90後作家群體寫作首次被集體梳理 這種「不一樣」，應該得到珍視

90後作家群體正在漸成氣候。近日，純文學期刊《作品》從五年間累計的200位作者中，精挑細選十位作者，邀請眾評論家一對一地點評、研討，這對90後作家群體而言還從未有過。業界的重視足以說明，90後作家群體正在從邊緣走向主流，並日漸成長為新的文學力量。

編輯部故事

技術流寫作更單純也更任性

「2010年左右，我們就不斷收到90後作者的來稿。」《作品》副主編王十月回憶說，當時90後作者「爹不疼，娘不愛」，沒有雜誌願意發他們的稿子。但在《作品》編輯部，年輕作者的來稿卻被編輯們一一細看。王十月發現這一代孩子的寫作不像80後那樣市場化，他們受經典小說影響，還明顯汲取了動漫、電影、音樂的營養，「我們感覺不一樣，而這種不一樣應該得到珍視。」

時至2013年，「浪潮1990」欄目正式開辦，90後作者這才首次有了自己的一方文學天地。隨著來稿的增加，王十月發現，原有的文學判斷在年青一代身上很多時候會失效，於是雜誌社嘗試將選稿的主動權交給作者自己，作者不再單純是作者，而是真正的參與者。2016年，「90後推薦90後」欄目由此誕生。

該欄目問世後，當期兩位作者將成為下一期的選稿人，這些作品將在90後作者群里進行投票，選出最後兩篇刊登。「有時候，我對選出來的稿件非常不滿意，那也要尊重遊戲規則。」王十月說，也有人質疑這是在拔苗助長，但《作品》還是堅持自己的選擇，「曹禺22歲寫了《雷雨》，張愛玲25歲前一生中的重要作品都寫完了，扶持年輕作者要趁早。」

和年青一代作者的交往，也讓編輯部故事有了不同風格。王十月明顯感到，過去作者對編輯老師那種誠惶誠恐的感覺不見了，大家就像是哥們兒一樣。王十月說，這些作者不求掙稿費，寫作沒有功利心，他們想法更單純，行為也更加「任性」，而這些都是前輩作者無法想像的。

《作品》副社長鄭小瓊更提及，90後作者的學歷、專業和以往寫作者有了很大不同，碩士、博士比比皆是，工程設計、醫學、金融什麼專業都有。她感到，這一代人沒有像70後以及前輩作家那樣，抱有改變社會的理想主義，也沒有80後作家那種明顯的商業化主導特徵，「他們這一代更為注重文學本身的技術理念，所以他們的文學技術主義傾向十分明顯。」

作家獨白

動漫遊戲帶來文學新語境

走進90後作者創作的幕後，也會發現很多新鮮特質，經典文學、電影、動漫、遊戲對其創作的影響凸顯，他們對現實生活的表達方式以及對創作的困惑，也與前輩作家迥異。

《作品》欄目「浪潮1990」首期推出了兩位作者，李唐正是其中一位。5年前他21歲，還在上大學，發表了一部名為《對手》的小說，講的是一個中年拳擊手的困境和對往昔的回憶。這部小說是李唐用簽字筆寫在一個本子上的，有5000字。他解釋道，正是因為受到了海明威的影響，他想寫一個雖然力不從心，但仍對生活有所抗爭的「平民英雄」的故事。

26歲的索耳迄今已發表二十餘部中短篇作品，他直言，小說《在紅蟹涌的下半晝》中，有的場景靈感來源於動漫。這部小說寫一對夫婦到海島度假，發現海中心的一個小島，當看到岩石的一個洞穴時，他們不斷猜測著洞里藏有的秘密，結果最後卻發現洞穴里迸發出很多螃蟹。小說直指現代人的生育焦慮，帶著作者特有的思考。索耳說，他上大學時，就迷上了日本文藝動漫，創作者通過動漫來實現藝術理想，形式自由且想像無窮，令他震撼。藝術動漫的敘事結構、創造力和想像力啟發了他日後的創作，動漫《貓湯》中傀儡爆炸的場景就被索耳「貫穿」到了《在紅蟹涌的下半晝》中。李唐正在創作的長篇小說，是一部軟科幻，寫了一個沉迷遊戲的人，愛上一個不存在的人物（相當於程序），但他最終是在遊戲中找到了現實的勇氣和朋友。「我現在玩遊戲比較少，但遊戲對我創作作品仍有潛在影響。」

事實上，現實生活在新一代作家眼裡有了不一樣的理解，如同索耳所說，他不會採取完全復刻的方式，不會直接描寫、直接製造故事，而是會製造一個模糊的、多義性的藝術模型，「這個模型對現實生活有某種牽連，但又不是真正的現實。」

年輕的90後們經受的寫作之痛外人難以捉摸。索耳坦言，他的首部作品寫得最暢快淋漓，那是因為受到蘇童小說的啟發，但此後這種感覺從未出現過，寫作變得愈發艱難起來，「每個情節、每種描述，我總想找到最好的表達方式，有一種語言潔癖。」另一位90後作者玉珍，如今是《株洲日報》編輯，她回憶說，自己發在《作品》上的首部作品《毛賴》，一萬字只用一晚上就寫出來了，但現在工作和創作將自己扯來扯去，感覺很無奈。

評論家提醒

獨一無二的文學品質應被珍視

對於90後作家的創作，評論界一直在熱切關注中。

《人民文學》主編施戰軍這些年不斷接到90後的來稿，據他觀察，相對於70後作家更多表現出反叛特質，90後顯得更溫和與低調，「如果說70後作家是張狂的猴子，90後作家就是沉默的大象。」文學評論家賀紹俊也直言不諱，他認為90後作家的出場，與80後出場不一樣。「在很多人的印象中，80後作家往往與青春文學綁架在一起，雖然社會影響力轟轟烈烈，但往往顯得色彩單薄。」

評論家郭艷認為，讀90後作家的作品會發現，他們已從語文教科書、刊物語言中日漸逃離出來，而是採取了中西文化雜糅的話語方式，「這種表達方式，元素是雜亂呈現的，相對前輩作家，90後已更快、更自然地進入文學性本質寫作。」

也有評論家不客氣地指出了90後作家的缺陷所在。北京師範大學國際寫作中心執行主任張清華盤點道，「他們過於個體化，除了寫自己的那點事沒別的。」他說，自己給年輕作者上的第一堂課一定會講，把自己那點東西收起來，從今天開始不寫純粹意義上的個人那點兒事，學習虛構，學習寫別人的生活，「我很少看到寫校園生活、寫個人時尚生活的作家，能夠順利地成為大作家的。」

「90後作家群體，他們每一個人都帶有獨一無二的文學品質。」中國作協黨組成員、書記處書記吳義勤則提醒，當認識90後這個作家群體時，不要形成對青年作家的代際刻板認識，不能將具體的人，限制在固定的標籤之內。

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