霞飛路穿越記
原標題：霞飛路穿越記
我現在住的房子是上海20年代比利時人建的洋房，是上海目前保存尚好的舊時代公寓之一--門口就貼著「歷史保護建築」的醒目標識。雖然寫明了謝絕遊客，但是每天還是有絡繹不絕的人們順路來合影留念，好像就此能窺見舊時光的浮光掠影。
樓道間
因為年年都翻新，我住的公寓已經完全按照現代人的需求來打造，為數不多保存下來的只有圓角的房型、卧室的格子窗和客廳的壁爐。（具體可以看搬家記 | 住進20年代的老洋房，生活也加上了時光濾鏡）
時間久了，壁爐已經被我塞滿了公關禮盒--想到當初建樓的時候，不知道是哪位太太小姐坐在這壁爐前讀心上人的信件，如今畫風一轉，變成了滿滿當當的小倉庫。
我承認，我是有舊時光情結的，我喜歡有歷史感的物件，喜歡古典的傢具，甚至還喜歡家裡有古舊的檀木香味。那種直線條的、工業風的現代家居風格，我一點也不感冒。和穿衣服一樣，有很明確純粹的審美取向。
我喜歡典雅的中式傢具，但我一直有個認知--我們現代建造的房子往往撐不住真正的「中式風格」。中式家居像水墨畫，強調「留白」，面積上要足夠大--大到毫不可惜騰出大片面積做空景；還要與窗外的風景相映成趣，小徑通幽，不可里中外洋。
在蘇州最愛逛園林，每一處都能形成一幅靜態畫
紅樓夢裡林黛玉住的瀟湘館，最著名便是「有千百竿翠竹遮映」。窗外遍地竹林，室內用了竹子做成的湘簾，掛在房舍里。房內又用了大量的綠色，用劉姥姥的視角看是：「四面牆壁玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在牆上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚，皆是碧綠鑿花。」
整個瀟湘館都以「綠」為主基調，里外呼應，非常素雅，但略顯冷清。有一次賈母就嫌窗紗不夠翠，「這院子裡頭又沒有個桃杏樹，竹子已是綠的，再拿綠紗糊上，反倒不配」，給她換了個霞影紗（銀紅色）的阮煙羅。
院子里的風景和室內裝飾得需是一個整體。你站在窗口看風景，風景也是你家居的一部分。
87版的《紅樓夢》雖然經費捉襟見肘，但色調完全符合
對現代人來說，「留白」實在是一種奢侈的浪漫。窗外有景是意外的錦上添花，想達到審美上極致的和諧統一，比不得古人瀟洒。
民國的風格比較容易現代人借鑒，因為處在新舊交替時代，簡潔明了的西方現代審美也滲透進正常生活里，操作性強一些。
品味上我最敬林徽因--真正的classy lady，她那傳說中「太太的客廳」，我也沒尋到具體模樣，在網上找了幾張模糊的黑白照，依稀能看見當時的影子。
她的寓所是北京東城區兩進的四合院，坐北朝南，院中有馬纓花和丁香樹。沙發和書房一角的椅子都是西式的，看起來軟軟的，很是愜意休閑。中式的則保留了花紋浮雕的桌椅、幾株清水臘梅和四處可見的字畫。
窗子也是正正方方的大窗，採光通透，黃昏時分夕陽透過窗，溫潤得如同糖霜薄薄一層塌在玫瑰粉紅的蛋糕上。
現代家庭中的很多中式家裝，都缺少了基本的魂--擠得滿滿當當的八仙桌、太師椅、花開富貴十字綉，混雜著不倫不類的西式零部件，味道整個變了。
討巧的方式是做一些改良，放棄大型傢具的堆砌，從小物上著手。留一些韻味在即可，不必強求。
我在這屋子裡，真的蠻像穿越過來的人？
我這些年遇到過最喜歡的中式傢具都是在上下看到的--沒錯，就是那個愛馬仕旗下的奢侈品牌「上下」，他們除了成衣和配飾，很大一塊是在做中式家居。家居與時尚並不分離，主旨上都是讓很「中國」的生活美學重返當代生活。
