中書協高慶春書法：篆書不高古，行草如泥捏，可以說徒有虛名嗎？

中書協高慶春書法：篆書不高古，行草如泥捏，可以說徒有虛名嗎？高慶春在書法界，名氣不大，一般來說聞其名者不多吧。這並不是說高慶春的書法是刻意保持低調的結果，主要還是因為書法功力不鮮明，不豐盈的原因。如果把書法家分類為一二三等，筆者看高慶春的書法水準可歸三等。他主要寫篆書，是中書協篆書委員會的副主任，當然也寫行草，算是技歸兩門的修鍊結果吧。

雖然高慶春的書法名氣並不大，但他在中書協中的職位足夠高。前面說了他是中書協篆書委員的副主任，除此之外，他還有一些書法專業機構的兼職，總體來看這些書法藝術職位都比較正宗，按說是書法實力的見證。

但是就他的書法實踐功力來說，書法的兼就職位與書法的創作水平是名不副實的。換句話說，高慶春先生的書法水平一般化，按說不宜兼得較多的書法組織高端職位，引免引發爭議。不過，書法這門藝術，向來有名勝於功的一點兒傳統，不管你書法的實際水平如何，只要人得名聲，就是勝出之道。所以說名不壓身，多多益善呀，管你非議不非議。說書法功力低一些並不要緊，關鍵看書法職位高就是已經足夠了。在書法一界行走，就是如走江湖，不要小看虛名，有時候虛名勝實功。小說中不是有個「水上飄」的假武士嘛，人家把虛名聲打出去，不是照樣混江湖。

既然高慶春先生是篆書委員會的副主任，不妨先感受一下他寫的篆書書法水平。中書協是應該改動一下書法分類系列了，其實篆書為小眾書法，不是書法的大熟之美，似乎沒有必要單設這麼一個篆書委員會的，古之有言真草隸篆，篆書也主要當刻印之需吧，求高古氣。

雖然篆書是高古的小門書法，但是高慶春的篆書入此小門，書法風格並不是非常得益高古。他的篆書書法結體與筆畫界於大篆與小篆之間，有毛病。主要是筆畫有問題，大篆的筆畫非常繁雜，小篆的筆畫是簡省的趨勢，但是高慶春的篆書書法筆畫「不繁雜，也不簡省」有一種自我臆想的筆畫構成方式，有時候並不基於古文字的研究成果寫篆書，而是主觀斷想造篆書。

有的篆書書法用字，無法從古字文字典里查得到，生造的可能性比較大。篆書雖然形態多樣，但是後人寫篆書，最好是照樣寫原樣，有此字考證書法可以寫，無此字考證，書法寧原留空白，也不必生造，這不是書法創新，而是一種書法錯誤。

生造篆書字形，是近年來篆書界的一種流弊，特別是用「偏旁新組合」的方式生造篆書，成為一些篆書書法家的首選方式。事實上，在篆書時代，秦和先秦還沒有偏旁部首的說完整系統，人們造字，基本上是一字一例，一字一樣。所以後人寫篆書，如果施用偏旁部首的組合方式去新造篆書，不但不顯高古，反而顯得文字學研究有失弊。這是高慶春篆書不成高古的原因之一吧。

除了篆書功力不足，高慶春先生寫行草，也是不得入門之法。行草書法，功在筆法，筆法講靈活飄逸，才可成就行草的美感神韻。但是很可惜，筆者看高慶春的行草書法，筆法的靈活度不足，飄逸的觀感不顯，美感神韻具不能達，他的行草書法筆法，用筆比較獃滯，字字如軟泥捏成的一樣，沒有飄動感，也沒有堅韌質，行草創作的失敗是大於成功之道的。

所以說，縱觀高慶春的篆書不高古，行草如泥捏的書法結果，再想想他身居中書協篆書委員會的職位之高，可不可以說他的書法是徒有虛名呢？敬請書法朋友們一併議論，留言分享吧。

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