沒事扯扯山水畫 直擊書畫

意象水墨 孫寶元作品追風

中國畫畫家，在繪畫藝術的路上接受了華夏民族幾千年來的文化思想，道家所講的的虛靜無為和自在、逍遙思想的影像尤其重要。山水畫畫家在創作山水畫中，儒家的仁者樂山，智者樂水的觀點更是對山水畫影響深遠。

意象水墨 孫寶元作品

山水畫畫家在大川河山中遊歷，在自然中感悟萬物景象，讀萬卷書、行萬里路是中國畫畫家的必然過程，所以中國山水畫有著濃濃的人文氣息，山水畫家們把觀山游水的感悟，借用筆紙研墨把在山水之間寄託幽思表現出來，山水之間的雲霧繚繞更是激發了畫家們抒發情志的意趣。畫家們在畫面中把自然賦予生命力的山水樹木用擬人的手發去遵從人間的秩序規範，給他們加入了人間的喜怒哀樂。

意象水墨 孫寶元作品風盪流雲

如蘇軾的詩《李思訓畫長江絕島圖》中所寫 「山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長。客舟何處來，棹歌中流聲抑揚。沙平風軟望不到，孤山久與船低昂。峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝。舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。」借用這首詩，我們可以去感受山水畫家們去怎麼打破自然賦予山水的靈性與空靜，怎麼去重新建構人文思想加入後的天人合一的山水情懷。除去材質外這也是中國山水畫區別於油畫風景的最大因素，中國山水畫賦予畫面更多的意境之美，和人文思想。

意象水墨 孫寶元作品山無定姿

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