廣告片的意向都很美
我就住在淮海路附近，日常一大愛好是逛上下二層的中式家居空間。太美妙了，日常人家裡騰不出這麼大的空間，奢侈品牌卻可以做到。那些精巧典雅的桌椅，純白色的巨大空間，窗外是淮海路鬱鬱蔥蔥的梧桐樹，完全還原了中式家居應有的留白與「裡應外合」。
上下是中國設計師蔣瓊耳和法國愛馬仕集團一起創立的--說起來，我還和蔣瓊耳女士一起喝過茶，就在上下自己的院子里，他們做了一個自己的茶室空間，邀請我們年輕博主來聊聊當代生活方式。
我蠻欣賞蔣瓊耳和上下的用意，不是為商品而製造商品，打破商品過剩的怪圈；而是在創造，或者說還原被人們遺忘的文化記憶。奢侈品牌倘若沒有這樣的立意與格局，品牌文化就永遠是淺薄粗鄙的。
這裡打住，不展開討論。
至於普通人能在上下買到什麼，選擇性也是極為廣泛的。拋去那些動輒百萬的大型傢具，小器物更易上手。他們改造了從前「無用而美」的器物--譬如宋代的器物、明式的傢具，變成了「實用而美」的生活產品。看著賞心悅目，實用性也增強了。
「犀皮漆天地蓋盒」成為大英博物館永久館藏
「君子」系列盧式黑黃檀麻將盒
可愛的小茶杯
其中有一種是提盒，在古代，他們常用於給主人觀花賞月時小酌的飯菜盛器，又能保溫防塵還能方便出行。更珍貴一點的，還有用紫檀或者黃花梨做成的小型提盒，用來貯藏玉石印章、小件文玩之具，慢慢成為文人的書房之物。
上下的提盒有做茶具容器用
今年佰草集20周年，蔣瓊耳就為此設計了一個「提盒」，青綠色，配古棕色皮質提手，頗有幾分典雅文藝的味道。是我近期看到所有的品牌創意包裝中，最有心的設計。
你從上面看下去，它是一個「廿」的形狀，意為「二十」，也就是佰草集的年紀。
你不覺得，它還形似一朵桃花狀嘛？20歲在古文里被稱作「桃李年華」，中華文化里的二十就是桃花之年。桃之夭夭，灼灼其華，剛好是爛漫的芳齡。
上下提供的獨特的紋樣
這個提盒分為上下兩層，產品分別是佰草集五行系列的護膚全系列以及一款特別設計的香水。
這款香水叫作「我的瞬間」香水，形狀好似一個時間沙漏，意在表達一種「infinity」的意境--時光無窮無盡，中國文化源遠流長。而在無盡歲月當中，「我」的每個瞬間都是獨一無二的。
「我的瞬間」香水是法國頂級香水調香師EMILIE COPPERMANN設計的，雖然調製過burberry、Cartier很多品牌的香水，但這次有些特殊，是她眼裡的「中國味道」。
成分靈感都源於很中國的植物，譬如玉蘭、梔子花、白茶、柏木、粉胡椒等，是比較濃墨重彩的花香調（不過我覺得經法國調香師之手，多少還是有點法國香水的感覺）。
我記得小時候一直在媽媽梳妝台上捎護膚品用，用的最多就是佰草集大小不一的白色瓶。它是國貨里響噹噹的名牌，所有產品都清雅素凈，不流於俗。從某種意義上，佰草集也承載了至少兩代人的新舊交替。
上下結合佰草集，無疑是兩個致力於傳達中國文化的經典品牌的惺惺相惜。如上文所說，「奢侈」品牌的立意，應該放眼更加廣闊，有所表達，有所追逐，而並非只停留在「買」和「賣」的層面。
她們都有一種前進式的懷舊：凝練出中國元素，有俊逸飄然的文人情懷，但設計是為了當下。就像這次禮盒的設計者蔣瓊耳以前說過，「我希望我們的產品能讓大家知道，原來21世紀也可以過得這樣詩情畫意、琴棋書畫。」
無疑是新世紀的古典主義。
穿越在霞飛路的女孩獻上
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