趙之琛的生平及藝術成就

趙之琛（1781-1852）字次閑，一字現甫，號寶月山人、南屏隱君等。浙江錢塘（杭州）人。一生未入仕，以金石書畫自給自足娛，性耽佛學，布衣而終。篆刻師事陳豫鍾，風格峭麗雋秀。清勁俊逸，為西泠八家之一。他精於金石文字考據之學，阮元所著《積古齋鐘鼎彝器款識》，銘文大多為趙所手寫。工詩文書畫。篆隸楷行都自成風格，金文書法更別樹一幟；山水花卉格超韻逸，皆得世譽。有《補羅迦室集鈔》《補羅迦室印譜》等著述刊行。

趙次閑篆刻得陳豫鍾傳。他的祖父趙賢與丁敬、父親趙典與陳豫鍾均有訂交之誼，他幼承家學，聰慧穎悟，及長即得以陳為師。但他不為師門所囿，博採前輩各家所長，融會貫通，自辟蹊徑，以峭麗風格稱譽印壇。好友郭麐評他：「秋堂貴綿密，曼生跌宕自喜，……次閑既服習師說，而筆意於曼生為近，天機所到，逸趣橫生，故能通兩家之驛而兼有其美。」

他的作品章法純整，結字洗鍊，刀法挺勁，自然秀美。晚期代表作品如「自憐無舊業，不敢恥微官」、「寶松閣」、「嗜好與欲殊酸咸」等。疏朗拙樸，古穆高妙，用刀縱心所欲，堪稱爐火純青之作。是他選擇以漢鑿印、漢玉印作為追求「有個性的漢印」的突破口，創作出最富個人特色、成就也最卓越的作品。

他的邊款文辭雋永，字體縱長，略取斜勢，用刀生辣清勁，富於金石趣味，至今還是後學效仿的典型。

他一生刻印以萬計，是八家中作品最多、印的形式除丁敬外最豐富、取法古文字類最廣泛的一位。他七十二歲去世，但存留七十歲、七十一二歲的印作亦不在少數，足見終老刀耕不輟。他創作態度認真，作品多且精美，流傳也就廣，聲明遠播。在嘉慶後期到道光年間，那時距丁敬去世已七八十年，前四家真譜已難覓見。所以時人後學唯陳（曼生）、趙是崇，把他們的作品奉為學習浙派的門徑。陳曼生去世（1622）比趙次閑早三十年，趙的影響當然更大。這影響不僅是在本土浙江，而且擴展到整個印壇。魏錫曾就針對當時徽派的狀況嘆曰：「無怪皖人知有陳、趙，不知其他。」

趙次閑成名後愛好者眾，求件者不絕，創作數量大，應酬、程式化作品在所難免。有人說，從學效顰不辨妍媸，僅重形似傳為陋習，過不在趙；也有人說，次閑弊生，流為習尚，頹風日下，浙派已衰亡。實際上在趙晚年，八家殿軍、開創新風而有大成的錢松已崛起；次閑子趙懿，學生楊與泰、陳祖望、江尊等都已享譽，也卓成名家，其中江尊還是縱跨兩個世紀傳承浙派的人物。浙派仍生機勃勃，薪火不絕。「浙派後起而先亡」論根本是站不住腳的。

歷來對趙之琛的評論大相徑庭。讚譽的人，說他是多有創建的、浙派的集大成者，是浙派發展嬗變承前啟後的重要一環。譏貶的人，說他是浙派程式化「弊病生焉」的「末流」，是導致浙派衰亡之源。怎麼來準確評價他，下一節我們結合一些史料印例來作討論。

責任編輯：朱小雨、黃燕蘋

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