪畫樣 式，它講究造型、結構、光暗等，這也是俗稱的"學院派"。學 院派是以油畫的方式訓練的，講究素描功夫，很紮實，很"結實"， "緊緊的"。習慣了某種繪畫樣式，往往是很難接受和把握另一 種樣式的。然而，西京做到了——他既把握了"學院派"，也把 握了中國傳統文人畫，這是他第二個難能可貴之處。他有厚實的 中國傳統畫繪畫基礎，筆墨揮灑自如，線條運轉嫻熟。"鬆鬆的氣 很放鬆，甚至很放肆。這裡也畫歷史人物，但與上述的迥然不同， 更講究境界、空靈、趣味了。而且，不論是有名有姓的歷史人物 也好，無名無姓的閨閣仕女也好，人物都己提煉成一種程式，一 種表現手段，藉以營造整個畫面的意境。如人物的眼睛、鼻樑基 本上概括成一個狹長的菱形的框框，但並不顯得生硬或圖案化， 反倒在整個畫面的"隨意"用筆的烘托下，顯得很生動，很傳神。 如他的《東坡詩意》、《看取蓮花凈》等，都收到了意到筆不到效 果。正因為畫家在上述兩種藝術觀念、藝術手法上都下了功夫， 所以，除了上面說的有意拉開距離的繪畫樣式外，更多的因素和 它們的應用已經是兩者交融、得心應手了。由此，第三點要提到 的是作者的線條運用和構圖處理很有特色。畫家很有傳統"遊絲描"的基礎，細細的，很有彈性，很富有生命力o而他同時又有 西畫的速寫功夫，線條很有撲捉形象能力、很富塑造性。在畫面 效果上，既有"經營位置"，也有"構圖"。 ?李清照》、《梨園春 韻圖》都是很好的例子。而在《醉仙圖》中，線條縱橫態肆、天馬|行空，中、西內涵都發揮到了極致。

同樣一隻手，一捏，能"緊緊的";一開，能"鬆鬆的": 要寫實，能「結實」要寫意，能「空靈」:不論寫實寫意，都是 那樣耐人尋味。品他一幅畫作，可見出他的天賦；看他無數的畫 作，更可見出他的勤奮。西京，不容易!

非洲勞工 106x72CM 2014

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