每天古書畫：歷代繪畫作品選

唐 鄭虔 峻岭溪橋圖

宋 惠崇 沙汀煙樹

宋 佚名 山堂客話圖頁

宋 馬遠 松岩觀瀑圖

宋 劉松年 雪溪舉網圖 劉松年款書

宋 劉松年 雪溪舉網圖

宋 黃庭堅 杜甫寄賀蘭鍤詩（局部）

宋 黃庭堅 杜甫寄賀蘭鍤詩（局部）

宋 黃庭堅 杜甫寄賀蘭鍤詩（局部）

宋 黃庭堅 杜甫寄賀蘭鍤詩（局部）

宋 黃庭堅 杜甫寄賀蘭鍤詩（局部）

傳南宋 顧德謙 蓮池水禽圖1

南宋 朱惟德 江亭攬勝圖

南宋 馬遠 松壽圖軸

南宋 燃燈佛授記釋迦文圖卷

南宋 燃燈佛授記釋迦文圖卷--局部

南宋 燃燈佛授記釋迦文圖卷--局部

唐 鍾紹京 靈飛經（局部）

元 黃公望 天池石壁圖

元 王蒙 《煮茶圖》

王蒙的《煮茶圖》是唯一一件流存民間的作品。王蒙尤擅畫山水，創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在「元氣磅礴」、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。《畫史繪要》中說：「王蒙山水師巨然，甚得用墨法」。而惲南田更說他「遠宗摩詰（王維）」。

元 王蒙 《竹石圖》

圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹佈於左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構圖的作用，體現出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

明 俞允文 書札

明 冒襄 七言詩扇面

明 徐渭 蕉石圖

明 徐渭 《水仙圖》

宋 米芾 《淡墨秋山詩帖》

元 佚名 呂洞賓三醉岳陽樓

元 黃公望 《天池石壁圖》

元 佚名 竹榻憩睡圖冊頁

元 趙孟頫 書法

元 倪瓚 秋林野興圖

元 唐棣 王維詩意圖（局部）

元 張可觀 山水圖頁

元 佚名 秋江垂釣圖頁

元 邊魯 孔雀芙蓉圖

元 盛懋 秋林漁隱圖

明 謝時臣（款） 《春齋品酒圖》

明 蔣乾 《抱琴獨坐圖》

明 宋旭 《城南高隱圖》

清 惲壽平 書法

清 鄭板橋 書法

清 王原祁 《秋林遠黛圖》

王原祁畫最得康熙賞識，故進御者甚多。此幅落「臣」字款，自稱「奉敕恭畫」，當是應康熙之命而作的，故皴擦周密，構圖飽滿，丹翠錯雜，富麗華美。墨與色相融相映，有山川渾厚、草木華滋之感。其上有乾隆御璽，可見曾經數代皇帝的欣賞。

清 八大山人 《松芝圖》

闊筆大寫意的畫法，通過象徵寓意的手法，對所畫的造型進行誇張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格。整幅畫作逸筆草草，看似漫不經心，隨手拾掇，而乾濕濃淡、疏密虛實、遠近高低，筆筆無出法度之外，意境全在法度之中。

清 八大山人 作品

朱耷擅花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統，發展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象徵寓意的手法，並對所畫的花鳥、魚蟲進行誇張，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成「白眼向人」，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型

清 石濤 《黃山紫玉屏圖》

「我之為我，自有我在。古之鬚眉不能生我之面目，古之肺腑不能入我之腹腸。我自發我之肺腸，揭我之鬚眉。」--- 石濤《畫語錄》。這種思想精闢的概述了他對繪畫藝術「砌古」而「不仿古」鮮明論點。

清 王武《秋葵蛺蝶圖》

清 吳讓之 法宋元山水

清 弘仁 《寒梅圖》

弘仁畫從宋元各家入手，崇倪瓚畫法，為新安畫派奠基人。其作品在構圖上洗鍊簡逸，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和干筆渴墨，梅花幾朵，老枝虯曲，卻絲毫不影響其表現力。

清 郎世寧 《郊原牧馬圖》

藉助了西方追求如實表現物象體積感和立體感的繪畫技巧，將馬的各種姿態刻畫得活靈活現，甚至連毛髮的光澤也清晰地呈現在觀者眼前，令人有呼之欲出之感，這是中國藝術史中以郎世寧為首的「海西畫派」所獨有的藝術風格。

清 郎世寧 《仙萼長春圖》

曾經有人說，郎氏的花鳥畫可以作為生物課挂圖，與真的活物無一絲差別，這絕非誇張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫師而度過的，他的畫大多是「進御」而作，均顯得精工細描，謹小慎微。此畫畫的是黃刺葉、鳥兒和牡丹，敷色濃麗鮮艷。

晚清 高奇峰 《孔雀開屏》

高奇峰的繪畫技藝、主張以及人生經歷均受其兄高劍父影響，作品以翎毛、走獸、花卉最為擅長，尤擅畫雄獅猛禽。二高兄弟的山水畫，可以看出馬遠、夏圭橫砍豎劈的傳統，以及日本畫的影響。高劍父奇拔蒼拙，高奇峰則是雄健與俊美兼而有之。

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