歐陽出書家，今朝看中石？
書藝咀華咀嚼書法藝術之英華！
書壇自古多秘聞。昔者往矣，賢書家已逝，空留稗官野史，不足為據。今之書壇，秘聞亦多，坑蒙拐騙之事，書道之人不可不察，待書藝君慢敘。須知此秘，非秘密，乃罕、少之意。是為序。
正 文
歐陽氏多文藝人。說起「歐陽」這個複姓，書法人首先想到的，恐怕就是初唐書法家歐陽詢；知道更多點的，還會想到其子歐陽通，子承父法，人稱「大小歐陽」，代表作《道因法師碑》。還會想到古文「唐宋八大家」之一的歐陽修。不過，歐陽詢祖籍長沙，歐陽修是江西永豐人，歐陽中石出生於山東泰安，看來都扯不上什麼關係。
歐陽詢 仲尼夢奠帖
歐陽中石不是書法科班出身。他一開始學的哲學，北大哲學系，主修邏輯學，老師是鼎鼎大名的金岳霖先生。當然，這不妨礙他成為書法家。
早年他還喜歡戲劇，9歲登台表演，15歲就拜在京劇大師奚嘯伯門下。奚嘯伯是旗人，爺爺是前清文淵閣大學士，父親也是正部級高官，書香門第、官宦世家。名師出高徒，歐陽中石作為奚派嫡傳弟子，據說功夫了得（本人不懂京劇），後來還搞戲曲研究，是中國藝術研究院戲曲學博士生導師。
歐陽中石（右）在京劇《四郎探母》中飾楊四郎
與書法不同，中石先生在戲曲方面有「童子功」。作為戲曲外行，現在看中石先生早年舞台劇照，絕對是專業中的專業。除飾演《四郎探母》中的楊四郎外，他在舞台上飾演過《白帝城》的劉備、《龍鳳呈祥》的喬玄和魯肅、《武家坡》的薛平貴、《坐樓殺惜》的宋江、《范進中舉》的范進、《打漁殺家》的肖恩等等。可以說，歐陽中石在京劇、哲學上所下的功夫，特別在早年，比書法要大得多。
奚嘯伯信札
陽中石跟著奚嘯伯，除了學京劇，還兼學書法；他在專著《嘯伯永嘯》中說，自己「在書法方面也大享師恩」。也就是說，歐陽中石的書法啟蒙，是在京劇大師奚嘯伯那裡完成的。書法啟蒙很重要，往往在這一階段形成的格調，會伴隨人的一生。我們今天看奚嘯伯的字，頗文雅，但技法上沒有什麼高超的地方，只能算名人書法。
所幸，他後來又遇到真正的書法大家吳玉如先生。今天，歐陽中石被媒體奉為「大師」，很多人特別是行外人，也都知道歐陽中石的大名，卻不知道吳玉如這樣的大師級人物了，真是可嘆。吳玉如學「二王」，他的字格調高古、瀟洒至極，其超然、淡然更是後輩楷模。我常常對崇拜歐陽中石書法的朋友說，你有空去看看他老師吳玉如的字，看過之後就明白怎麼回事了，看過之後你才知道什麼是高手、大師。書藝咀華曾多次發布吳玉如先生論書妙語，如《吳玉如：清代書法，若非篆隸突破，便無可論了……》《近代書法大家[吳玉如]論書箴言54條》等，這些話才是真正懂書法的內行所說。關於歐陽中石學吳玉如的事，書藝君在《歐陽中石的字，是這麼寫出來的》一文中介紹過，不再贅言。
左為吳玉如，右為歐陽中石
作為一名教師，歐陽中石熱衷教育，他在書法教育上所下的功夫也要大於書法實踐。當年，他找到啟功先生，商量成立書法博士點的事，不想，卻被啟功婉拒說：寫個字，還有什麼博士，什麼水平的才叫博士呢？這大概因為啟功先生從來都認為書法是「業外餘事」，他自己多次推辭「書法家」這個頭銜，所以不認同什麼書法博士。啟功先生創建的博士點是什麼呢？北師大文獻學。歐陽先生沒有放棄，終於在1993年爭取到首都師大美術學專業書法方向的博士授權點，成為我國第一位書法博導。啟功先生的觀點有無道理呢？看看今天各大美院的書法專業學生畢業展就明白了。
一生從教，歐陽中石先生可謂「桃李滿天下」。沈鵬有「沈門七子」，歐陽門下可不止七子。他有個學生，據說畫虎畫得很好。畫，我不懂，不好亂說，還是說說字吧。先看作品：
左邊長得像劉歡的人，就是這位仁兄，據介紹是央美畢業的，但這字怎麼看都沒有學院派的風格，倒是一股「江湖風」撲面而來，其用筆頗有乃師「光潔油滑」的特點。如果此人真是歐陽先生門下的，那實在不堪，比「沈門七子」可是差遠了。另外，落款姓名，誰能猜出來是啥？能猜對的，請在文末留言指出，我服你。
如今，外界對歐陽中石書法的評價，呈現出兩種極端：在大眾媒體上，他被吹捧成一代「書法大師」；而在書法界，他的字又頗多爭議，很多專業人士不以為然。這一點，似乎也體現在沈鵬、范曾等老一輩書家身上。這種「奇事」，想來又正常，立場不同、目的不同，看法也不同；作為外行的大眾媒體，大多不懂書法，主要是看頭銜、聽介紹去宣傳，而內行則是看作品說話。
歐陽中石的書法沒有原創性，稱不上「大師」。其「二王」筆法，全學吳玉如，只是，迂叟那種極其瀟洒、超然、淡然的高貴精神，他沒有學得。他討巧的是，在自家書法里又摻入了魏碑元素，企圖在協和帖與碑之中增加厚重與瀟洒。按理說，一個人的字摻入魏碑之後，會顯現出濃郁的「金石味」。但是，細察歐陽之體，並不是這樣，他的字用墨很重，卻達不到「醇厚」。為什麼？私以為是用筆問題，更是格調問題，其用筆用墨「光潔、圓潤、油滑」，像逮不住的泥鰍，寫得俗氣了……
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