從青花發色辨別元明瓷器
元延祐青花（1314—1320）
延祐青花有施青白釉、用國產青料這兩個顯著特點。
此件的畫法採用勾勒點染，減筆沒骨，
其用筆富於變化，點線面結合，畫面和諧有動感。
元 青花纏枝花卉紋帶七寶蓋大罐,「延祐型」元青花的標準器
元至正青花（1341—1368）
至正青花，也稱「典型元青花」，用源於西亞的鈷（蘇麻離青料），
在胎坯上繪彩作畫，施上透明釉，經高溫燒制，其繪彩變成了鮮麗的靛青色，這就是流芳至今的青花瓷器。
至正時期的青花開創明清色彩繽紛的彩瓷世界之先聲。
元至正十一年青花龍紋象耳大瓶，大英博物館藏
蕭何月下追韓信元青花梅瓶，元末明初（約14世紀）
明初（洪武、建文）青花（1368—1402）
發色有的淡藍，有的泛灰。
細節上，蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；
牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；
菊花繪成「扁菊」，花蕊以方格紋表現；
龍紋仍是細長身，但除了三四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。
明洪武春壽梅瓶
輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；
蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。
碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。
未出現年款，帶款的器物也極少。
明洪武青花纏枝牡丹紋大碗-台北故宮
明永樂、宣德青花（1403—1435）
此期所用青料，以蘇勃泥青為主，多見「鐵鏽斑痕」。
紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。
胎質較以前細膩緻密。
釉質肥潤，多見橘皮紋。
宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有「青花首推宣德」之說。
明永樂青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗-北京故宮
明代永樂青花釉里紅龍紋高足把杯
明宣德 青花雲龍紋天球瓶 故宮博物院藏
明宣德青花三多碗
明正統、景泰、天順青花 （1436—1464）
正統初即多次下令「禁造官樣瓷器」，故這一時期瓷器數量較少，
被稱為陶瓷史上的「空白期」
明正統青花松竹梅紋罐
明景泰青花八仙慶壽紋罐
明代天順青花攜琴訪友圖梅瓶
明中期青花（1465—1521）
成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。
弘治晚期與正德則發色灰藍。
但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵鏽斑。
紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。
花葉似手掌撐開狀；
葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；
十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。
成化青花纏枝蓮八寶紋三足爐
明成化青花秋葵碗
明弘治青花人物碗
明弘治青花荷塘游龍紋碗
明嘉靖、隆慶、萬曆青花（1522—1620）
此期獨具特色的是使用回青料。
紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。
花組字為獨具特色的紋飾。
此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。
嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。
胎、釉均是小器細、大器粗。
大器較多。
八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。
明嘉靖青花仙人葫蘆瓶
嘉靖青花雙龍紋蓋罐
明隆慶青花團龍紋提梁壺-北京故宮
明隆慶青花雲龍紋蟋蟀罐
明萬曆青花龍鳳紋出戟花觚-北京故宮藏
明萬曆青花梵文蓮瓣盤-台北故宮
明天啟、崇禎青花（1621—1644）
天啟年款器甚少，此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。
胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。
明天啟青花羅漢圖鍾
明代天啟花觚
明崇禎 青花山水昭君出塞筆筒
明崇禎十三年青花博古圖瓶
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