邪不壓正：我想說它好，可是我不能
看完《邪不壓正》出來，又下起了雨。
進入7月，一直缺雨的北京終於等來了雨，只是連日不斷的雨下得人心慌。
而7月前後上映的兩部電影就和北京的天氣一樣，期待又讓人有點壓抑。
如果說，《我不是葯神》的壓抑更多是題材本身的緣故。
那麼，《邪不壓正》則是一種五味雜陳的壓抑。
從某種意義上，《邪不壓正》比《我不是葯神》更成功。
前者更的現實主義題材直擊社會痛點，好的理所當然。
而後者是一部有隱喻的民國武俠，卻讓有的人歡喜，有的人憤怒，有的人惋惜，讓人更「有感覺」。
一個為了一口醋包了一頓餃子的故事。
我想大多數人看不懂就在於，生活中的我們都是為了餃子才要了這口醋。
這並不是一個看起來清晰明了，來龍去脈都完整的故事。
期待中震撼復仇情節都不存在，而都是朦朧化、寫意化的進行了處理。
電影語言流暢而講究，保持了姜文電影一貫的水準。
而兩極分化的口碑，沒有絕對的好與壞，畢竟現實生活里的「陽春白雪」只是少數。
如果說它是一部爛片，那並不是我們傳統認知里的爛片。
姜文是走心的，不是為拍而拍。
不僅有「緊十八，慢十八，不緊不慢又十八」暗合五四的鐘聲。
還有藍青峰那傳了四代的酒，影射了中國人民在救國道路上，由器物到制度、由改良到革命的轉變。
姜文利用這段歷史，虛虛實實，揉捏了張北海的《俠隱》，詮釋了一個真正的「邪不壓正」。
姜文是大膽的，敢用浪漫的方式去詮釋一個復仇的故事。
滿屏的荷爾蒙黑色暴力，各種戲謔台詞，
屋頂之上的純粹，屋頂之下的權謀。
還有對於兩個女性角色的塑造，互成對應。
許晴飾演的唐鳳儀，劍橋畢業，但她的思維還是封建的。
想做正房，想依附男人，但男人讓她靠不住，她就找不到自己的意義了。
而周韻飾演的關巧紅，從小就受「三從四德」的教育，卻敢於對封建思想說不。
代表了那個時代里女性意識的覺醒，最終完成了自我的升華。
姜文還是那個姜文。
特別是結尾，李天然、朱潛龍和根本一郎的打鬥戲。
一種對稱的美學，細節把控之精密，宛若處女座附體。
其實能誇的地方還有一萬處，各種小心思、小細節都非常的恰到好處。
不過現在還是來說說不足。
其實如果是別的導演，此片已經妥妥85分。
但是大家對於姜文提更高的要求，也正是因為他是姜文。
一部好的電影，通常它對世界有獨特而深刻的理解，而不只是在自我世界的深深陶醉。
全片的不足就來源於，一個人和一件事。
這個就是李天然。
近些年彭于晏電影人設一直都是模板式的存在。
從搏擊的《激戰》和騎車的《破風》，再到李天然，除了肌肉，要啥沒啥。
PS：當然美好的肉體沒有人會不喜歡，這是人性。
原本背負著巨大仇恨的他，沒有主觀能動性，也無法驅動情節。
更看不出他的恐懼和性格層次，有的只是瘋狂的性暗示，溢出屏幕的荷爾蒙。
而不得不吐槽，躲子彈筷子殺鬼子的橋段，簡直可以和抗日神劇媲美了。
可能是姜文本身氣場太足，他的存在顯得影片中的彭于晏更弱。
而原本一明一暗的兩條主線，也因為此有點本末倒置，暗線比明線還搶眼。
而一件事就是復仇本身。
只是為什麼從復仇，變成無厘頭的「誰是你爸爸」，又回到復仇之虛無的深刻探討？
這個就要問問姜文本人了。
本是手起刀落的痛快事情，非要把人騙進七彎八拐的時局，最終卻變成了魚龍混雜軍閥漢奸曲藝節目。
同樣是對人性的反思，對戰爭的反思，同樣用黑色幽默的方式呈現。
《鬼子來了》的處理明顯更好，前一秒的戲謔讓人捧腹，而後面一秒的深刻讓人震撼，一種醍醐灌頂的感覺。
可能這就是兩部電影之間的差距吧。
電影混雜了太多藝術和思想上的表達，這也是姜文上部片子《一步之遙》的問題。
影片的最後藍青峰開車送李天然去最終那個復仇的局。
他握著方向盤，嘴裡念叨：「我壓著速度呢！」
可是在大量鏡頭和精彩台詞濃縮的兩個小時里，真的能跟上的觀眾寥寥無幾。
看得出姜文做出的藝術妥協，但是並不是一部能娛樂大眾的商業電影。
魔幻現實主義落到了現實生活里，那麼它一定會是水土不服的。以上！
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